Le Portrait De Deux Personnages Opposés

l'éthopée qui consiste à peindre des personnages ou des assemblées de personnages en peignant aussi leurs mœurs et leurs passions. Dans les Caractères, la tradition théâtrale n’est pas loin ; et l’on pourrait rapprocher l’œuvre de La Bruyère à celle de Molière. Alors, on cherche à savoir en quoi les Caractères de Jean de la Bruyère peuvent-ils se rapprocher du genre théâtral ? Pour cela, dans une première partie on énoncera « les vices des Hommes » puis deux sous parties se distingueront, une première

Bilan de l'objet d'étude Le personnage du roman du 17ème siècle au 20ème siècle. La construction du personnage est et et l'expression du monde en relation avec un contexte. L'évolution du roman du 17ème au 20ème. Si le roman est un genre littéraire, il peut être aussi considéré comme une façon d'explorer l'homme et ses multiples facettes. Ainsi chaque roman propose une vision du monde « aux lecteurs » à travers ses personnages. Les visions du monde et les représentations de l'homme varie en

lyrique, ainsi qu’une focalisation interne, on suit son regard, puis nous retrouvons également un portrait assez mystérieux, et sensuel de la femme « de blanches épaules blanchies », « des épaules légèrement rouées […] comme si elles se trouvaient nues ». Dans l’extrait « Le Rouge et le Noir » on assiste à une rencontre plutôt inattendue, entre Julien et Madame de Rênal, où au fond, tout les oppose, et dont on peut voir, à la fois un côté romantique « sa beauté », « un teint éblouissant », mais aussi

Séquence 1 : la fonction du portrait : Un important travail personnel est demandé aux élèves pour préparer le bac français (ce sont les bases d’une culture générale utile dans tous les examens et concours, même scientifiques, au titre du français ou de la culture générale). Les élèves doivent bien connaître les quatre textes étudiés (auteur, résumé de l’œuvre, époque) et les notions d’histoire des arts pour pouvoir mener l’entretien. Il faut revoir également le sujet du bac blanc n°1 pour enrichir

(étude des pages 159 à 163) I. Le directeur, un personnage antithétique à Claude Gueux : Une relation dominant dominé : 1. Dans les lignes 31 à 35, relevez les verbes qui renvoient à Claude Gueux et ceux qui renvoient au directeur. Quelle remarque pouvez-vous faire sur la forme de phrase utilisée ? Pourquoi Victor Hugo a-t-il fait ce choix ? 2. Dans le dernier paragraphe du portrait de Claude Gueux, l’auteur souligne le rapport du personnage face à l’autorité, à l’obéissance : relève cette

cette scène apparaissent deux personnages qui forment un duo. Elle met en scène un personnage au caractère intransigeant, excessif, qui n’aime pas les Hommes et qui paraît malade pour le public du XVIIème siècle : Alceste, personnage principal, un misanthrope, au caractère radical qui est totalement opposé au caractère de Philinte, son ami, qui lui est mesuré et sage. On remarque d’ailleurs la particule ‘’ Phil » signifiant ‘’ qui aime ‘’ et oppose donc ces deux personnages entre lesquels règnent une

surprise de l'amour donné aux italiens, Marivaux leur donne le jeu de l'amour et du hasard (1730) qui aura beaucoup de succès à la cour et à Paris. Les comédiens italiens fournissent à Marivaux des thèmes. Ex: la discussion sur le mariage et des personnages comme Arlequin, Mario ou Sylvia. Comme la distribution des protagonistes l'indique nous sommes à Paris dans la maison d'un vieux gentilhomme. C'est dans ce milieu que va prendre place le jeu ; c'est ce que nous voyons dès la première scène. Elle

KHIAT CAMPOS Hanna 1G5Commentaire portrait de ThéodecteLes Caractères de La Bruyère, comédie sociale écrite au XVIIe siècle soit à l’époque classique, a pour genre le portrait. Les Caractères est un recueil de portraits à travers lesquels La Bruyère, grand moraliste du XVIIe, dépeint et critique les mœurs de la société de l’époque. Elle est divisée en 6 parties dénonçant chacune un moeur de l’époque. Cette page sur Théodecte est tirée de cette œuvre

1) Portrait contrasté de Montserrat et Izquierdo Cette pièce de théâtre, écrite en 1948 par Emmanuel Roblès, peut être analysée sous différents angles. Je tenterai de dresser un portrait contrasté de Montserrat comme protagoniste et de Izquierdo comme antagoniste. Nonobstant que ces deux personnages font partie du même camp, ils sont radicalement opposés par leur but. Ce but est déterminé par leur caractère, leur façon d’interpréter la religion, leur idéal. Pour mieux comprendre il est donc important

morbide des deux autres personnages, noyés dans un décor surchargé et tout en clair-obscur. Nous nous demanderons comment cette entrée en matière d’une lenteur inquiétante réussit tout à la fois à présenter les lieux et les personnages principaux tout en maintenant un doute intrigant sur la raison de leur réunion silencieuse. Cette scène apparaît tout d’abord comme la peinture très esthétisée d’un lieu, le salon du Lagny au crépuscule. Se mêle subtilement à cette description une série de portraits, qui