Le Portrait Gogol

unités narratives ponctuées par des indices temporels. – Première unité (p. 73-82) : « Minuit » (l. 1). La décision de Chaudval d’exister en provoquant un incendie. • Séquence 1 : l. 1 à 30. Description des boulevards. • Séquence 2 : l. 31 à 76. Portrait de Chaudval. • Séquence 3 : l. 77 à 125. L’hallucination dans la glace. • Séquence 4 : l. 126 à 251. La décision de provoquer l’incendie pour ressentir un remords. – Deuxième unité (p. 82-84) : « Deux heures après » (l. 252). L’incendie qui lui permet

pourquoi je répondais pas, je décide donc de les appeler , ça m'avais fait du bien. Donc voilà , et l'as il étais 21h30 on avais plus que 30minutes à rester ensemble , Hamza arrive avec pleins de gel douche Mustela , on à trop rigoler , c'est vraiment un gogol , il m'en à donner pleins... Que je garderais toujours......Et l'as on va dans la salle , on se met le film Scary movie 2 , on à bien rigoler. Et l'as il me regarde , il me dis Hamza : Je crois que je tombe amoureux de toi Shéryane. C'est la première

l'auteur, ainsi que les points de vue narratifs choisis et la structure chronologique de l'œuvre. Genre polymorphe, le roman exploite aussi bien les différents discours (direct, indirect, indirect libre), la description (cadre spatio-temporel - portraits) que le récit proprement dit (péripéties), le commentaire ou l'expression poétique. Le roman a été et est toujours l'objet de remises en question qu'il s'agisse pendant très longtemps de sa vanité et de son immoralité (jusqu'au XIXe siècle), puis

construction du film repose sur trois idées «porteuses » : - La création de la pièce, vue au travers d’extraits de répétitions, d’ambiances de coulisses, de réglages techniques et de moments de discussions entre les différents participants ; - Le portrait des participants au projet, brossé au cours d’interviews réalisées en dehors du théâtre  La personne d’Abdelkader Alloula, évoquée par le biais de témoignages. Diverses images d’archives, des entretiens avec des personnalités du théâtre algérien

place, dans ses nouvelles (dont font partie les Histoires extraordinaires), à la fois la logique et l’archétype du détective amateur. 1840 - 1842 Manzoni, les Fiancés 1841 Coralli et Perrot, Giselle : apothéose du ballet romantique 1842 Gogol, les Âmes mortes 1843 Feuerbach, Principes de la philosophie de l'avenir 1844 Dumas, les Trois Mousquetaires : vogue du roman-feuilleton 1847 Emily Brontë, les Hauts de Hurlevent 1848 Préraphaélites 1849 - 1871 Livingstone, explorateur

style et la langue du grand romancier humaniste de la Renaissance. Par ailleurs les thèmes sexuels et scatologiques abondent dans la pièce comme dans Gargantua ou Pantagruel. •    Gogol : la bataille entre les Russes et Polonais de l'acte IV semble tout droit sortie de Taras Boulba, le roman de l'écrivain russe Nicolaï Gogol.  4. Les références théâtrales •    la tragédie o    C'est principalement à Shakespeare que Jarry renvoie, et ce dès l'épigraphe : « Adonc, le père Ubu hoscha la poire, dont

C'est du moins à cette époque qu'il se fixe par écrit et pénètre la littérature : en donnant une transcription écrite des contes populaires, Charles Perrault a créé ce que l'on appelle depuis le conte de fées. En outre, tout comme la maxime et le portrait, le conte fait partie de ces genres littéraires mis en vogue par les sociétés de salon qui avaient coutume de le pratiquer en tant que divertissement littéraire. En 1694, le mot entre dans le Dictionnaire de l'Académie, avec la définition suivante

Hauptmann, Léon Tolstoï ou Verga, Théâtre d'Art où Paul Fort, «prince des poètes», inaugure la dramaturgie symboliste, brumeuse et éthérée, Théâtre de l'Œuvre où Lugné-Poe joue Pelléas et Mélisandeet impose nordiques et scandinaves, Ibsen et Strindberg, Gogol ou Björnson, voire, un an tout juste avant Cyrano, le provocant Ubu roi d'Alfred Jarry.    L'année même où triomphe la pièce de Rostand, que pouvait aller entendre un amateur de théâtre? Selon ses goûts, sa culture ou sa morale, le bourgeois menait

à des figures de la tragédie antique (pour en faisant émerger leurs particularités tragiques) que Tchekhov nous donne donc à voir Une figure mythique qui interroge les catégories politique, du biologique et du symbolique, I les trois sœurs : portrait, binarité psychologique A Des caractères différents Les trois sœurs ont trois caractères différents -Tout d’abord Olga, des le début de la pièce elle est présentée portant un costume d’enseignante et elle corrige des copie. Elle est prof de

incipit du Manteau de Nikolaï Vassilievitch Gogol (1843) ; texte C, incipit de Madame Bovary de Flaubert (1857). Plan détaillé de commentaire : analyse d’un extrait du chap. 2 de Voyage au bout de la nuit de Louis-Ferdinand Céline (1932). SEQUENCE 2 (séquence majeure) : L’Etranger de Camus (1942), un roman absurde. Problématique : En quoi le roman du XX° siècle achève-t-il la déconstruction du « héros » ? Perspectives d’étude : l’absurde, le portrait de Meursault, le rôle des éléments dans