Le Schéma Narratif Du Bal

livre sur rien » est-il possible dans le contexte du XIXe siècle où les écrivains ont souvent à cœur d’explorer l’Histoire et d’en faire la matière de leurs oeuvres ? Tout livre ne renvoie t-il pas encore, par définition, à un contenu, à un tissu narratif, à une histoire, et par là, ne vient-il pas s’opposer au « rien » signifiant l’absence d’un quelconque contenu, l’absence de tout récit, le vide, le manque ? N’est-ce pas, dès lors, absurde de parler d’un « livre sur rien » ? De surcroît, parallèlement

théâtral du terme, lecture qui requiert une analyse plus approfondie des différents niveaux qui les constituent et qui ont un impact sur le sens de la pièce, à savoir le niveau social, culturel et le niveau politique et ce, par la reconstitution des schémas actantiels qui nous permettent l’étude des fonctions des personnages et par là leurs relations. L’analyse des personnages reste un des modes d’accès, à la fois les plus immédiats et les plus éclairants, au texte dramatique. Ainsi, la logique de la

les Directive pour la rédaction de rapports2. Types de rapports Rapports formatés: • • • • • Rapport d’incident Rapport de mort subite Rapport d’infraction mineure Rapport éclair Rapport d’événements / Rapport de situation journalière Rapports narratifs: • • • 1 2 Rapport de l’officier Déclarations (victime, témoin, suspect) Rapport d’entrevue Extrait du Guide des formateurs de l’École du service de police du Kosovo. Voir le Manuel de la police civile des Nations Unies et le Manuel de rédaction

Cf. Claude Monet, Jardin et pont japonais (1900). Huile sur toile. Museum of Fine Arts, Boston ; don Fondation Fuller en mémoire du Governor Alvan T. Fuller. Renoir est davantage le peintre des scènes du monde des plaisirs (scènes de théâtre, de bal, de concert, etc.). Une sorte de joie de vivre émane de ses tableaux. Ses œuvres, elles aussi assez proches de celles de Manet dans un premier temps (Cf. Lise - La Femme à l’ombrelle), vont peu à peu se caractériser par une touche vibrante (Cf. Le Moulin

ceux de l’esthétique occidentale traditionnelle puisqu’elle reste avant tout utilitaire, usuelle, symbolique, abstraite et communautaire. Jean Déjeux parle de lui comme d’un « art artisan »2 c’est-à-dire d’un art au but précis, défini d’avance par un schéma (théorique et pratique) strict, alliant l’usuel au symbolique. Plus tard, avec l’arrivée du Coran au Maghreb, l’écriture et la peinture devront associer le Sacré à ces ambitions antérieures. Toutes ces influences « fossiles » habitent aujourd’hui

de l’esthétique occidentale traditionnelle puisqu’elle reste avant tout utilitaire, usuelle, symbolique, abstraite et communautaire. Jean Déjeux parle de lui comme d’un « art artisan »2 c’est-à-dire d’un art au but précis, défini d’avance par un schéma (théorique et pratique) strict, alliant l’usuel au symbolique. Plus tard, avec l’arrivée du Coran au Maghreb, l’écriture et la peinture devront associer le Sacré à ces ambitions antérieures. Toutes ces influences « fossiles » habitent aujourd’hui

(Laurence Baranski). À la lecture de cet ouvrage, on cerne que le coaching n’est pas qu’un outil sophistiqué dans l’attirail du responsable d’entreprise : il participe d’un vaste mouvement de réinvention de l’entreprise dans la Cité, bousculant nos schémas anciens concernant le pouvoir, l’argent et le sens des affaires. Si les managers appliquent à leurs entreprises les principes de sagesse du coaching, serons-nous réconciliés avec la vie professionnelle ? Il y va du dépassement du couple aliénation/réalisation

(Laurence Baranski). À la lecture de cet ouvrage, on cerne que le coaching n’est pas qu’un outil sophistiqué dans l’attirail du responsable d’entreprise : il participe d’un vaste mouvement de réinvention de l’entreprise dans la Cité, bousculant nos schémas anciens concernant le pouvoir, l’argent et le sens des affaires. Si les managers appliquent à leurs entreprises les principes de sagesse du coaching, serons-nous réconciliés avec la vie professionnelle ? Il y va du dépassement du couple aliénation/réalisation

-------------------------------- ‘’La treizième femme du baron Klugg’’ Nouvelle de sept pages Elle a été tuée comme l'ont été les autres. Auparavant, elle avait eu peur de lui une nuit où il était venu à sa porte verrouillée et, lors d'un bal, elle avait pensé appeler au secours, prévenir la police, commençant à croire ce que les gens disaient au sujet de ses douze femmes précédentes. Ils étaient revenus au château où il la conduisit au milieu des portraits des douze autres baronnes puis

duquel est assise / Une fraise ou une cerise / Que nul ne voit, ne touche aussi, / Mais je gage qu’il en est ainsi. / Tétin donc au petit bout rouge, / Tétin qui jamais ne se bouge, / Soit pour venir, soit pour aller, / Soit pour courir, soit pour baller, / Tétin gauche, tétin mignon, / Toujours loin de son compagnon, / Tétin qui portes témoignage / Du demeurant du personnage, / Quand on te voit, il vient à maints / Une envie dedans les mains / De te tâter, de te tenir : / Mais il se faut bien contenir