Le Rouge Et Le Noir Focalisation

Epreuve Anticipé de Français 1er Lecture analytique : Le Rouge et le Noir, Stendhal → Présentation du roman : Il est publié en 1830 (cœur de la période romantique). C’est un roman d’amour, de son vrai nom M. Beyle, Stendhal est un romancier mais aussi un poète. Une de ces caractéristiques est de refléter en partie les pbs politiques et sociaux. [La France est sous la restauration]. Le héro Julien Sorel appartient à la génération romantique qui nourrit la nostalgie de l’époque Napoléonienne

réaliste s’élaborent chez Balzac qui invente, avec La Comédie Humaine, le roman total, véritable « concurrence à l’État-civil » (Avant-propos de 1842), et chez Stendhal qui conçoit le roman comme « un miroir qui se promène sur une grand-route » (Le Rouge et le Noir, 1830). Tous deux prétendent représenter la réalité au plus près. Le mot « réalisme » apparaît, d’abord de façon péjorative, pour définir un nouveau courant pictural, constitué autour de Gustave Courbet. Par la suite, Champfleury et Duranty le

aussi la présence du narrateur se traduit à travers la focalisation, c'est-à-dire le point de vue qu’il adopte pour développer son récit. Le texte peut prendre successivement plusieurs points de vue avec alternance des focalisations, en fonction de chapitres différents ou à l'intérieur d'un même chapitre. La focalisation se centre sur un personnage auquel le lecteur pourra s'identifier. Dans Madame Bovary de Flaubert, au départ la focalisation se fait sur Charles Bovary, avant de passer essentiellement

(Nana), un groupe nominal évoquant le thème du roman (Illusions perdues), la métaphore du roman (La Symphonie pastorale), une phrase entière, citation tirée du livre ou d’ailleurs (Le Roi des Aulnes). Il peut être énigmatique par sa polysémie (Le Rouge et le Noir). b. La préface écrite par l’auteur doit être étudiée, car elle donne des explications sur ses intentions et ses choix artistiques. 3. Observer et interpréter la composition du récit a. Le découpage du roman et la succession des épisodes

père. 2. • v. 997-1005, p. 81 : élargissement et évocation de la dernière nuit de Troie. • v. 997-998 : élargissement avec évocation de la nuit en général. • v. 999-1002 : focalisation sur la figure de Pyrrhus. • v. 1003-1004 : nouvel élargissement avec évocation d'un univers sonore. • v. 1005 : focalisation sur la figure d'Andromaque. 3. • v. 1006-1011, p. 81 : bilan et prise de décision. • v. 1006-1008 : bilan, marqué par la répétition anaphorique de « voilà », avec retour progressif

s’élaborent chez Balzac qui invente, avec La Comédie Humaine, le roman total, véritable « concur- rence à l’État-civil » (Avant-propos de 1842), et chez Stendhal qui conçoit le roman comme « un miroir qui se promène sur une grand-route » (Le Rouge et le Noir, 1830). Tous deux prétendent représenter la réalité au plus près. Le mot « réalisme » apparaît, d’abord de façon péjorative, pour définir un nouveau courant pictural,constitué autour de Gustave Courbet. Par la suite, Champfleury et Duranty

soit en focalisation externe ou interne. • dans le texte de Stendhal, cet état d'esprit est traduit par le champ lexical de l'enchantement, de la beauté : « sublime », « joli », « jolies cages », « s'amusait », « majestueusement », « ému et ravi », « admirant »... Le narrateur omniscient nous décrit à la fois le paysage et son effet sur le héros. • Même procédé et même construction dans le texte de Flaubert : description d'abord tout au long du second paragraphe, puis focalisation interne («

point de vue adopté varie (on peut parler de point de vue ou de focalisation). Lorsque les événements sont présentés à travers le regard d'un personnage et que le lecteur partage les sentiments de celui-ci, il s'agit du point de vue interne (ou focalisation interne). À l'inverse, si le personnage est présenté uniquement de l'extérieur et que nous ignorons ses sentiments ou ses pensées, cela correspond au point de vue externe (ou focalisation externe). Enfin, lorsque le lecteur a l'impression de pouvoir

un retour au présent où Clytemnestre raconte toute l’histoire à des juges. En outre, Marguerite Yourcenar fait le choix de raconter l’épisode de l’assassinat du point de vue de Clytemnestre. Elle emploie la première personne du singulier et la focalisation interne : « J’attendais » (l.4), « je m’aperçut » (l.12) , « je ne sais pourquoi, je la dissimulai(…) J’appelai(…) j’ouvris(…) je lui ordonnai »(l.14-15) et ainsi de suite. Ainsi, c’est Clytemnestre qui raconte et est personnage principal de l’action

Extrait 02- Le Rouge et le Noir Intro : - Stendhal, auteur du 19ème, est l’un des plus grands romanciers français. Il est connu pour avoir écrit le Rouge et le Noir, et la Chartreuse de Parme. - Le Rouge et le Noir, roman d’apprentissage, inspiré d’un réel fait divers publié dans la gazelle des tribunaux (tentative d’assassinat d’une jeune femme, amante et bienfaitrice de Berthet), retrace l’évolution sociale de Julien Sorel, jeune paysan qui rêve de gloire durant la Restauration.