Les Amants diaboliques

sur le luxe de ses costumes, visités pour eux-mêmes et qui deviennent bien vite l'attraction décisive du spectacle (Les Indes Galantes à l'Opéra, Les Amants Magnifiques à la Comédie-Française). Où est le théâtre dans tout cela ? Nulle part, bien entendu : le cancer horrible de la richesse l'a complètement dévoré. Par un mécanisme assez diabolique, le costume luxueux ajoute d'ailleurs le mensonge à la bassesse : le temps n'est plus (sous Shakespeare par exemple), où les acteurs portaient des costumes

celui-ci pour se venger. Un jeu de mort subtil s'installe entre les deux hommes que tout oppose. Entre le père implacable et déterminé, et la bête, le salaud capable de tuer un gamin sans émotion, Claude Chabrol tient la gageure : avec un scénario diabolique, il réussit à placer ce film parmi les plus grands de sa carrière. L'opposition entre l’assassin et le justicier est complétée par deux personnages fort: Hélène Lanson, une vedette de la télévision qui a couché avec l’immonde garagiste, et qui

toujours béante, je refuse d'être encore jugé pour cela. Vous me dites infidèle et inconstant ? Fadaises ! Je me suis liés a beaucoup de femmes il est vrais mais j'ai aimé chacune d'entre elles sincèrement et de tout mon cœur. Je suis un guerrier, un amant, un père : je suis un homme né d'un dieu et d'une mortelle, comment décrire de façon plus claire ce que je suis ? Je suis un héro. Je suis u héros qui a des valeurs et qu les défend : j'ai sauvé des gens, j'ai tenues mes promesses et j'ai expiés chacun

femmes, ou de L'illusion comique. Il doit surtout montrer comment la situation comique s'appuie toujours sur une utilisation complexe de l'espace ou d'objets qui peuvent trahir, ainsi que sur la double énonciation, puisque le public est complice des amants et en sait plus que le jaloux. La lecture de textes allant du XVIIe au XIXe siècle montre une absence d'évolution de cette situation : le trio amoureux fonctionne toujours de la même façon, quelle que soit l'époque.  * Molière, Georges Dandin (III

En 1833, Musset a rencontré le grand amour de sa vie, la romancière George Sand, de sept ans son aînée. Leur passion a été tumultueuse, heurtée. Il ne pouvait en aller autrement entre deux personnalités aussi exigeantes que capricieuses. Le jeune amant a été déçu, trompé et blessé par sa muse lors du difficile voyage à Venise de 1834. C’est une crise profonde qui le fait accéder brutalement et douloureusement à l’âge adulte. Musset va donc donner un peu de son expérience et surtout la fêlure de

Rousseau à Paris, est un personnage controversé de la vie du philosophe. Mère des cinq enfants qu’ils préfèreront mettre aux Enfants-Trouvés (p. 156), elle sera également le seul témoin de la mort de son mari et partira, peu après, avec son jeune amant dilapider les économies et les droits d’auteur de Rousseau pour finir dans la misère. Mme de Warens Protestante émigrée de Suisse, installée à Annecy, puis aux Charmettes près de Chambéry, Mme de Warens est également un personnage controversé. Femme

inquiétante qui monte en un crescendo lancinant ce qui donne le ton, d’autant que le scénariste Hampton fait s’achever cette scène par “et tout cela je l’ai distillé en un unique et merveilleux précepte : vaincre ou mourir. Pas d’autre choix. Si je veux un amant, je le prend, s’il veut s’en glorifier, il s’y cassera les dents : voilà toute l’histoire.” Dans ces quelques répliques, la Marquise révèle le secret de sa destinée. Ce passage s’intègre ici au noeud de l’intrigue : Valmont a découvert que Mme de Volanges

l’extérieur, à une fenêtre du théâtre, invite son interlocuteur à monter chez lui, une pièce meublée à l’ancienne et fort poussiéreuse. Là, se mettant au piano, il joue “Armide”, improvisant des variations et bouleversant les rythmes avec une habileté diabolique, tandis que le jeune homme, abasourdi, doit tourner les pages complètement blanches de la partition. Enfin, le vieillard se précipite dans une pièce voisine et revient, après une absence assez longue, pompeusement vêtu d’un habit de gala pour annoncer

D’expier son forfait : on le lui fit bien voir. Selon que vous serez puissant ou misérable, Les jugements de cour vous rendront blanc ou noir. Lecture analytique VOLTAIRE, L’ingénu (1767), chapitre 16 Pour tirer son amant de la Bastille, Mlle de Saint-Yves se voit pressée d’accorder ses faveurs au puissant M. de Saint-Pouange. Eperdue, elle court consulter le jésuite Tout-à-tous. 5 10 15 20 25 30 35 40 Dès que la belle et désolée Saint-Yves

collégiens rendent visite aux malades, il croise une jeune religieuse de vingt-six ans, soeur Clotilde. Dès lors, il ne vit plus que pour la revoir. Soeur Clotilde, elle, ne sait plus quel nom donner à cette relation qui s'enflamme. Ils deviennent amants, vivent un amour sans faille, mais un amour interdit auquel s’opposent les familles, la religion, la société. Ils fuient vers la paix et la solitude, et, malgré la guerre, les bombardements, les Allemands, vivent leur amour coupés du monde, jusqu'à