Le Portrait De Boule De Suif

réaliste et lui fit connaître Huysmans, Daudet, Zola, Tourgueniev. Il fournit des articles à d’importants journaux de son temps comme Le Figaro, Gil Blas, Le Gaulois et L’Écho de Paris, tout en persévérant dans l’écriture de romans et de nouvelles. Boule de suif (1880), une des nouvelles du recueil collectif des écrivains naturalistes Les Soirées de Médan, détermina sa vocation de conteur et lui assura le succès. Vivant désormais de ses livres, il écrivit quelques trois cents nouvelles en dix ans, publiées

réaliste et lui fit connaître Huysmans, Daudet, Zola, Tourgueniev. Il fournit des articles à d’importants journaux de son temps comme Le Figaro, Gil Blas, Le Gaulois et L’Écho de Paris, tout en persévérant dans l’écriture de romans et de nouvelles. Boule de suif (1880), une des nouvelles du recueil collectif des écrivains naturalistes Les Soirées de Médan, détermina sa vocation de conteur et lui assura le succès. Vivant désormais de ses livres, il écrivit quelques trois cents nouvelles en dix ans, publiées

(3 fois 40 minutes), sur 15 jours, intégrée à une séquence. Etape 1 : à partir d’un texte fictionnel, rédiger une production (P. 1) avec changement de point de vue ou suite au texte, ou changement de forme (mise en dialogue à partir d’un récit, portrait d’un personnage à partir de vignettes de bande dessinée, …). Etape 2 : reprise de la production initiale (P. 2) à partir de nouvelles consignes, ou d’une grille de correction, ou à l’aide d’un nouveau support textuel, ou d’un didacticiel d’écriture

le 6 juillet 1893 à Paris. Comme ses collègues Gustave Flaubert et à Émile Zola, il a marqué la littérature française par ses six romans, dont Une vie en 1883, Bel-Ami en 1885, Pierre et Jean en 1887-1888, mais surtout par ses nouvelles comme Boule de suif en 1880, les Contes de la bécasse (1883) ou Le Horla (1887). Ces œuvres retiennent l’attention par leur force réaliste, la présence importante du fantastique et par le pessimisme qui s’en dégage le plus souvent mais aussi par la maîtrise stylistique

un ensemble de valeurs et de critères qui dessinent un idéal s'incarnant dans "l'honnête homme" et qui développent une esthétique fondée sur une recherche de la perfection.  Les genres et dominants sont : la tragédie, la farce, la comédie, les portraits, les fables. Les registres dominants sont : le tragique et le satirique.  Les caractéristiques principes dominants sont : l'imitation des anciens, la culture officielle, le moralisme, l'idéal de l'honnête homme, la règles des trois unités, la

un ensemble de valeurs et de critères qui dessinent un idéal s'incarnant dans "l'honnête homme" et qui développent une esthétique fondée sur une recherche de la perfection. Les genres et dominants sont : la tragédie, la farce, la comédie, les portraits, les fables. Les registres dominants sont : le tragique et le satirique. Les caractéristiques principes dominants sont : l'imitation des anciens, la culture officielle, le moralisme, l'idéal de l'honnête homme, la règle des trois unités, la langue

• Narrateur externe (extra-diégétique) autre. - Il utilise la 3e personne du singulier. - Aucun signe ne permet de l’identifier. • Narrateur interne (intra-diégétique) EFFET - Crée une distance - Donne des informations sur tous les personnages : portrait plus complet. • Narrateur-héros - Le personnage principal raconte sa propre histoire. - Il utilise le « je » - Crée une complicité avec le lecteur. - Donne un texte plus personnel et sensible. • Narrateur-témoin - Il raconte l’histoire d’un

Allemands, d’abord, à travers Goethe, dont on découvre les Souffrances du jeune Werther (1774) et Faust (1775), et Schiller, avec la pièce Guillaume Tell. Celle des Écossais, aussi, à travers Walter Scott et ses romans historiques (dont Ivanhoé, portrait de l’Angleterre à la fin du XIIe siècle). Celle des Anglais, enfin, à travers nombre de poètes (Percy Shelley, John Keats, Lord Byron – dont la vie est souvent aussi inspiratrice que les écrits) et à travers le théâtre shakespearien. Enfin, il y

séance est de 2h) : |S. 1 |Recherches au CDI : le réalisme, le naturalisme et Maupassant. | | |Extrait n° 1 : incipit de Bel-ami : le cadre spatio-temporel, le portrait du personnage. | |S. 2 |Fin de l’extrait n° 1 | | |Distribution de la biographie de Maupassant

près cet aspect avec le jeu de la bécasse. Un narrateur, présent ou absent, s’adresse à un public qui peut faire des commentaires. Définition très floue de la nouvelle : Récit bref, mais la longueur va de qq pages à une quarantaine de pages (Boule de Suif). Récit réaliste ou vrai, un tableau des mœurs des temps, mais chez Maupassant il y a parfois du fantastique (Le Horla). Objectivité du récit et impassibilité du narrateur, mais la subjectivité apparaît quand même, en général dans les chutes