Le Roi Lear Shakespeare

et Charles 1er(1600-1649). Il s’agit d’une époque pendant laquelle le théâtre anglais excelle si bien qu’il verra s’établir la langue anglaise comme langue littéraire et voit s’inscrire dans la littérature mondiale un de ses plus grands noms : Shakespeare. La naissance du théâtre élisabéthain : 1558 > montée sur le trône d’Elisabeth 1ère. Cependant il prend tout son essor lorsqu’un directeur de théâtre eut l’idée d’ouvrir des lieux de représentation accessibles à tous à condition de payer sa

clowns. On retombe sur la relation maître-serviteur que l’on retrouve généralement dans, la comédie sérieuse. Pourtant, dans le même temps, Hamm, aveugle, un linge sanglant sur le visage, rappelle la figure tragique de Gloucester dans Le Roi Lear de Shakespeare. Le début fait signe à la fois du côté de la comédie et du tragique et vise à exhiber l'artifice du théâtre. Clov serait un régisseur qui avant le lever de rideau prépare le décor tandis que Hamm, l'acteur, se prépare à entamer son rôle

Le Roi Lear William Shakespeare Publication: 1605 Source : Livres & Ebooks Personnages :Lear, roi de la Grande-Bretagne. :Le roi de France. :Le duc de Bourgogne. :Le duc de Cornouailles. :Le duc d’Albany. :Le comte de Kent. :Le comte de Gloucester. :Edgar, fils de Gloucester. :Edmond, bâtard de Gloucester. :Le fou du roi Lear. :Oswald, intendant de Goneril. :Curan, courtisan. :Un vieillard, vassal de Gloucester. :Un médecin. :Un officier au service d’Edmond. :Un gentilhomme attaché à Cordélia

ETUDE DES OEUVRES DU XXème SIECLE Le roi se meurt, Ionesco • Analyse de la préface Création de la pièce à Paris en 1962 au Théâtre de l'Alliance française. Traduction en 10 langues. Reflet de « la crise de la mort en Occident » depuis le milieu du XIXème siècle. Le refus de la mort semble être l'origine de la crise. « La mort est une vérité qu'on oublie »: une pièce qui fait écho à la vie intime et alors contemporaine de l'auteur. Le roi se meurt est uen description qui suscite la

tragédie est née en Grèce au VIe siècle avant J.C. C'est un genre lié à la mythologie gréco-latine, à l'idée de destin et de liberté. La tragédie a disparu au moyen age mais elle réapparaît à la Renaissance ( avec des auteurs tels que Calderon, Shakespeare, Corneille), puis à la période romantique (Schiller, Hugo). Elle connaît un regain d’intérêt au XXe siècle (Brecht, Anouilh, Sartre, Camus). On la retrouve aussi dans l'opéra (Verdi), dans le roman (Dostoïevski), et au cinéma (Tennessee Williams)

scènes puissantes. Elle suit trois pistes différentes : - l’éducation de Rastignac qui reçoit trois leçons (celle de Mme de Beauséant, celle de Goriot, celle de Vautrin) ; - le drame du père Goriot (qui est fait sur le modèle de celui du roi Lear de Shakespeare ; - le roman policier de Vautrin, le forçat évadé qui est opposé à la société (sur le modèle de Vidocq). Deux mouvements s’opposent : tandis que Rastignac connaît une ascension, le père Goriot subit une véritable déchéance. Dans l’édition

dont Macbeth, Roméo | | | | | | | |et Juliette, Le roi Lear. | | | |DENOUEMENT |Heureux |Heureux |Heureux |Varié : généralement funeste

d’exercices, à la perfection. Ainsi Racine, en dépit d’un très faible corpus de mots, parvient-il, par l’entremise d’une connaissance solide de la métrique et de la prosodie, à susciter des émotions tout aussi fortes que lors d’un représentation du Roi Lear de Shakespeare, où le vocabulaire est pourtant autrement plus riche. La contrainte est le marchepied de l’excellence, cette résistance sur laquelle il « [s’appuie] pour monter ». Dans Cyrano de Bergerac, lors du duel opposant Gonzague à Savinien Cyrano de

qu'une seule et même chose, nous serions forcés d'accepter une conclusion plus que singulière : M. Vitet serait très supérieur à Shakespeare et à Schiller. Les Barricades, les Etats de Blois et la Mort de Henri III, domineraient Le Théâtre moderne en France Richard III et Jules César, Guillaume Tell et Wallenstein; car M. Vitet est plus près de l'histoire que Shakespeare et Schiller. Or cette conséquence extrême du principe des réalistes est évidemment inadmissible. Nous ne contesterons jamais la

leur servitude ». Le progrès scientifique aboutit bien au meilleur des bonheurs, à la vie longuement mécanisée jusqu’à l’euthanasie nécessaire ; moins la liberté, moins l’inquiétude métaphysique : disparus l’amour et la littérature, « anéantis Le Roi Lear et les Pensées de Pascal ». Seuls Bernard Marx et John sont d’une autre trempe. L’un parce que de l’alcool se serait glissé dans son « pseudo-sang », mêlant sa qualité d’Alpha avec celle inférieure d’un « Gamma », l’autre parce né dans une « réserve