Les Chansons d'Aragon

meilleur de son art dans certains poèmes des Châtiments, recueil dont le titre dit bien la violence qui l’anime contre un homme, un régime, quand il n’hésite pas à manier l’injure contre celui qu’il appelle avec mépris « Napoléon le petit ». Dans « Chanson », il l’oppose à Napoléon Ier , qu’il admire pour mieux l’accabler de ses sarcasmes : « Sa grandeur éblouit l’histoire/ Quinze ans, il fut le dieu que traînait la victoire/ Sur un affût/ [...]/ Toi, son singe,/ Marche derrière,/ Petit, petit. » Même

de Violette Leduc», mémoire de maîtrise, 1978, iv, 377 p. Dir. : Monique Bosco. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1978 v.009; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1978 v.009; Microfilm; CÉTUQ. Amesse, Fernand, «Étude de l’image poétique de la femme dans les poèmes d’Aragon consacrés à Elsa», mémoire de maîtrise, 1973, vi, 153 p. Dir. : Françoise Siguret. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1973 v.001; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1973 v.001; Microfilm; CÉTUQ. Amrhein, Naomi, «L’antique union du poète et du prêtre dans la vie

sollicitent d’autres sens (plus inattendus dans ce contexte). Ainsi, l’auteur évoque l’ouïe : la vie chante dans la sonorité de ses lointains (l. 8) ; des souffles de brises marines nous apportent aux oreilles ces orchestres hurlants du large ou la chanson apaisée des criques (l. 15), ce qui permet d’évoquer les ambiances bucoliques ou marines des tableaux. Enfin, l’odorat est convoqué : nous respirons vraiment dans sa toile les senteurs de la terre (l. 14) montrant la force d’évocation de la peinture

d’autres. La radio et la télévision La radio. La société nationale Radio France émet sur cinq réseaux: FranceInter, France-Culture, France-Musique (qui diffuse plus de mille concerts par an), FIP, Radio bleue (qui propose aux plus de 50 ans des chansons françaises) et France Info, première radio française et européenne d’information continue, née en 1987. A ces radios il faut ajouter près de 50 radios locales. Radio-France Internationale (RFI) est une société nationale indépendante qui est diffusée

ce qui était détruit. Refouler : repousser. Remiser : garer, ranger. Remous : tournoiement de l’eau. Renfrogné : qui a les traits crispés par mauvaise humeur. Répugner : détester. Rétréci : diminué en volume. Refrain : mots qui reviennent dans une chanson. Chose qui se répète. Ressusciter : ramener à la vie. Revers : événement malheureux. Défaite ( sens figuré). Rincer : nettoyer en lavant et en frottant. Risible : qui fait rire. Rouet : machine à roue pour filer le lin. Ruade : action de se ruer,

Force morale qui permet de faire face. 3. Le document 2 est humoristique, cet humour est visible dans les jeux de mots, dans l’attitude stupide du sportif qui se compare au ressort de sa montre. 4. La règle qui préside à chacun des textes : – doc 1 : chanson qui s’appuie surtout sur la musique et les images des mots ; – doc 2 : l’homonymie ; – doc 3 : architecture anaphorique et inversion des GN, Prévert associe deux groupes nominaux d’expressions toutes faites par la préposition « avec » mais il intervertit

du vie. On observera aussi le vers 13 : « Leurs vers font leurs combats, leur mort suit leurs paroles » où dans un chiasme, Corneille encadre l’illusion (combats et mort) parce qu’ils sont vraiment, en réalité : « Paroles, paroles» … dit la chanson ! Corneille se montre également proche de Diderot ou de Brecht dans le vers 14 : « Et sans prendre intérêt en pas un de leurs rôles ». Le comédien n’est pas son personnage et le seul « intérêt » qu’il prend, c’est celui de l’argent touché en fin

(1199/1216), qui après un conflit avec le pape à propos de la nomination d’un archevêque, avait été excommunié et condamné à perdre son royaume) pour le donner au roi de France (Philippe Auguste), disposer à son gré des couronnes de Hongrie, de Danemark, d’Aragon, de Castille. En Allemagne il se mêla aux rivalités qui mettaient aux prises les prétendants à la couronne ; il fit triompher l’un d’eux, le petit-fils de Barberousse. Mais ce protégé d’Innocent III, qui devint l’empereur Frédéric II, allait se montrer

l’œuvre littéraire, sert uniquement à véhiculer ses idées : « Si les personnages n’ont pas d’intérêt, le film n’en a pas non plus. L’époque est tout à fait secondaire ».45 Les sources d’inspiration de Truffaut résident aussi dans les paroles de la chanson du film interprétée par Jeanne Moreau : « Le tourbillon de la vie ». Souvent, il traite les alternatives du couple, et surtout l’Amour qui est son sujet le plus important. En modifiant le récit de Roché, Truffaut a introduit la scène de la gifle annoncée

Tu vois, je n’ai pas oublié La chanson que tu me chantais. (Refrain) Mais mon amour silencieux et fidèle Sourit toujours et remercie la vie. Je t’aimais tant, tu étais si jolie. Comment veux-tu que je t’oublie ? En ce temps-là, la vie était plus belle Et le soleil plus brûlant qu’aujourd’hui. Tu étais ma plus douce amie Mais je n’ai que faire des regrets Et la chanson que tu chantais, Toujours, toujours je l’entendrai ! (Refrain) C’est une chanson qui nous ressemble Toi, tu m’aimais