Le Reveur De Friedrich

tentaculaire, ubuesque. A l’opposé, les comédies d’Ionesco exhalent une chaleur violente, une fraîcheur sans pareil, une joie ineffable, un humour insolite et dans chaque personnage qu’il a jeté sur la scène se cache un cœur anxieux, le sien, celui du rêveur impénitent, du créateur de tant de merveilles. Pierre FRANCK Né dans la grâce, dans l’innocence, dans la fraîcheur du premier jour, pourquoi l’Homme est-il condamné à mourir, enlisé dans la vase, emmuré, noyé, étouffé ? Philippe Sénart, Ionesco

espace par la couleur Caspar David FRIEDRICH (1774-1840) : le voyageur contemplant une mer de nuages,1818, musée de hambourg oeuvre allemande, partie allemande du romantisme travail de la couleur (doux) vision apaisée du romantisme très grande puissance de la nature qui dépasse largement l'humain construction en pyramide symétrie de la composition Vik MUNIZ (Brésil, 1961) : Le voyageur contemplant une mer de nuages,1999, après Friedrich Claude MONET (1840-1926) : Impression

l'immédiateté, avec certains inconvénients comme l'étroitesse du champ de la conscience, sa subordination à un projet immédiat. Dans la rêverie, nous dit Gaston Bachelard ( introduction de La poétique de la rêverie), " la poésie constitue à la fois le rêveur et son monde ", une sorte de réconciliation du je et du moi. En nous obligeant à une prise de conscience, à un retour systématique sur nous-mêmes, cette manière d'utiliser l'image n'est pas une rêverie poétique mais " un accroissement de conscience

Roublev………………………………………………….………..………….………..25 II / « L’ÉTAT FILMIQUE » : ENTRE RÊVE ET HYPNOSE …………………………..…………..32 A / AVEC LE CINÉMA DE FICTION (ANALYSE MÉTAPSYCHOLOGIQUE)…………………….32 1 / Le dispositif……………………………………………………………..………….………….33 2 / Le spectateur rêveur………….…………………………………….…………..……………35 3 / Le spectateur hypnotisé ……………………………………………………….………..….40 B / TARKOVSKI, LE RÊVE ET LA RÉALITÉ…………………………………………………………..46 1 / Une esthétique onirique ………………………………….……………………….………..46 2 / Une déréalisation du monde

de cette sombre période. L'horreur des temps favorise un essor de la pensée mystique. Jakob Böhme (1575-1624), le savetier de Görlitz, élabore alors son étrange doctrine à la fois alchimiste et mystique. Sa pensée féconde l'œuvre de deux poètes : Friedrich Spee (1591-1635) et Angelus Silesius (1624-1677), l'auteur du Pèlerin chérubinique. La Silésie est le refuge de la littérature. Mais avec Opitz (1597-1639), Fleming (1609-1640), Gryphius (1616-1664), le mouvement baroque n'atteint pas l'ampleur qu'il

certain vers (ou partie de vers) – systématisation rythmique et mélodique de l’accompagnement Lied (genre allemand) Dans la tradition de Schubert, les lieder de Schumann incarnent l’expression de sa vie intérieure. Peinture symboliste de Kaspar David Friedrich (1774-1840) Thématique Rapports texte/musique – sujet – organisation de ce rapport texte/musique Repères culturels : – genre – esthétique – liens avec l’histoire de l’art Argumentation du commentaire Je reprends ici une argumentation

276034519685000 Anthologie poétique- La souffrance dans la poésie, 7332345151130Voyageur contemplant une mer de nuages, de Caspar David Friedrich 1818 00Voyageur contemplant une mer de nuages, de Caspar David Friedrich 1818 de la Pléiade au Romantique PREFACE L'anthologie poétique que vous avez sous les yeux, est un regroupement de quinze poèmes précisément sélectionnés pour montrer les différentes formes de souffrance des poètes et du monde autour d'eux. La souffrance signifie

spirituelles). C'est ainsi qu'il se tourne vers les richesses intuitives du monde germanique en s'éloignant du rationalisme français. Dans cet esprit, il se consacre à Novalis (Georg Philipp Friedrich von Hardenberg, dit) et entre en contact avec le romantisme d'Iéna (Allemagne, 1787-1831, autour d'August et Friedrich Schlegel et de la revue l'Athenäum), précurseur en droite ligne du symbolisme. Les oeuvres que publie Maeterlinck entre 1889 et 1896 sont imprégnées de cette influence germanique. C'est

sait à l'occasion trouver quels accents de raison ! L'excès du personnage, le registre burlesque de ses aventures, génèrent même la contestation du mythe héroïque de la Quête par un autre motif, étonnamment moderne, qu'on pourrait identifier - idiot, rêveur, "clochard céleste" - à celui de l'homme perdu dans son temps. A tous ces titres, les variations sur le thème quichottesque sont innombrables. Miguel de Cervantes : L'Ingénieux hidalgo Don Quichotte de la Manche                  (1605 et 1615)Marivaux

lartiste et lartiste lui-même".*7 Au sujet lyrique correspond donc, selon Baudelaire, "un monde lyrique": "une atmosphère lyrique, des paysages, des hommes, des femmes, des animaux qui tous participent du caractère affectionné de la lyre".*8 Hugo Friedrich na pas tort de parler, à propos de Baudelaire, dune "dépersonnalisation";*9 mais celle-ci n’aboutit pas à la disparition du lyrisme: plutôt à sa transformation. Dans Les Fleurs du Mal, le sujet lyrique s’arrache parfois aux limites de son identité