Le Recit Surréaliste

connaissance qu’est le roman» Préface des Cloches de Bâle (1965): plaidoyer en 4 pts en faveur du roman réaliste: • Roman postule tjr l’existence du réel. • Permet à l’H. de comprendre les aspects secrets du monde > son avenir n’est pas menacé • Surréalistes: confondent roman de C° & roman qui remplit sa fonct° de dévoilement du réel. • (paradoxe) Fiction: indispensable à la révélation de la vérité. Pbq «mentir-vrai» selon Aragon. Le roman est «une machine inventée par l’H. pr l’appréhension du réel

très courts (une syllabe pour le vers 29 avec « Chocs »). Absence de rimes, et ponctuation très peu présente : dans chaque « couplet » seul signe de ponctuation à la fin des « strophes » points de suspension vers 12, et point vers 31. caractère surréaliste du texte marqué par une recherche d’effets sonores avec des allitérations en « r » dans tout l’extrait qui apporte de la dureté (exemple : vers 31), ou des assonances en « i » des vers 10 à 20 qui rythme ce passage et renforce l’image de « l’accordéon

Raymond Queneau,  romancier, poète, dramaturge et mathématicien est né au Havre en 1903 dans un milieu modeste.  Il fait des études de sciences et de la philosophie à Paris et va ensuite s'approcher au mouvement surréaliste. Queneau établie sa propre vision sur les principes surréalistes et à partir de 1933, avec la publication de son premier roman « Chiendent », qui lui a apporté le premier prix des Deux-Magots , inventé spécialement pour lui, il va commencer à évoquer ses propres idées à travers

théâtrales classiques (la fin est annoncée dès les premiers mots et est présente dans le titre même). Afin de rendre le dialogue vraiment absurde, des morceaux de phrases choisies parmi différents textes extraits des écritures automatiques des surréalistes y sont insérés. Finalement les deux acteurs entretiennent un dialogue de sourds, chacun est dans son univers. Cela vient renforcer l’incompréhension du spectateur ou du figurant face à la scène. L’Oulipo ?? Descriptif - Le projet Notre

rencontre des diverses personnalités de l'auteur. Le récit en lui-même est celui de deux jeunes amis à quelques semaines de leur examen du bac qui, au sortir du lycée dans les années 1920,vivent une aventure que l'on pourrait qualifier d'étonnement littéraire. Encore qu'il m'apparait follement humiliant de réduire le récit à l'histoire de ces deux héros, car autour d'eux, c'est toute une toile de héros qui ont leurs propres récits,mais tous ces récits ont un lien entre eux, un lien pour les personnages

deveniez amis." Soupault lui fait découvrir les « Chants de Maldoror » de Lautréamont, ce qui provoque une grande émotion chez Breton.[5] Avec Louis Aragon dont il fait la connaissance à l'hôpital du Val-de-Grâce, ils passent leur nuits de garde à se réciter des passages de « Maldoror » au milieu des "hurlements et des sanglots de terreur déclenchés par les alertes aériennes chez les malades" (Aragon). Dans une lettre de juillet 1918 à Fraenkel, Breton évoque le projet commun avec Aragon et Soupault

narration réaliste en raison du titre « Cycle du Monde réel », et de fait l’incipit est plus ou moins traditionnel. Nous attendons également une intrigue amoureuse. Mais il y a une complexité de la relation entre narrateur et personnage : à travers ce récit de pensée, on peut voir une crise du héros, une crise du réalisme-socialisme. Il y a cependant une mise en ordre rigoureuse du monde réel selon le modèle balzacien. Le personnage d’Aurélien est le point focal des hésitations du narrateur. Aurélien

 André Breton : Nadja, ou le récit d’un prédateur ? dimanche 2 décembre 2007, par Jean-Louis Cloët Sans doute est-il temps que Polaire s’intéresse à la « Prostérité » du « Pape du Surréalisme », André Breton, pour mieux permettre de nous situer en le situant [comme dirait Debord]. « Nadja » est le récit fait par Breton d’une rencontre avec une femme, rencontre que la critique présente habituellement comme étant « supra-poétique ». Ne serait-ce pas plutôt-là le récit d’une prédation cynique ? [Extrait :

L’Albatros : La Courbe de tes yeux : Union libre : (1931-XX) A. Breton. Poème surréaliste. « Union libre »=> oxymore pr dire couple nn marié. Descrip° fe rappelle cubisme de Picasso. Descrip° se fait sur plusieurs tps : 1) appréhension d’une personne qd on la rencontre (grd axes sur physique) 2) focalisa° visage, tête. 3) mvement descendant (bras, jambes, sexe et pr sexe) 4) retour aux yeux qui st très important chez surréaliste car « yeux fenêtre de l’âme ». Ce poème est dc un détournement de blason

Cette tâche surréaliste que Picasso a accomplie en peinture, [...] je m'efforce de l'accomplir dans les lettres et dans les âmes [...] »6 Pour Jean-Paul Clébert, c'est le poète Pierre Albert-Birot qui suggéra à Apollinaire de sous-titrer sa pièce « Les Mamelles de Tirésias », "drame surréaliste" plutôt que "surnaturaliste"7. Ce mot apparaît dès le 16 juin 1917 dans une lettre de Jacques Vaché à Théodore Fraenkel : « … et j'espère être à Paris […] pour la représentation surréaliste de Guillaume