Le Ventre De Paris Commentaire

« langue » ou de « graphie » française mais d'expression nord-africaine ou maghrébine. Cette littérature s’est intéressée dès ses origines aux grandes questions de la vie sociale au territoire Maghrébin et à son évolution. Elle a accompagné de son commentaire attentif le déroulement de l’histoire, elle en a retracé les crises en exprimant les souffrances, l’espoir, les déceptions ainsi que la lutte des peuples pour une vie meilleure. La littérature de l’observation et du compte rendu, la revendication

la gauche. (À mesure qu'elle lui donne ces ordres, le Roi raidit ses membres.) Donne-moi un doigt, donne-moi deux doigts... trois... quatre... cinq... les dix doigts. Abandonne-moi le bras droit, le bras gauche, la poitrine, les deux épaules et le ventre. (Le Roi est immobile, figé comme une statue.) Et voilà, tu vois, tu n'as plus la parole, ton cœur n'a plus besoin de battre, plus la peine de respirer. C'était une agitation bien inutile, n'est-ce pas? Tu peux prendre place. Disparition soudaine

page de L’œuvre. En cours : 1 - la présentation du personnage principal. Un personnage réaliste avec un nom, un métier, une adresse, des goûts « artiste flâneur, amoureux du Paris nocturne ». Réapparition de Claude Lantier déjà croisé par le lecteur aux Halles, dans Le Ventre de Paris. Le cadre du récit : Paris, un thème majeur de L’œuvre. Esthétique réaliste du roman. 2 – le regard de Claude : point de vue interne de la narration, effet réaliste et subjectif de la description incluse dans

mère retrouvée, en tant qu’idée d’un enveloppement de l’oubli et de la paix, contribue, de nouveau, à l’idée de la mort. Les héros solaires se replongent dans la mer de l’Ouest. Une traversée de fleuve ou une navigation sub-océane, souvent dans le ventre d’un monstre, nourrissent de vieilles légendes sur les voyages infernaux. Les rites funéraires utilisent des barques dans lesquelles les morts sont mis, confiés au fil de l’eau. La crainte de la mort et de l’au delà suscite l’espoir d’une paix maternelle

déni de grossesse ? .................................................................................... 35 5 Synthèse ....................................................................................................................... 36 5.2 Commentaires sur notre travail ......................................................................................... 36 5.2.1 Les limites de ce sujet .....................................................................................................

COMMENTAIRE COMPOSE EXTRAIT L’ASSOMMOIR E .ZOLA Émile ZOLA était un romancier naturaliste, né en 1840 à Paris, il se voue rapidement à la littérature .Il est l’auteur de la célèbre œuvre les Rougon-Macquarts. Dans celui-ci Zola narre "L'histoire Naturelle et Sociale d'une famille sous le Second Empire". L’Assommoir, qui constitue le septième livre des Rougon-Maquarts, raconte la grandeur puis la décadence de Gervaise Macquart. L'épisode de "La grande bouffe" dans L’Assommoir est l’une des scènes

Vichy, un jeune résistant tire sur un groupe de collaborationnistes. La gratuité de son acte, son aspect héroïque et vain, rappellent à Jean Anouilh l'essence même du tragique. L'Antigone de Jean Anouilh est jouée pour la première fois en 1944, à Paris, un an après Les Mouches de Sartre. Anouilh reprend le cadre général de la pièce de Sophocle, l'histoire de la jeune Antigone qui refuse la loi de Créon, son oncle, et offre à Polynice, son frère, une sépulture. Antigone connait son sort ; elle doit

La C urée commentaire composé chapitre 4 Introduction  Ce texte est un extrait du chapitre 4 du roman La Curée d’Emile Zola, écrivain du XIX ème siècle, célèbre pour avoir écrit la série des Rougon-Macquart ou Histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire, dont la Curée est le deuxième tome. Dans le chapitre 4 de cette oeuvre, nous assistons au lendemain du chapitre 1 et,  suite à un « flash back » de deux chapitres, c’est-à-dire en octobre 1862, au début de la relation incestueuse

Commentaire : Victor Hugo, Notre Dame de Paris, livre VIII, chapitre IV, (1831), « Ecoute. Un jour…Je le crus » La beauté du diable 1. Une beauté lumineuse • Adjectifs : « resplendissante », « belle », « splendide », • lumineuse : « « soleil », « or », « métal », « pétillaient », « étoiles », « paillettes », « scintillaient », mille étincelles », « resplendissante figure », le prénom « Esméralda » signifie émeraude en espagnol, pierre précieuse • Insistance sur le noir :

ces textes se rejoignent car ils ont la même nature, ce sont tous des descriptions ; ils appartiennent tous trois au registre satirique et les narrateurs ont une vision péjorative de leurs personnages mais aussi à travers eux de leur société. Commentaire En 1877, Emile Zola publie L’Assommoir, septième volet de la série des Rougon-Macquart qui raconte « l’Histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire ». Chef de file du naturalisme, Zola cherche dans ses œuvres à s’approcher