Le Réalisme Naturalisme Symbolisme Et Surréalisme

...................................................... 52 Stylistique ............................................................................................................................................................. 53 Thématique et symbolisme .................................................................................................................................. 53 Théories de la lecture........................................................................................

poujadiste consiste à établir une équivalence simple entre ce qui se voit et ce qui est. Lorsqu'une apparence est décidément trop insolite, il reste à ce même sens commun un moyen de la réduire sans sortir d'une mécanique des égalités. Ce moyen, c'est le symbolisme. Chaque fois qu'un spectacle semble immotivé, le bon sens fait donner la grosse cavalerie du symbole, admis au ciel petit-bourgeois dans la mesure où, en dépit de son versant abstrait il unit le visible et l'invisible sous les espèces d'une égalité

parisienne, et dépasse l’idéal ; la jeune héritière de Saumur se transforme en femme vertueuse et charitable, qui reste enfermée entre les murs de la maison, au fond de sa province. Ainsi, Balzac délivre, dans les deux cas, de cruelles leçons de réalisme. Par ailleurs, ce texte est l’espace où l’auteur focalise sur l’avarice excessive de Monsieur Grandet qui répercute sur son entourage. (Soulever la problématique de l’intertextualité en faisant allusion au texte « Nanon », extrait de la même

Vigny et le drame tragique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.3. Le théâtre de Musset. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4. Réalisme et satire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.1. Le renouveau scénique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5. Le théâtre du naturalisme. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6. Le Théâtre du Boulevard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7. Le théâtre d’entre-les-deux-guerres

er les registres (comique, tragique, fantastique, lyrique) Identi er les registres (comique, tragique, fantastique, lyrique) Connaître les grands courants littéraires classicisme, romantisme, réalisme, naturalisme Connaître les grands courants littéraires : :classicisme, romantisme, réalisme, naturalisme Relevant de la culture artistique œuvres picturales, musicales, scéniques, architecturales ou Relevant de la culture artistique : :œuvres picturales, musicales, scéniques, architecturales ou

en action renvoie au corps de l'artiste impliqué dans la conception et la production de l'œuvre, ainsi qu'au corps du spectateur qui approche et reçoit l'œuvre. - Le corps figuré traite, au moyen des choix opérés par l'artiste (réalisme, schématisme, allusion ; symbolisme, fantasmagorie, ...), de la question de la figuration, autour de quoi se noue la question cruciale de la représentation. - Le corps dans l'espace et le temps considère la relation que le corps humain entretient avec l'espace et

République (L. X, 602a) assigne au citoyen, au consommateur, d’être le gardien de la norme artistique. Ainsi, prenant un genre comme celui de la nouvelle, on peut dégager un certain nombre de critères empiriques : longueur, ton ironique du récit, réalisme, chute, etc. Mais ces éléments, pour être conformes à l’idée de la nouvelle classique, disparaissent souvent dans la nouvelle moderne qui répugne à ces effets, comme si le télos de la nouvelle n’était pas entièrement déterminé par l’horizon d’attente

globalement très conservatrice. Au cours des xixe et xxe siècles , Paris est le théâtre où se succèdent les différents mouvements littéraires français et leurs figures principales, romantisme et réalisme avec Hugo ou Balzac, naturalisme avec Zola, Parnasse et symbolisme avec Baudelaire, Verlaine ou Mallarmé,surréalisme avec Apollinaire et André Breton, et d'où viendra le renouveau littéraire apporté par Proust et Céline. Dans les années 1920, beaucoup d'écrivains étrangers viennent découvrir Paris et s'en

on ne peut que constater l’éclatement des mots d’ordre, entre la persistance des traditions néoclassique et populaire, le goût pour le vaudeville ou le music hall, et la réaction contre le naturalisme, divisée entre l’avant-garde berlinoise, l’expressionnisme, et la Wiener Moderne, l’impressionnisme, le symbolisme, l’Art nouveau, le Jugendstil et la Sécession, sans compter l’émergence du théâtre politisé qui a donné naissance au Théâtre prolétarien et au théâtre épique. 16 Ancien, traditionnel, régulier

 les émotions de l'homme face aux puissances qui le dépassent21.      Juan Gris, Portrait de Picasso, 1912  Ce rejet des traditions donne naissance a de nombreux mouvements, dont chacun se pare comme d'un  étendard d'un nouveau nom en « ‐isme »22 (réalisme, naturalisme, impressionnisme, symbolisme, ...). Il a  aussi pour conséquence une complexité plus grande des rapports entre les artistes et les acheteurs  d'œuvres d'art: L'artiste ne souhaite plus nécessairement s'adapter aux goûts de ses clients. S'il le fait, il a