Le Vicomte Pourfendu Personnages

autour de lui, branches et feuilles poussent, se divisent, se rejoignent, il peut, d'un «léger pas d'écureuil», circuler de branche en branche et d’arbre en arbre, avec une «obstination surhumaine» (comme le dit Blaise, son jeune frère qui, seul personnage ordinaire dans son entourage, est tout naturellement le narrateur du roman). La bravade devenant une sorte d'idéal (comment réussir ce que tous affirment être impossible?), il ne met plus jamais le pied à terre. D’en haut, il observe la vie des

Italo Calvino est un écrivain néoréaliste italien du 20ième siècle. Dans la trilogie Nos ancêtres, il exploite la veine fantastique avec des nuances de la fable et de l'allégorique. Or, dans le premier livre de cette trilogie, le vicomte pourfendu, Calvino utilise le personnage de Médard en tant qu’allégorie pour démontrer la dualité du bien et du mal. J’aborderai donc le mauvais côté et le bon côté de Médard pour démontrer cette dualité de bien et de mal. Le mauvais côté de Médard est celui qui revient

divers en tenant compte de contraintes stylistiques strictes. Lectures analytiques : Queneau, Exercices de style. Pierre Michon, Vies minuscules. Italo Calvino, Le Vicomte pourfendu. Daniel Boulanger, ? Georges Perec, Les Choses. Marguerite Duras, Le Ravissement de Lol V. Stein.

Il doit son succès et sa reconnaissance comme l'un des écrivains italiens les plus originaux du XX siècle à la publication de trois contes philosophiques ou il transcrit ses préoccupations sociales et politique : Le Baron perché suivi par Le Vicomte pourfendu et Le Chevalier inexistant. Si ses deux premiers romans s'inspirait de la résistance italienne, cette trilogie implique des thèmes plus ou moins biographiques. Il écrira par la suite encore une quinzaine de livres faisant de lui un des plus grands

__________________________________________________________________ Monde gréco-romain Dieux et héros de la mythologie grecque, Gilles Van Heems, Librio Homère, l'Iliade, l'Odyssée Ovide, les Métamorphoses Monde judéo-chrétien Dictionnaire des personnages de la Bible, François Bonfils, Librio Vie de Jésus : extraits des quatre Evangiles, François Bonfils, Librio Classiques du Moyen-âge au XVIIIe s. Béroul, Tristan et Yseult C. de Troyes, Lancelot ou le Chevalier de la charrette Madame de Sévigné

Son premier roman, Le sentier des nids d'araignées, publié en 1947, s'inspire de la résistance italienne. Il est suivi deux ans après par Le corbeau vient le dernier, toujours dans la même veine néo-réaliste. Le baron perché, suivi par Le vicomte pourfendu et Le chevalier inexistant, font de lui un auteur à succès. Installé durant quelques années à Paris, il fonde l'OuLIPo (Ouvroir de Littérature Potentielle) en compagnie notamment de Raymond Queneau, Georges Pérec et Jacques Roubaud, que rapproche

États-Unis, à Harvard. Italo Calvino est décédé des suites d’une hémorragie cérébrale à Sienne en septembre 85. Sa bibliographie Il a écrit : - Le baron perché - Le vicomte pourfendu - Le sentier des nids d’araignées - Le corbeau vient le dernier - Si par une nuit d’hiver un voyageur 2/ Les personnages de Marcovaldo Les principaux - Marcovaldo : Marcovaldo, employé à la S.B.A.V., le livre est une partie de sa biographie Domitilla : Domitillia, femme au foyer

MONTESQUIEU, Les Lettres persanes. La lecture de l’œuvre pose les difficultés liées aux changements de narrateur (problème typique du roman épistolaire). Il est souhaitable d’accompagner la lecture des élèves non seulement pour la présentation des personnages mais aussi pour les thèmes abordés (dimension argumentative). SÜSKIND P., Le Parfum. Le roman plaisait beaucoup aux élèves à l’époque de sa sortie, peut-être un peu moins depuis quelques années, car ils n’apprécient pas toujours la virtuosité stylistique

cadre d’une intrigue et même d’un dialogue entre les personnages, ce qui permet à l’auteur de partager ses convictions avec son lecteur. Les personnages sont d’ailleurs un autre moyen à la disposition de l’auteur dans l’argumentation indirecte pour faire adhérer son lecteur à ses idées. Tout d’abord car le personnage peut être un porte parole de l’auteur, une façon détournée d’exprimer ce qu’il pense. Le lecteur peut ainsi s’identifier au personnage et dans le même temps adhérer aux idées de l’auteur

personnelles. Introduction « Sans personnage, point de roman » (A. Burgess). Différence entre personnage et personne : l’un renvoie à la création littéraire, l’autre au réel. Mais quand le lecteur est plongé dans un roman, il arrive que pour lui les personnages deviennent personnes. Le romancier doit-il, dans la création de ses personnages, imiter le réel ? Peut-il ou doit-il le dépasser ? Peut-il s’en passer ? I. La tâche du romancier, quand il crée des personnages, peut consister avant tout à imiter