Le Vi Des Amants

perdition. Cette opération de salvation constitue, pour lui, un but ultime, en terme sémantique un objet de quête ou de valeur. En ce moment là, il se transforme en sujet et voyage « en Italie »[footnoteRef:9] pour exposer son dessein au pape Alexandre VI afin d’être investi par le « pouvoir faire » : la permission de l’établissement de l’inquisition. De plus, il s’autoproclame comme l’adjuvant de Dieu : « J’aide Dieu »[footnoteRef:10]. C’est, en effet, très prétentieux. En réponse au don de Jésus, qui

approximative : 246 à 222 avant Jésus-Christ ) * Ptolémée IV Philopator ( Période de règne approximative : 222 à 205 avant Jésus-Christ ) * Ptolémée V Épiphane (Période de règne approximative : 205 à 180 avant Jésus-Christ ) * Ptolémée VI Philométor ( Période de règne approximative : 180 à 145 avant Jésus-Christ ) * Ptolémée VII Néos Philopator ( Période de règne approximative : 145 à 144 avant Jésus-Christ ) * Ptolémée VIII Évergéte II ( Période de règne approximative : 144

rejoint Londres. A défaut de connaître véritablement Shakespeare, on distingue quatre périodes dans ces œuvres. De 1590 à 1594, celles-ci répondent aux attentes des autorités : elles mettent en scène des drames historiques et politiques tels que Henry VI et Richard III. La sagesse, l’harmonie des pouvoirs sont opposées aux désordres et injustices nés de l’ambition personnelle. Shakespeare écrit dans la même période de nombreuses comédies comme La Mégère apprivoisée et des œuvres poétiques tel que Vénus

ainsi dire, un homme assis ou debout, avec ses seins, dont l’homme s’empare aussitôt, c’est l’embrassement persant. Les 2 sortes d’embrassements ci-dessus n’ont lieu qu’entre personnes qui ne se parlent pas encore librement. Frottant Lorsque 2 amants se promènent lentement ensemble, dans l’obscurité, dans un lieu fréquenté ou dans un endroit solitaire, et se frottent le corps l’un contre l’autre, c’est l’embrassement frottant. Pressant Lorsque, en pareille occasion, l’un d’eux presse le

vérifier) / "len/te/ment", "sain/te/ment", "re/te/nus", "de/vine",  "per/son/ne/ pur(e) om/bre/ di/vi/ne", "pré/pa/res", "nour/ritu/re". Bien prononcer "mu-ets" (diérèse, comme s'il y avait deux syllabes) ; la dernière syllabe comportant  un "e" muet en fin de vers (rimes féminines) ne se prononce pas. Tes/pas,/en/fants/de/mon/si/lence Sain/te/ment/len/te/ment,/pla/cés Vers/le/lit/de/ma/vi/gi/lance Pro/cè/dent/ mu/ets/et/gla/cés Per/son/ne/ pur(e) om/bre/di/vine, Qu'ils/sont/doux/tes/pas/re/te/nus

sparl ui - 204 Me t kaBe z l aj& Cr i s t i naM ar i nho mê meunepl a c ec e nt r a l edansl ` Œuvr edeMol i è r e ,i laé t é ,s ur t out de pui sl af i n du XXe s i è c l e ,l ` obj e td` un r e nouve au d` i mpor t ant e s 2 ,aude l à de l a pr i vi l é gi é ee t é t ude snon s e ul e me ntmyt hoc r i t i que s 3 ,e td` i nnovat i on di v e r s eappr oc hec ompar é eave cHe i nr i c hVonKl e i s t 4 àl aque l l el er e nouve l l e me ntduc anonc l as s i quede vr a he r mé ne ut i que unj ourc

Bernanos, Dialogues des carmélites, troisième tableau, scène 1, « Alors, dans mon idée… » à « … les uns à la place des autres, qui sait ? » (Points/Seuil, p. 57). 6 La Fontaine, Fables, livre IX, 3 « Les Deux Pigeons », du v. 65 (« Amants, heureux amants… ») jusqu’à la fin. * Flaubert, L’Education sentimentale, troisième partie, chap. I, « Ce soir-là, ils dînèrent… le grincement de la chaîne. » (Seuil/L’Intégrale, t. II, éd. p. 127). Mathurin Régnier, Satires, XIII (« Macette »), du début

l’ombre et l’abîme, et songe Au vieil anneau de fer du quai plein de soleil ! Ces mornes visions troublent son cœur, pareil À la nuit. Elle tremble et pleure. IV Ô pauvres femmes De pêcheurs ! c’est affreux de se dire : « Mes âmes, Père, amant, frères, fils, tout ce que j’ai de cher, C’est là, dans ce chaos ! — mon cœur, mon sang, ma chair ! » Ciel ! être en proie aux flots, c’est être en proie aux bêtes. Oh ! songer que l’eau joue avec toutes ces têtes, Depuis le mousse enfant jusqu’au

dilapidé dans les plaisirs qu’offre Paris. Mme de Marelle, ayant perçu les limites financières de son amant, lui fait régulièrement don de petites sommes qu’il rechigne à accepter. Duroy doit satisfaire tous les caprices de cette femme qui lui demande de l’amener aux Folies Bergère, où Rachel, une ancienne conquête du séducteur, le reconnaît. Duroy se sauve laissant Mme de Marelle. Chapitre VI Duroy confesse à Mme Forestier qu’un sentiment amoureux est en train de naître à son égard. Aussitôt elle

complètement masculin en écrivant italien ; mais en faisant cela elle démontre tout autant ses capacités intellectuelles et sa connaissances de langues étrangères qu’elle n’affiche l’origine de ses influences. Dans ses sonnets Louise Labé s’adresse à un amant qui semble la rejeter et y déverse tout son désarroi, toutes ses affres et ses désirs de femme. Comme le note Albert-Marie Schmidt, le pétrarquisme dans le cas de Labé « au lieu de donner lieu à une sorte de sophistique, garantit les aveux d’une minutieuse