Les Deux Maîtresses Musset

aussi significative : -chaque personnage est caractérisé selon sa fonction  professionnelle : « caissière » « ouvrières » « maîtresse de musique » ou son statut social : « bourgeoises  avec leurs maris» -les détails descriptifs qui servent à esquisser les personnages donnent une indication sur leur statut social: ainsi l’accumulation qui peint la maîtresse de musique : « mal peignée, négligée, coiffée d’un chapeau toujours poussiéreux et vêtue toujours d’une robe de travers ». L’adverbe

des tragédies, des romans, mais aussi des journaux. Les deux textes à étudier sont des textes des années 1730. Marivaux naît en 1688, tandis que Prévost naît en 1697. Le XVIII est un siècle très court d’un point de vue historique, débutant en quelque-sorte à la mort de Louis XIV en 1715. Les années 1730 font figure d’une décennie où tout est ouvert, une époque nommée « la Régence », qui débute dès 1715. Les deux auteurs meurent tous les deux en 1763, en plein cœur des années où les Lumières vont émerger

l’Allemagne invite à s’intéresser à ce qui s’écrit audelà du Rhin et René est la version française de Werther. L’émigration a eu sur ces deux auteurs un double effet : elle les a conduit à relativiser l’influence du classicisme français et elle leur a permis de concevoir l’idée d’une culture universelle. Cette première vague décrit le « mal du siècle » que Musset théorise plus tard. La mélancolie et les aspirations de l’être semblent inconciliables. Le romantique est un solitaire qui se cache dans

l’Allemagne invite à s’intéresser à ce qui s’écrit au- delà du Rhin et René est la version française de Werther. L’émigration a eu sur ces deux auteurs un double effet : elle les a conduit à relativiser l’influence du classicisme français et elle leur a permis de concevoir l’idée d’une culture universelle. Cette première vague décrit le « mal du siècle » que Musset théorise plus tard. La mélancolie et les aspirations de l’être semblent inconciliables. Le romantique est un solitaire qui se cache dans

d'ailleurs (L'Invitation au voyage). Il a aussi extrait la beauté de l'horreur (Une charogne). Regards sur l'œuvre [modifier] ------------------------------------------------- Horreur et extase [modifier] «Tout enfant, j'ai senti dans mon cœur deux sentiments contradictoires : l'horreur de la vie et l'extase de la vie.» (Mon cœur mis à nu) Toutes les grandes œuvres romantiques témoignent de ce passage de l'horreur à l'extase et de l'extase à l'horreur[19]. Ces impressions naissent chez Baudelaire

Rédaction de paragraphe de commentaire :-paragraphe/phrase-enchaînement avec des mots de liaison-bien insérer des citation courtes1.A Dans notre première sous partie , nous allons démontrer que Gervaise subit une longue agonie . En effet, notre extrait constitué d’une page relate « des mois (l.591)» de souffrance pour le personnage principal pour le personnage principal : le temps de la fiction est condensé en quelques lignes. De plus l’imparfait descriptif ponctue le texte : par exemple aux lignes

grossier, les valets sont haut en couleur. Molière a souvent recours aux quiproquos, au comique de répétition, aux gesticulations Mais si Molière fait rire il n’en demeure pas moins que certaines de ses pièces sont grinçantes et que, comme le disait Musset à la sortie du Misanthrope : « quelle mâle gaieté, si triste et si profonde que lorsqu’on vient d’en rire on devrait en pleurer. » De fait certaines pièces de Molière sont à la limite du tragique. Son humour est satirique et lui inspire des

scènes du VIIe au XIXe siècle 21 d) Les importants metteurs en scène contemporains 22 VI. Les grands auteurs dramatiques 23 a) Sophocle 23 b) Shakespeare 25 c) Molière 29 d) Corneille 30 e) Racine 31 f) Marivaux 36 g) Beaumarchais 36 h) Hugo 37 i) Musset 40 j) Strindberg 41 k) Brecht 41 l) Beckett 42 m) Koltès 42 VII. Lexique 43 a) Accessoire 43 b) Comedia dell’Arte 43 c) Comédie 43 d) Décor 43 e) Didascalie 43 f) Double énonciation 43 g) Improvisation 43 h) Intrigue 44 i) Personnage 44 j) Quatrième

de la Fée verte : Avec le temps, les débats autour de l'absinthe se sont apaisés et seules ces vertus artistiques subsistent. Muse, fée puis sorcière, l'absinthe est devenue un mythe. Un mythe qui nous inspire sans cesse, le siècle qui vit Musset jouer aux échecs au Café de la Régence, Baudelaire s'encanaillant avec Manet au Café des Variétés, Verlaine et Rimbaud rimer au Rat mort, Degas bavarder à la Nouvelle-Athènes avec Toulouse-Lautrec, Gauguin et Van Gogh, mais encore Picasso et Apollinaire

incompris comme Musset La confession du mal du siècle: inaptitude à vivre dans son monde. Rêve d’absolu, même quand il se consacre au travail c’est dans l’ambition d’obtenir des résultats extraordinaires, retribution divine du travail. Quand il ne peut pas atteindre quelque chose, bascule dans la débauche. S’il décide de mener une vie de fête il veut accéder à une débauche la plus totale. Raphael jamais a l aise sur terre, toujours dans l’extreme, s’observe d’ailleurs par les deux femmes de sa fille