Les Reparties De Nina Arthur Rimbaud

P. 96 Lamartine P. 101 Stendhal P. 103 Balzac P. 107 Flaubert P. 115 Maupassant P. 118 Zola P. 125 Baudelaire P. 132 Rimbaud P. 135 Verlaine P. 138 XXme Sicle P. 141 Proust P. 142 Saint-Exupry P. 146 Vian P. 151 Colette

fausses répétitiùns, ses temps figés et ses espaces parallèles, cette œuvre monotone et troublante où l'espace et la parole s'abolissent en se multipliant à l'infini, cette œuvre presque parfaite est bien à sa manière, pour paraphraser le mot de Rimbaud, un vertige « fixé », donc à la fois réalisé et supprimé. Dans cet espace paradoxal, la subjectivité invoquée par Robbe-Grillet est à la fois un principe morphologique, puisqu'elle permet d'organiser le monde visible selon des rapports d'analogie

Dussouchet (JeanDussouchet 1889 Jacques), Grammaire française, 1889, (9). Brunetière 1880 Brunetière (Ferdinand), Études critiques…, 1880-1925, (14). Carlier 1997 Dictionnaire des citations françaises et étrangères, 1992-1997, (14). Catach 1989 Catach (Nina), les Délires de l’orthographe, 1989, (8). Catach 1994 —, la Ponctuation, 1994, (10). Chautard 1937 Chautard (Émile), Glossaire…, 1937, (3). Colignon 1983 Colignon (Jean-Pierre), Savoir écrire, Savoir téléphoner, 1983, (13). Colignon 1993 —, Un point

et que nous retrouvions la cohérence image/son, s’introduisent trois fois durant la séquence des images de Françoise et Bernard qui se promènent dans la ville. Chaque fois Françoise aime s’arrêter et regarder en riant à travers les vitres, puis repartir. Cette répétition, doublée du changement des endroits, fait sentir le déroulement du temps. Mais cette évolution est perturbée par le montage cut entre les deux histoires qui crée des ruptures dans la continuité du récit. L’image change complètement