Les Effarés Commentaire Composé

des synthèmes: fumoir, refaire, etc. Le synthème fait l’objet d’un choix unique. Dans la terminologie de E. BENVENISTE (1974), le terme utilisé pour les unités composées de plusieurs éléments lexicaux est celui de synapsie. Elle se distingue du mot composé (chou-fleur) ou du dérivé par certaines propriétés spécifiques: − la nature syntaxique de la relation entre constituants; − la relation entre les lexèmes constitutifs est assurée par un joncteur, principalement les prépositions à et de: pied de table

Le but de ce travail de recherche est de construire les raisons et les modalités d’un apprentissage de l’écriture qui ne dissocie pas les usages ordinaires et artistiques du langage. Il a donc une double théorique et didactique. Notre travail se compose de trois parties s’imbriquant progressivement au fur et à mesure de la démonstration et de l’analyse. Après un bilan de l’enseignement de la lecture et du texte littéraire en classe de langue, nous montrons l’échec des institutions de la lecture.

des synthèmes: fumoir, refaire, etc. Le synthème fait l’objet d’un choix unique. Dans la terminologie de E. BENVENISTE (1974), le terme utilisé pour les unités composées de plusieurs éléments lexicaux est celui de synapsie. Elle se distingue du mot composé (chou-fleur) ou du dérivé par certaines propriétés spécifiques: − la nature syntaxique de la relation entre constituants; − la relation entre les lexèmes constitutifs est assurée par un joncteur, principalement les prépositions à et de: pied de table

grande salle aux murs blancs, de trente mètres sur vingt, éclairée par une verrière, où alternaient les postes de conception informatique et les tables à tréteaux supportant les maquettes en volume des projets en cours. Le gros de l'assistance était composé de jeunes gens au physique de nerds – les concepteurs 3D. Debout au pied de l'estrade, trois architectes d'une quarantaine d'années entouraient son père. Selon une configuration empruntée à une toile mineure de Lorenzo Lotto, chacun d'entre eux évitait

chatouillaient mes paupières. Ça serait déjà quelque chose. Il me tapota l’épaule avec compassion. — Évidemment. Après la beauté, c’est la laideur qu’il faut choisir. Sans hésiter. Si le moche n’attire pas d’emblée, il se fait remarquer, il provoque le commentaire, l’obscurité cesse, l’anonymat s’évanouit, la route s’ouvre – que dis-je, la route ? – l’autoroute ! Le moche ne peut que progresser. Il surprendra sans cesse. Il se montrera d’autant plus séducteur qu’il est moins séduisant. Il marivaudera d’autant

chatouillaient mes paupières. Ça serait déjà quelque chose. Il me tapota l’épaule avec compassion. — Évidemment. Après la beauté, c’est la laideur qu’il faut choisir. Sans hésiter. Si le moche n’attire pas d’emblée, il se fait remarquer, il provoque le commentaire, l’obscurité cesse, l’anonymat s’évanouit, la route s’ouvre – que dis-je, la route ? – l’autoroute ! Le moche ne peut que progresser. Il surprendra sans cesse. Il se montrera d’autant plus séducteur qu’il est moins séduisant. Il marivaudera d’autant

la gare Saint-Lazare, où un train de Cherbourg l’avait débarquée avec ses deux frères, après une nuit passée sur la dure banquette d’un wagon de troisième classe. Elle tenait par la main Pépé, et Jean la suivait, tous les trois brisés du voyage, effarés et perdus, au milieu du vaste Paris, le nez levé sur les maisons, demandant à chaque carrefour la rue de la Michodière, dans laquelle leur oncle Baudu demeurait. Mais, comme elle débouchait enfin sur la place Gaillon, la jeune fille s’arrêta net de

la gare Saint-Lazare, où un train de Cherbourg l'avait débarquée avec ses deux frères, après une nuit passée sur la dure banquette d'un wagon de troisième classe. Elle tenait par la main Pépé, et Jean la suivait, tous les trois brisés du voyage, effarés et perdus, au milieu du vaste Paris, le nez levé sur les maisons, demandant à chaque carrefour la rue de la Michodière, dans laquelle leur oncle Baudu demeurait. Mais, comme elle débouchait enfin sur la place Gaillon, la jeune fille s'arrêta net de

la gare Saint-Lazare, Où un train de Cherbourg l'avait débarquée avec ses deux frères, après une nuit passée sur la dure banquette d'un wagon de troisième classe. Elle tenait par la main Pépé, et Jean la suivait, tous les trois brisés du voyage, effarés et perdus, au milieu du vaste Paris, le nez levé sur les maisons, demandant à chaque carrefour la rue de la Michodière, dans laquelle leur oncle Baudu demeurait. Mais, comme elle débouchait enfin sur la place Gaillon, la jeune fille s'arrêta net de

des genres) qui sont, de leur côté, dramatiques ; l’avènement du christianisme, qui transforme le cœur de l’homme. A l’origine du drame est l’idée chrétienne de l’homme double, divisé entre le chair et l’esprit, la Terre et le Ciel : « Tu es composé de deux êtres, l’un périssable, l’autre immortel… » Ce lien entre le drame et le Christianisme permet à Hugo d’élaborer une explication rationnelle du mélange des genres : l’homme qui vit cette dualité, ne peut en effet se contenter du sublime… il