Les Objectifs Du Romancier

Si la parole a le pouvoir de mentir c'est qu'elle a des capacités de persuasion décuplées. On peut de ce fait toujours abuser du pouvoir de la rhétorique. On ne hiérarchise pas. On ne pose pas le problème des critères esthétique, c'est un jugement objectif sur le pouvoir de la parole. « S'il est honteux de ne pouvoir se défendre avec son corps, il serait absurde qu'il n'y eut point de honte à ne pas pouvoir le faire avec la parole » : il y a une légitime défense de la parole. On se sert de la parole

artistiques. B. Cependant, le genre lui-même cherche à être ce que Sand critique : un genre sérieux. Diderot affirme même que « pour devenir ce genre sérieux et respectable le roman s’est alors réclamé de la vérité, avant d’être défini par les romanciers qualifiés aujourd’hui de réalistes comme une représentation exacte de la Société, de la Nature et de la Vie. » Cette volonté a touché à son paroxysme avec le Naturalisme qui prétend même emprunter ses méthodes à la science : observation, description

en s’inspirant des méthodes utilisées dans les sciences naturelles. Pour cela, les auteurs doivent commencer par faire des études sur place en prenant des notes, en faisant des croquis, des renseignements sur les habitants, sur les bâtiments. Le romancier vérifie expérimentalement dans ses romans le rôle des déterminismes sociaux et biologiques sur l’individu et le groupe. Le naturalisme français semble se limiter, en dehors de Zola, à Guy de Maupassant, à Vallès, aux frères Goncourt. Les autres

sujet. Pendant très longtemps, la chronique est restée parisienne et mondaine. 2) Un texte d’opinion La chronique relève du genre du commentaire = expression d’une opinion personnelle. Il ne s’agit absolument pas d’un article neutre et objectif, relatant simplement des faits. Séverine manifeste ainsi son antimilitarisme et son antiparlementarisme dans Gil Blas et Le Gaulois. Pour Vallès, la chronique remplit une fonction sociale, elle est un moyen de dénoncer les travers de la société

XIXe siècle : réalisme et naturalisme  Objectifs : - découvrir les caractéristiques d’un mouvement littéraire - lire une œuvre romanesque longue : en repérer la structure, les grandes thématiques  Problématique de séquence : en quoi le roman d’Emile Zola respecte-t-il les grands principes naturalistes ?  Volume horaire de la séquence : environ 18 heures 30  SEANCE N° 1 : LECTURE ANALYTIQUE N°1 : L’incipit du roman (2 heures) Objectifs : - rappeler les fonctions de l’incipit

les éléments utiles, opère un tri, une "sélection". En conséquence, les faits mentionnés, même les plus anodins, peuvent se révéler porteurs de sens ; il faut souvent les mettre en relation les uns avec les autres pour comprendre ce que suggère le romancier : il faut réfléchir à l' "économie" de l'œuvre. II Auteur, scripteur et narrateur 1° "Auteur": L'"auteur" est la personne réelle qui vit ou a vécu (ex.: J.B. Poquelin, Henri Beyle, Jean Bruller...) 2° "Scripteur" : Le "scripteur" est le

La princesse de Clèves Entre roman d‘analyse et tragédie classique Chef-d’œuvre du XVIIe siècle, La Princesse de Clèves aura permis à Mme de la Fayette de se hisser au panthéon des grands romanciers à l’instar d’Albert Camus. Cette œuvre pionnière du roman classique, fut d’abord publiée sous anonymat à cause du statut de son auteur, avant d’être attribuée à la comtesse. Son principal atout est la modernité romanesque puisqu’il mit un terme au roman baroque et en continuant sur les principales

les valeurs d’un milieu, d’une société, d’une époque de l’auteur. Ils affectent la sensibilité du lecteur qui projette en eux ses désirs, ses rêves et ses angoisses. Les personnages sont de créatures fictives, des « êtres de papier » créés par les romanciers qui font croire à leur existence réelle en les caractérisant et en les faisant vivre par divers procédés. Des le XVII siècle, les portraits des personnages peuvent subir plusieurs modification selon les problèmes de l’époque ou du milieu social

moyens permettant d'économiser au mieux le temps nécessaire à l'écriture. Les exemples qu'on trouvera ci-après ne sont là que pour suggérer des pistes... d'invention. On recourt à divers procédés, parmi lesquels : 1. DES SIGNES | | | | Objectifs : Remplacer des mots par des signes à réaliser (écriture) et sans équivoque (relecture). Exemples : Bon nombre des signes proposés sont issus des mathématiques, mais ils sont réinterprétés bien évidemment. SIGNES | SIGNIFICATIONS POSSIBLES |

celle du Dadaïsme de Tristan Tzara et après lui du Surréalisme qui confie à la poésie l'exploration de l'inconscient en utilisant des dérèglements rimbaldiens et en bousculant les « assis ». L'écriture automatique apparaît également dans un même objectif. Les poètes majeurs de cette mouvance surréaliste sont André Breton, le théoricien du mouvement avec le Manifeste du Surréalisme en 1924, Paul Éluard (Capitale de la douleur, 1926), Louis Aragon (Mouvement perpétuel, 1926), Robert Desnos (Corps et