Le Sens Du Courage Dans Vol De Nuit

les toitures des maisons, les branches des arbres, les pavés des rues se recouvraient d’un fin manteau de neige. Les flocons étaient si légers que le vent s’amusait. Il s’engouffrait parmi eux pour les faire tourbillonner, danser, voler dans tous les sens avant de les laisser se poser en une jolie arabesque sur la végétation dépouillée de ses feuillages. Seuls les résineux avaient gardé leur parure verte. Dans ce village les maisons étaient groupées autour de la « grand’ place ». Les gens l’appelaient

était un beau et grand garçon blond, un peu moqueur, un peu rageur, un peu indolent et faible, mais bon garçon au fond ; il avait treize ans. Jean était âgé de douze ans ; il avait de grands yeux noirs pleins de feu et de douceur ; il avait du courage et de la résolution ; il était bon, complaisant et affectueux. Jacques était un charmant enfant de sept ans ; il avait les cheveux châtains et bouclés, les yeux pétillants d’esprit et de malice, les joues roses, l’air décidé, le cœur excellent

spirituelles nécessairement différentes. Trois femmes aimant discourir, raisonner. a) Mme de Volanges : Vol, qui doit marier sa fille élevée au couvent : on ne saura jamais rien du père et mari. Caricaturée dans le film, réduite à une mécanique comique, elle est plus riche dans le roman : ses erreurs et ses aveuglements ne sauraient masquer la noblesse de certains de ses scrupules. Vol s’en remet souvent à Dieu et à la Providence. Le film montre régulièrement la petite chapelle et la messe. Sa

familial et conjugal.5 Par contre, Irène Frain note que « l’écriture dite féminine 3 ibid., P. 20 Jacques Chevrier: Littérature Nègre, Paris, Hatier, 1984, P. 153. 5 op.cit., P. 23 4 2 est associée au sentimentalisme, dans le mauvais sens du terme. »6 Plus loin, elle affirme que l’étiquette féminine a une connotation négative car il n’y a pas de style différent entre les hommes et les femmes mais il est normal que les thèmes ne soient pas les mêmes. Par ailleurs, nous notons aujourd’hui

préciser, pour ne pas gâter au lecteur le plaisir de l’inattendu.) „J’aime à terminer un chapitre par un trait on par un détail concret, un peu étrange, qui laisse le lecteur suspendu et surpris“. Mais ces phrases finales ont pour l’auteur encore un autre sens auquel il lient beaucoup. „J’ai surtout écrit pour me donner à moi-même, et si je le pouvais, à mes lecteurs, quelques uns de ces moments d’émotion pure, musicale, où il semble que soudain la vie s’arrête dans une bulle enchantée et reste suspendue

héritiers à l'aspect d'une dizaine de mille francs qui revenait à chacun d'eux ; car, à vue de pays, la succession du curé pouvait aller à une centaine de mille francs au moins. On lève les scellés. Je procède, tout le jour, à l'inventaire des effets. La nuit vient. Ces malheureux se retirent ; je reste seul. J'étais pressé de les mettre en possession de leurs lots, de les congédier, et de revenir à mes affaires. Il y avait sous un bureau un vieux coffre, sans couvercle et rempli de toutes sortes de paperasses ;

LE RECIT REALISTE Le Réalisme : introduction Le réalisme est un terme dont les sens sont multiples. Centrons notre attention sur trois d'entre eux, qui concernent le domaine des arts: littérature, peinture, sculpture, cinéma, etc. Le réalisme, en art, désigne la tendance à donner au public des images du monde qu'il puisse juger vraisemblables, conformes à l'idée qu'il se fait lui-même de la réalité. Dans une acception proche, le réalisme artistique, c'est le refus d'utiliser les moyens

dans le printemps de votre vie, quoique tous les plaisirs vous cherchent, quoique vous soyez belle, et que vos talents ajoutent à votre beauté ; quoiqu'on vous loue du soir au matin, et que par toutes ces raisons vous soyez en droit de n'avoir pas le sens commun, cependant vous avez l'esprit très sage et le goût très fin, et je vous ai entendue raisonner mieux que de vieux derviches à longue barbe et à bonnet pointu. Vous êtes discrète, et vous n'êtes point défiante ; vous êtes douce sans être faible

Article « Voyage et initiation dansla Mare au Diable » Brigitte Lane Études françaises, vol. 24, n° 1, 1988, p. 71-83. Pour citer cet article, utiliser l'adresse suivante : http://id.erudit.org/iderudit/035742ar Note : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir. Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation

aristotélicien et théâtre non aristotélicien, théâtre dramatique et théâtre épique, naturalisme et réalisme, dramaturgie de type C (comme Carrousel) et dramaturgie de type P (comme Planétarium). Mais on y trouve également des ré- flexions qui témoignent d’un sens aigu de la nuance et de la contradiction. Non seule- ment la théorie brechtienne évolue au fil du temps et de la conjoncture historique, mais elle varie en fonction des enjeux de son discours, des destinataires qu’il vise, des adver- saires auxquels