Les Larmes du Soleil

naturel dominé par le soleil puis dans une deuxième grande partie, nous verrons en quoi le héros présenté est tragique. Plan détaillé : I Un assassin soumit à la fatalité dans un cadre naturel dominé par le soleil A) Un cadre perturbateur et hostile Une omniprésence du soleil durant tout l'extrait : Champs lexical du soleil/ Répétition du mot « soleil » /champs lexical de la lumière / Champs lexical de la chaleur : Mais toute une plage vibrante de soleil se pressait derrière

  Je revois mon visage enfoui dans tes fins cheveux, ton corps troublé et timide, vaincu par ce hasard et par ton éclatante beauté.  J'aimerai être un poignard pour me planter dans ton coeur et faire couler ton sang comme tu fais couler mes larmes...  La nuit s'étend inexorablement sur ces quelques mots, et c'est avec le parfum de tes beaux cheveux dorés, que je dépose mon sanglot.  Si la mort me rapprochait de toi, je me suiciderais.  Tu es mon mannequin et comme tu le sais, tu as

symbolique et tragique : 1) Le soleil : Il est omniprésent. Il n’arrive pas à se débarrasser du soleil. Il est représenté d’une manière agressive « glaive, lames, épée brûlante ». Le soleil brûle : « à cause de cette brûlure », « pour laisser pleuvoir du feu ». L’éblouissement et aveuglement : « mes yeux étaient aveuglés derrière ce rideau de larmes ». Il a une grande souffrance : « rongeait, fouillait mes yeux douloureux », « le front surtout me faisait mal ». Le soleil est lié à la mort. 2) L’eau :

sincérité et le mensonge. La beauté du regard se confond avec celle d’un paysage de rêve associé à la fois à l’eau et à la lumière, cette ailleurs pays de l’amour. « Les soleils mouillés / De ces ciels brouillés » l’utilisation de l’oxymore « soleils mouillés » et de l’utilisation du pluriel, il y a une analogie entre les soleils et les yeux, car ils ont en commun une structure similaire (le cercle et la lumière), Ciels au pluriel est utilisé dans le vocabulaire pictural, ainsi il évite d’utiliser

nos besoins de surmonter plus facilement les difficultés de notre existence. Lorsque l’homme est aliéné socialement et économiquement, lorsqu’il souffre de sa condition, et qu’il ne peut se réaliser, s’épanouir véritablement dans « la vallée de larmes » qu’est le monde terrestre alors, il ne parvient à l’apaisement que par l’imagination et la fiction de ses croyances compensatrices. L’idéologie religieuse est donc « l’opium du peuple » au sens où elle est comme une drogue qui tend à faire oublier

sans se soulever, l’Arabe a tiré son couteau qu’il m’a présenté dans le soleil. La lumière a giclé sur l’acier et c’était comme une longue lame étincelante qui m’atteignait au front. Au même instant, la sueur amassée dans mes sourcils a coulé d’un coup sur les paupières et les a recouvertes d’un voile tiède et épais. Mes yeux étaient aveuglés derrière ce rideau de larmes et de sel. Je ne sentais plus que les cymbales du soleil sur mon front et, indistinctement, le glaive éclatant jailli du couteau

l’aimée et se superpose à elle.Baudelaire établit en effet une analogie entre la femme et le paysage décrit : « Au pays qui te ressemble ! » (v. 6). Il compare le soleil et le ciel aux yeux de son amante : « Les soleils mouillés/De ces ciels brouillés/Pour mon esprit ont les charmes/Si mystérieux/De tes traîtres yeux/Brillant à travers leurs larmes » (v. 7 à 12).Enfin, la deuxième strophe évoque l’intimité du couple à travers un bref champ lexical : « notre chambre » (v. 17), « secret » (v. 25).B – Le voyage

Interprétation Explication de l’illustration Odorat « odeurs » (v. 19) de « fleurs » (v. 18) Vocabulaire connotatif Qualification de l’amour Le lieu Effet de l’ambigüité « là-bas » (v. 3 et v. 13), « pays qui te ressemble » (v. 6), « soleils mouillés » (v. 7), « ciels brouillés » (v. 8) Suggestion d’un lieu éloigné qui fait rêver. Mystère créé par la connotation d’un paysage brumeux associé au mystère de la femme. L’indéterminé rend le lieu magique, donc suscite une image idéalisée

découverte : « ils n'avaient pas besoin de se cacher, ils étaient innocents (les vers 1238-1239 : c'est l'amour tel qu'elle le rêve), tandis que moi, coupable, je me cachais, je voulais mourir, je me nourrissais de ma haine (le « fiel »), je buvais mes « larmes » ; mais non : je n'osais pas même pleurer », qui se traduit, dans les vers 1237-1250, en deux tableaux opposés par les mots, les images, les rythmes. On retrouve chez Phèdre le sentiment d'indignité intrinsèque que ressent la créature, selon le

Sans y penser je me trouve hors de peine.Puis, quand je crois ma joie être certaine,Et être au haut de mon désiré heur,Il me remet en mon premier malheur Ô longs désirs, ô espérances vainesÔ longs désirs, ô espérances vaines,Tristes soupirs et larmes coutumièresA engendrer de moi maintes rivières,Dont mes deux yeux sont sources et fontaines !Ô cruautés, ô durtés inhumaines,Piteux regards des célestes lumières,Du coeur transi ô passions premières,Estimez-vous croître encore mes peines ?Qu'encor