Les Relations Entre Les Personnages Huis Clos

de l'existence et constatant que «rien n'est plus dr8le que le malheur». Ce rire qui est tant8t l'avorton des larmes, tant8t l'éjaculation d'un plaisir raté devant le pénible spectacle de ces etres-pantins-malades qui n'ont que le temps de vieillir entre «une naissance difficile» et la vision du «fossoyeur qui applique ses fers»; ce rire en meme temps réel et impossible, a toujours attiré notre attention pour ce qu'il a de spécifique dans ce courant du théátre de l'absurde, par la complexité des• éléments

(critiques, comparaisons, expressions d’un ressenti). C) Inconvénients L’adaptation cinématographique d’une œuvre littéraire peut décevoir les spectateurs et lecteurs : - risquant de fermer l’imagination, le film impose des images (décors, lieux, et personnages) - l’adaptation cinématographique crée des contraintes matérielles. - risque de perte des particularités du livre (texture, odeur, format poche) - la projection ne remplace pas le plaisir de lire et ne retranscrit pas forcément le style d’écriture

Sommaire de la fiche de lecture sur Les Mouches Résumé de la pièce Les Mouches de Sartre Analyse des principaux personnages Oreste Jupiter Electre Egisthe Analyse des axes de lecture de la pièce La liberté Responsabilité et culpabilité Passé et futur SARTRE Jean-PaulPhilosophe et écrivain français (1905 - 1980 Paris) Sartre |      Marquée par la phénoménologie et par Heidegger, la philosophie sartrienne connaît deux

50 romans incontournables 1/10 Antiquité : - Iliade d’Homère (entre 850 et 750 av. J-C): épopée (long poème qui raconte les exploits d’un héros ou d’un peuple), qui constitue l’ancêtre du roman. L’Iliade est composée de 24 chants qui relatent six jours de la Guerre de Troie (Ilion), alors que celle-ci est entamée depuis 9 ans. Les Achéens (parmi lesquels le roi Agamemnon, son frère le roi Ménélas, Ulysse et Achille) affrontent les Troyens (dont le roi Priam et ses fils Pâris et Hector) ;

est plus grande que la tienne, fait la guerre avec des bosses et des creux (GUERRILLA) - l’important est de savoir l’état d’esprit de l’ennemi, s’ils ont envie de se battre (ESPIONNAGE) Espionnage industriel > Espionnage militaire Ce concept de relations internationales a été utilisé par un chinois contemporain : Mao Zedong (1er président de la RPC 1954-1959 PCC). Il va sur utiliser L’art de la Guerre. Il dit aux occidentaux : « Vous êtes un tigre de papier ». ( = nous sommes plus fort que vous)

belle Gilda (Rita Hayworth), Johnny connait très bien Gilda : il s'agit de son ancienne compagne qu'il a quittée, l'accusant de l'avoir trompé,,, Commence alors des scènes de jalousie entre ces deux là (Johnny la surveille et l'empêche d'être volage {text:soft-page-break} _même s'il lui arrive de la couvrir) et même entre les deux hommes,,, Mundson se voit obliger de quitter la région à cause d'un meurtre qu'il a commit à cause de son obsession visant à être à la tête d'un cartel de Tungstène (un des

l’Eglise, au porche puis dans la rue. « Théâtre en rond » : structure souple partagée en plusieurs « mansions », c'est-à-dire plusieurs lieux (pancartes explicatives : paradis, enfer, monde…) Les « mystères » deviennent « moralités » : personnages sont figures de la Bible, représentations allégoriques. A la longue : histoire sainte dans son ensemble (de la création du monde à la Passion et la Résurrection) 2. La pépinière arrageoise Théâtre constitue

c'est bien sûr assumer son originalité. On peut alors penser que le groupe étouffe notre moi le plus authentique. C'est ce que pense Heidegger en analysant ce qu'il appelle "la dictature du On". La rencontre des autres ne suppose pas la distinction entre un sujet séparé des autres sujets. L'existence quotidienne implique que l'homme soit pris, absorbé par son mode. Il est sous l'emprise du "On" c'est à dire que le fait d'être ensemble crée une situation d'indifférence, d'indistinction où se perd ce

expérience à la fois très vaste et très intime de l’histoire du théâtre.  Décalage entre son travail de mise en scène qui est rapidement reconnu et l’incompréhension ou le rejet initial que suscite son écriture dramatique, par son caractère novateur et la recherche d’un nouveau langage théâtral au regard de l’histoire du genre.  Dimension à la fois classique et contemporaine qu’a finalement prise son œuvre, entrée à la Comédie-Française en 2008, représentée très souvent et largement traduite et

On peut alors penser que le groupe étouffe notre moi le plus authentique. C'est ce que pense Heidegger en analysant ce qu'il appelle "la dictature du On". La rencontre des autres ne suppose pas la distinction entre un sujet séparé des autres sujets. L'existence quotidienne implique que l'homme soit pris, absorbé par son mode. Il est sous l'emprise du "On" c'est à dire que le fait d'être ensemble crée une situation d'indifférence