Le Réalisme Balzacien

| |Nationalité |française | |Langue |français | |Genre |Romans – Nouvelles | |Mouvement |réalisme et naturalisme | |Influences |Flaubert, Zola | |Œuvres principales |Bel Ami, Pierre et Jean, Une vie, Le | | |Horla, Boule de suif |

avait l’ambition de composer un tableau général de son époque, qui rende compte des typologies de ses contemporains et des caractères fondamentaux de la société dans laquelle il vivait. Avec la parution en 1833 de Eugénie Grandet, la technique balzacienne est trouvée. Le roman est une analyse détaillée d’un milieu et d’une passion; la minitieuse description des décors, des personnages et des caractères fonde le style particulier de Balzac. L’ouvrage est réparti, comme la plupart de ses autres romans

Autres noms Joseph Prunier Guy de Valmont Chaudrons-du-diable Maufrigneuse Activités écrivain Naissance 5 août 1850 Tourville-sur-Arques (Seine-Inférieure) Décès 6 juillet 1893 (à 42 ans) Paris Langue d'écriture Français Mouvement Réalisme Naturalisme Fantastique Genres Romans Nouvelles Œuvres principales Romans : Une vie (1883) Bel-Ami (1885) Pierre et Jean (1888) Près de 300 contes et nouvelles, dont : Boule de suif (1880) Le Horla (1887) Le Rosier de madame Husson (1887)

Imprimeur au début ca marche puis faillite dettes. Toujours entrain d’entreprendre Après le père goriot Il a l’idée de garder les memes personnages Création de la Comédie Humaine. Projet balzacien Titre donné à l’ensemble de son œuvre à partir de 1842 Veut montrer tous les rouages de la société française de la restaurantion On a presque tous les corps de métier On a des comtes, des cuisiniers, toutes les catégories sociales Etude historique, sociologique et psychologique Objectif : créer

par l’ironie du narrateur.I - Une scène d’expositionA/ Un départ symbolique d’un départ dans la vie B/ Des indications sur l’actionC/ Un portrait du personnage principalII- Un début réalisteA/ La représentation du monde moderneB/ La précision et le réalisme des notationsC/ L’opposition entre Paris et la province III- Une nouvelle perspective esthétiqueA/ Le brouillage de la scène du départB/ les variations des points de vue du romancier par rapport à son personnage  L’effervescence du départ (« Le

À l'origine de La Pensée du roman, il y a le refus de souscrire à une certaine version de l'histoire du roman, que caractérisent les deux thèses suivantes : 1/ l'histoire du roman est celle d'un progrès dans le réalisme de la représentation de la vie humaine ; 2/ le progrès dans le réalisme est un progrès dans la vérité de la représentation de la vie humaine. Dans cette version de l'histoire du roman, des oeuvres comme Les Ethiopiques, Amadis de Gaule ou L'Astrée, autrement dit, les romans prémodernes

d’années, à coups de chefs-d’œuvre, son espace romanesque comme une énorme masse exubérante et mouvante. Cette vie est une passion, au sens le plus absolu du terme, qu’oriente — et libère aussi — le seul événement véritable qui marque l’intimité balzacienne : sa rencontre avec « l’Étrangère ». La comtesse Eve Hanska, une femme mariée issue d’une illustre et riche famille polonaise, a d’abord été une mystérieuse correspondante entrée en relation avec lui au temps d’Eugénie Grandet (1833). Après de longs

procédé réaliste. Faire des Misérables la peinture de son siècle et bien au-delà, la peinture de l’humanité, tel a été le but de Hugo. Les Misérables ont pour vocation d’être le miroir de la société du siècle de Hugo. Cela suppose donc vérité et réalisme. 1. Hugo accorde une grande place aux éléments apparemment insignifiants dans son roman Ces détails n’ont aucune utilité dans l’histoire, mais ils contribuent à construire un portrait réaliste du personnage. Plus il y a de détails, plus les

réalité. Ms si repstation de gpes sociaux coupables, y aussi équilibre avc gpes moraux pr « contraste parfait » (ms consolation : We pr la perpétuité de son œuvre, pas pr goût actuel. Nécessité pr l’auteur de surpasser les critiques. Revendication de réalisme & moralité : + de personnages vertueux –(pas cô ds réalité), punition pr les autres… « J’ai fait mieux que l’historien, je suis plus libre » (ds l’histoire pas tjs punition). « L’histoire n’a pas pr loi, comme le roman, de tendre vers le beau idéal

demandant comment cette jeune misérable reflète-t-elle la vision Hugolienne du monde. Nous verrons que V. Hugo est un réaliste engagé, méditant sur la condition humaine. Victor Hugo peint le portrait de Cosette avec un pinceau balzacien. Il peint Cosette habilement, avec une certaine dextérité. Tout d’abord ce portrait statique est soigneusement et clairement structuré : introduction (l.1 à 2), portrait physique (l.3 à 19), portrait moral (l. 20 à 34), conclusion (l.35). Le peintre