Les Amours imaginaires

(87-54 ACN) : poète lyrique.Auteur de lyrisme poétique très pur et d'épigrammes salées (pièces courtes qui se terminent par une pointe grivoise, obscène ou méchante). C'est aussi un poète élégiaque.Premier à écrire en « je » et à parler de ses propres amours. - Noces de Thétis et de Pélée  : épopée mythologique. Horace (65-8 ACN) : poète lyrique.Ami de Brutus, fait partie des assassins de César. - Odes  : 4 livres, inspirés

littéraire, à l’autre imaginaire. Et c’est bien cet « imaginaire de l’Autre » qui est mis en scène dans les premières pages de la Recherche proustienne, un imaginaire de l’Autre comme fiction romanesque autant que véritable « art poétique ». L’écriture littéraire – et l’on peut penser que c’est ce que Proust veut signifier ici, et qu’il ne cessera de signifier diversement tout au long de l’œuvre – est essentiellement réécriture, confrontation de sa propre parole, de son propre imaginaire avec la parole

Le personnage fictif : Les romanciers à partir du XIX siècle’ afin d’être compris de tous distille*nt des détails réalistes* dans leurs écrits « Le roman est une méditation sur l’existence vue à travers des personnages imaginaires » écrit Mila Kundera. Le terme de personnage désigne chacune des personnes fictives d'une œuvre littéraire car le personnage est une création voulue par le romancier. Le roman s'inscrit alors le plus souvent dans une intention réaliste. Le réalisme cherche à dépeindre

et future Duchesse de Guermantes, il est l'ami du Baron de Charlus et l'invité des plus grandes maisons. Mais cela ne l'empêche pas de continuer à fréquenter occasionnellement (c'est-à-dire au besoin notamment des recommandations nécessaires à ses amours) le milieu social de riche et bonne bourgeoisie qui devrait être celui du « fils Swann » et auquel appartiennent notamment les grands-parents du narrateur (p. 187), ni de rechercher ses maîtresses également dans un troisième monde : la domesticité

violence de son discours ; Quelle est l'intrigue ? le rôle d'une scène d'exposition "classique" est de faire le point sur une situation . Ici, la scène semble se perdre dans les détails : les gants, les préparatifs de la toilette, l'anecdote des amours de Solange / Claire avec le laitier ; Un rythme décalé. Des variations de rythme déconcertantes, de brusques changements de tempo : la 1ère partie de la tirade de Claire, faite de phrases courtes, exclamatives, interrogatives, obéit à un tempo

d'une passion, la mélancolie d'un tourment amoureux, la douleur d'un amour non réciproque.......tant de sentiments reunis pour faire valser le coeur au rythme de l'histoire. Récits sentimentaux ou poémes tourmentés, nous donnent à fantasmer sur les amours dont on rêverait, celles qui nous manquent ou celles qu'on aimerait oublier....Le roman a cette force, cette profondeur pour nous toucher au point le plus sensible de notre être, et ainsi cultiver une imagination, un certain romantisme qui se remarque

associé au thème des saisons : l'automne, une saison sentimentale, est associé à la rupture, à la disparition, à l'amour qui s'efface (métaphore lyrique « si vous voulez calmer les plaies saignantes de votre cœur »). • Le printemps : éclosion des amours, symbole de la renaissance (la métaphore aviaire « l'amour y bat des ailes à plein ciel ») • Une femme idéalisée, placée sur un piédestal, comme une caryatide (mythologisation de la femme, comparée à Aphrodite, à Vénus, dont l'attribut traditionnel

une amie imaginaire, Valentine, qui incarne les convenances sociales afin d’affirmer sa propre liberté conquise dans cette période difficile. Mais le lecteur comprend également en creux le mépris de la bonne société pour cette femme qui se donne en spectacle presque nue. Les amours allégoriques de Nonoche (double animal de Colette), qui ne résiste pas à l’appel du vieux Matou (représentation de Willy), sont des masques qui permettent de transposer de manière humoristique ses propres amours. Le texte

dans un nouvel ordre social spécifique qui incarne, dans un imaginaire, des significations produites par l'imagination. En entrant en chevalerie, Don Quichotte se distinguera radicalement des autres, dans la mesure où il entre dans un rapport hiérarchique avec d'autres groupe sociaux (paysans, valets, filles publiques, hôtelier...) qui eux mêmes sont regroupés par des accords, des règles implicites ou explicites tout aussi imaginaires. En un sens le chevalier errant que va devenir Don Quichotte

maire, l'errance jusqu'à l'aube, la séparation. LA GUERRE, L'ARRIERE Chapitre 5, page 48 : les amours avec Lola, les beignets, la peur de vieillir ; page 55 : le Bois ; page 57 : le parc de Saint-Cloud, le Tir des Nations, crise nerveuse et scandale. Chapitre 6, page 61: l'hôpital d'Issy-les-Moulineaux, Princhard. Chapitre 7, page 72 : l'Impasse des Bérésinas, Mme Hérote, la maquerelle, les amours avec Musyne ; page 84 : le Val-de-Grâce puis l'hôpital de Bicêtre, la comédie de la ferveur patriotique