Les Personnages Féminins Dans Le Rouge Et Le Noir

1903) : Mort, vieillesse, pauvreté : période de tristesse suite au suicide d’un ami. Période rose (1904 à 1907) : Période de mélancolie, nombreuses références au monde du cirque Le cubisme (période qui nous intéresse - 1907 à 1914) Les personnages ou les objets sont divisés en formes géométriques simples (particulièrement des carrés). L’œuvre fondatrice du cubisme : « Les demoiselles d’Avignon » Picasso est ami avec Georges Braque : ils ont pour maître Paul Cézanne. Le surréalisme (années

-la femme et l’évolution I Groupement de textes-Le roman, miroir réel au XIX ème siècle. -Chapeau introducteur : -réalisme (autour de 1830) : en réaction contre le courant du romantisme 1)Stendhal : le rouge et le noir-p263 L’auteur est dans un milieu social. Il a voyagé en Italie. Julien Sorrel a un tempérament révolté comme Napoléon. Le titre de ce roman fait référence aux deux moyens qui s’offrent au héro ambitieux de Julien Sorrel pour sortir de sa condition

référence à la mythologie comme Posyllipe. Le baiser de la reine → Baiser mythique. Personnages qui s'oppose les uns aux autres. Lusignan est un croisé ( qui faisait des croisades ). Biron était un ami d'Henri IV. Phoebus est en fait Apollon, le Dieu du soleil. I- Un poème contrasté a) Présent triste, sombre Champs lexical du malheurs, trois caractérisation de la couleur noir mise en évidence par l'oxymore « Le soleil noir » qui montre la fin de ceux qui éclaire. De plus dans le premier quatrain toujours

: Faire un phrase d’accroche qui parle du régime napoléon la population, la restauration etc Extrait rouge et le noir 1830 stendhal I/ Une entrée en scène retardée I.D : opposition entre le haut et le bas A) Un univers hostile (le bas, la réalité) Le bas, la réalité B) La découverte d’un être élevé (le haut, le rêve, l’ambition) Le haut, le rêve, l’ambition Le personnage n’est pas à sa place, il préfère quitter le « bas » pour aller lire en « haut ». Le père est obligé de le

auquel se rattache ce film. À mi-chemin entre le thriller psychologique, le drame et le film fantastique, il constitue un minutieux mélange où se mêlent l'angoisse et l'adrénaline portées par un cinéma fantastique, le suspens haletant d'un thriller noir et l'émotion prenante d'un drame. En témoigne les propres mots du réalisateur qui déclara : "Plus nous approchions de la version finale de l’histoire, plus cela devenait difficile de la placer dans un genre ou dans un autre. Est-ce un thriller fantasticohorrifique

profondeur mais deux éléments viennent perturber cet équilibre : le plafond ouvert sur le ciel (lune ?) ainsi que le tapis moucheté noir et blanc qui vient aplatir l’espace au sol. Les deux meubles au premier plan sont en partie en hors champ. (= une partie n’est pas visible, elle est hors du cadre de l’image). L’oeuvre est en couleur, mais certains éléments restent en noir et blanc. Quelques objets de couleur vive viennent ponctuer la scène et guident le regard du spectateur dans la pièce : la sucette

Les Romans du XXe siècle Ce genre très large voit la continuation du roman traditionnel mais aussi des innovations et des remises en cause comme celles du statut du narrateur, de la notion de personnage ou de l'intrigue, souvent éclatée et parfois rejetée. La présentation à grands traits du roman du XXe siècle (qu'il faudrait peut-être appeler « récit ») est évidemment une gageure mais on peut définir quelques lignes de force en suivant l'avancée du siècle. Accompagnant la forme classique et

L’IDÉAL FÉMININ SYMBOLISTE : FEMME RÊVÉE, FEMME FATALE, FEMME DE LÉGENDES Solène Camus Introduction Pour cette section, nous avons choisi comme thème l’idéal féminin chez les symbolistes. Plusieurs facteurs justifient notre choix, mais le premier est probablement de répondre à l’énigme posée par Baudelaire quand il dit : « La femme est naturelle, c’est-à-dire abominable. » (extrait de « Mon cœur mis à nu » dans ses Journaux intimes). Alors que le Féminisme commence à se faire entendre

Chapitre XVII, Livre II Le Rouge et le Noir est incontestablement une des œuvres majeures de Stendhal et une œuvre littéraire importante du dix-neuvième siècle. Stendhal a su proposer un roman qui est à la fois un révélateur de la réalité sociale de son époque, un concentré de faits historiques et une action romanesque. Nous nous trouvons au chapitre dix-sept du second livre ; précédemment, Julien Sorel a dû quitter Verrières suite à une lettre anonyme envoyée à Monsieur de Rênal dénonçant sa

par référence culturelle « le veuf, l’inconsolé » (couleur du deuil + Référence à Jenny Colon morte en 1842, Adrienne morte en 1832, appelée Aurélie dans Sylvie). La couleur noire est encore présente à la fin du quatrain dans l’oxymore « le soleil noir » qui lui même renvoie à « l’étoile morte » c’est à dire celle qui a cessé d’éclairer le poète. On note aussi le rythme du 1er vers dont l’irrégularité (6/2/3) renforce l’impression d’un être bancal, solitaire. Dans les vers 3 et 4 le poète explique