Le Poète Est Comme Un Arbre Dont Les Feuilles

place loin du collage explosif du sexe et de l'inconscient. Il ne revendique pas comme Jouve la triade de la sexualité, de la catastrophe et de la spiritualité. Avec Philippe Jaccottet, l'humanité n'est plus directement ensorcelée par son propre théâtre et par la violence de son histoire. Il ne s'agit pas d'une poésie de la révolte ou du délire. Au moment de la faillite de l'humanisme et des valeurs universelles, notre poète se tourne vers ce qui est le moins douteux: la nature. Une recherche de nouvelles

secrets annoncés à mon peuple, et j'y affecterai des hommes choisis, vénérable prophétesse. Seulement ne confie pas tes chants à des feuilles, de peur qu'ils ne s'envolent, jouets des vents subtils ; chante-les toi-même, je t'en prie ». Fermant la bouche il finit de parler. Mais, dans son antre la prêtresse, qui n'est pas encore soumise à Phébus, est en transes, comme si elle pouvait avoir écarté le grand dieu de sa poitrine ; mais lui, occupé à dompter ce coeur farouche, tourmente d'autant plus sa

Louis ARAGON Louis Aragon est né le 3 octobre 1897 . Son père est préfet de police et ancien sénateur, mais il ne reconnaîtra jamais son fils naturel. En 1924, après avoir participé au mouvement dada, Aragon est l'un des créateurs du surréalisme. Comme la plupart des membres, il adhère au Parti communiste français. Il va même jusqu'à vanter les mérites du goulag et le système soviétique. Il devient aussi président directeur général des Editeurs Français Réunis ,L'après-guerre consacre Aragon intellectuel

aristocrate oisif, consacrée à la rêverie, à la lecture, à la poésie chrétienne (1808-1811). Pour dissiper son ennui, il entreprit avec son ami Aymon de Virieu un voyage en Italie (1811-1812) où il noua une charmante idylle avec une jeune Napolitaine dont il allait faire l’héroïne de “Graziella”. L’Empire s’écroulant, cette épopée vite foudroyée lui fournissant les coordonnées morales de son romantisme et de son «mal du siècle», il vint se mettre au service de Louis XVIII, entra dans ses gardes du

aspect de la ville. - Le boulevard Doret. - La végétation des tropiques. - Le ruisseau des noirs. - La rivière de Saint-Denis. -Les danses de la place Candide. - La statue de Labourdonnais et la rue de Paris. - Le jardin du roi. - M. Richard. - La feuille de grenade et la fleur de bismuth. -M. Prudhomme, empailleur et voltairien. De Paris â Saint-Denis, le chemin le plus court n'est pas toujours le plus agréable, et tandis que les uns prennent le chemin de fer du Nord, je pris celui de Paris

pauvre et nu, comme l’infirme de l’Evangile, solus, pauper, nudus. Ce n’est pas du reste sans quelque hésitation que l’auteur de ce drame s’est déterminé à le charger de notes et d’avant-propos. Ces choses sont d’ordinaire fort indifférentes aux lecteurs. Ils s’informent plutôt du talent d’un écrivain que de ses façons de voir ; et, qu’un ouvrage soit bon ou mauvais, peu leur importe sur quelles idées il est assis, dans quel esprit il a germé. On ne visite guère les caves d’un édifice dont on a parcouru

perle et l'ambre de ses pleurs ; 
 Aucun zéphyr n'agite le feuillage. 
 Sous un berceau, tranquillement assis, 
 Où le lilas flotte et pend sur ma tête, 
 Je sens couler mes penser rafraîchis 
 Dans les parfums que la nature apprête. 
 Des bois dont l'ombre, en ces prés blanchissants, 
 Avec lenteur se dessine et repose, 
 Deux rossignols, jaloux de leurs accents, 
 Vont tour à tour réveiller le printemps 
 Qui sommeillait sous ces touffes de rose. 
 Mélodieux, solitaire Ségrais, 
Jusqu'à

pauvre et nu, comme l’infirme de l’Evangile, solus, pauper, nudus. Ce n’est pas du reste sans quelque hésitation que l’auteur de ce drame s’est déterminé à le charger de notes et d’avant-propos. Ces choses sont d’ordinaire fort indifférentes aux lecteurs. Ils s’informent plutôt du talent d’un écrivain que de ses façons de voir ; et, qu’un ouvrage soit bon ou mauvais, peu leur importe sur quelles idées il est assis, dans quel esprit il a germé. On ne visite guère les caves d’un édifice dont on a parcouru

relativement proche en font, entre autres, un exemple de pièce romantique, rompant radicalement avec les traditions classiques. Malgré l'application exemplaire des principes romantiques dans Cromwell, c'est la préface de la pièce qui est restée comme un des textes fondateurs du romantisme, en défendant en particulier le drame en tant que forme théâtrale. Préface Le drame qu'on va lire n'a rien qui le recommande à l'attention ou à la bienveillance du public. Il n'a point, pour attirer sur

Préface de Cromwell, Victor Hugo (1827) La Préface de Cromwell (1827) est une véritable défense et une illustration du drame romantique. Le drame hugolien engendre une révolution qui remet en question les préceptes dont la tragédie est dotée depuis le Grand Siècle, notamment la règle fondamentale des trois unités. Selon cette règle, l'intrigue devait former un tout (unité d'action), cependant que la scène devait ne représenter qu'un seul lieu (unité de lieu) et la durée des événements représentés