Les Animaux Fantastiques Au Moyen Age

personnage de récit épique ordinaire. Le personnage principal de la nouvelle est tout de suite le sujet du récit. D’abord présenté anonymement par le pronom personnel « il » à la ligne 1, puis par « le jeune homme » ligne 9 qui renseigne sur son âge, ensuite par « le chevalier », ligne 21, qui renseigne sa qualité et enfin par son prénom : le héros s’appelle Bertram (ligne 22) On apprend ligne 23 que le héros de l’histoire fait partie, comme la plupart des personnages de récits épiques, de la

Une analyse plus précise des images nous permet de reconnaître une structuration du texte en deux parties presque de la même longueur (vers 1-18 et 19-42): la première partie consiste en une juxtaposition d’images tirées du champ lexical des animaux de proie ou, en tout cas, d’animaux associés à la mort; dans la deuxième partie la chute dans le monde des spectres et des morts vivants conduit à la métamorphose infernale, culminant dans l’apparition du corbeau et du pendu. Si, d’une manière

(philosophique, merveilleux, fantastique…), la fable, l’utopie ou la parabole. L'apologue a donc une visée argumentative et didactique. L’apologue se doit de respecter sa doctrine classique c’est pourquoi on va essayer de répondre à la question suivante : comment l’apologue permet-il à la fois au lecteur d’apprendre et se divertir ? S’il est vrai que l’apologue est un moyen de se divertir, de s’évader grâce aux fables, aux utopies…, il est aussi vrai qu’il est un moyen d’enrichissement personnel par

DISSERTATION Au XVIIIème siècle, durant la période appelée « Age d’or », les écrivains cherchent à impliquer et à instruire leurs lecteurs. Pour cela, ils utilisent des œuvres de fiction, comme par exemple, le roman. En effet, le ressort fondamental du roman est la curiosité du lecteur pour ses personnages et ses péripéties. Mais est-ce que la mission d’un roman est de distraire son lecteur ou de parler de leurs problèmes sociaux ou moraux ? Pour répondre à cette question, dans une première

3)Annonce du plan I Un incipit A) Inversion des topoï balzaciens a) Le cadre spatio-temporel Le lecteur est plongé dans un monde décalé, d'autant que l'évocation d'un valet d'écurie est un brouillage temporel qui semble nous entraîner au Moyen Âge. La forêt est le lieu féérique de l'épreuve et de l'errance. Le personnage semble faire un voyage initiatique, car il subit des épreuves afin d'atteindre son but, la conquête de la belle. En réalité, l'histoire se déroule à Coligny, dans la banlieue

( XIX ) : auteur, écrivant majoritairement en prose, dont l’oeuvre est Mademoiselle de Maupin. A travaillé sur l’hésitation (fantastique) dans un recueil de contes. Merveilleux : genre où s’implante une histoire dans un cadre explicitement surnaturelle, imaginaire (fée, ogre etc.) Fantastique : genre où s’implante une histoire dans un cadre réaliste où se produit une chose qui échappe à la logique causale, quotidienne et qui provoque

Cette anthologie poétique composée de 10 poèmes, est sur le thème des animaux, un thème ayant inspiré de nombreux poètes. Nous avons choisi ce thème parce qu’il est très intéressant, varié et original. En effet, en les étudiants nous observons qu’à travers ces poèmes les auteurs transmettent de nombreux sentiments tels que la douleur d’un amour perdu ou liée à la guerre, la mélancolie mais aussi la joie mais aussi les animaux permettent de dénoncer les vices et les défauts des hommes les plus grands

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Séquence 14:53 Page 10 1 Histoires fantastiques Découvrir la diversité d’un genre : le récit fantastique 1 Personnages et atmosphères étranges Repères littéraires Petite histoire du fantastique . . . . . . . . . 12 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 ➜ Le vampire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 ➜ La ville fantôme 18 ➜ La métamorphose . . . . . . . . . . . . . . . 20 ➜ Lire une affiche de film fantastique . . . . . . . . . . . . . . . .

évoque son expérience de résistant durant la guerre. Ce roman est écrit dans la veine néoréaliste. Mais très vite, son éditeur l’encourage à se tourner vers une littérature plus populaire, en exploitant la veine de la fable ou du conte sur un ton fantastique et humoristique. De ces encouragements naitra la trilogie intitulée Nos ancêtres et composées de trois romans, Le Vicomte pourfendu, Le baron perché et le Chevalier inexistant. À la suite de cette expérience, il entreprend de traduire et de compiler