Le Point De Vue De Narrateur Balzac

Collège au cinéma 53 / Balzac et la petite tailleuse chinoise / Y.L. / 2010-2011 巴爾札克與小裁縫 Balzac et la petite tailleuse chinoise Un film de Dai Sijie Collège au cinéma 53 / Dossier pédagogique 4e et 3 e Par Yannick Lemarié, action culturelle, rectorat de Nantes 1 Collège au cinéma 53 / Balzac et la petite tailleuse chinoise / Y.L. / 2010-2011 I- AVANT-PROPOS • Présentation du réalisateur, résumé et carte de la Chine …………………………………………… • La Révolution Culturelle………………………………………………………………………………………

et aux procédés d'imitation qui lui sont propres. Pourtant, au XIXe siècle, les écrivains multiplient les réfénreces à cette théorie. C'est notamment Stendhal, décrivant le roman comme « un miroir qui se promène sur une grande route », ou encore Balzac, prétendant faire concurrence à l'Etat-Civil. Les critiques littéraires se sont aussi emparés de cette dimension. Auerbach a notamment nommé l'ouvrage qu'il consacre au roman européen Mimesis. La mimesis, dans le roman, est permise par la création

roman n'est que la vision d'un homme à une époque et à un moment donnés. Pourtant le roman donne aussi accès au cœur humain. Chacun des personnages, parce qu'il est composé de plusieurs êtres réels, comporte une « parcelle » du cœur humain en général. Balzac explique que, « souvent, il est nécessaire de prendre plusieurs caractères semblables pour arriver à en ​ composer un seul [...] La littérature se sert du procédé qu'emploie la peinture, qui, pour faire une belle figure, prend les mains de tel modèle

la  vision  d'un homme à une époque et à un moment donnés. Pourtant le roman donne aussi accès au cœur humain. Chacun des personnages, parce qu'il est composé de plusieurs êtres réels, comporte  une  «  parcelle  »  du  cœur  humain  en  général.  Balzac  explique  que,  «  souvent,  il  est  nécessaire  de  prendre  plusieurs caractères semblables pour arriver à en ​ composer un seul [...] La littérature se sert du procédé qu'emploie la peinture, qui, pour faire une belle figure, prend les mains de tel modèle

BALZAC, Le Colonel Chabert Cadre spatio-temporel Lieux : espace parisien. Lieu initial de l’action : l’étude de l’avoué Derville, rue Vivienne. Valeur symbolique : lieu de rencontre entre les deux opposants. Lieu où se révèlent les laideurs de la société (traduit par la description négative). Lieu de vie (on y mange, rit, travaille). Le faubourg Saint-Marceau, rue du Petit-Banquier, la « cabane » de Vergniaud. Valeur symbolique : lieu rejeté aux « barrières » de Paris

« J'étais arrivé à ce point d’émotion où se rencontrent les sensations célestes données par les beaux-arts et les sentiments passionnés. En sortant de Santa Croce, j'avais un battement de cœur, la vie était épuisée chez moi, je marchais avec la crainte de tomber » (272). Nous nous proposons donc de nous pencher sur le cas de Stendhal, atteint d’une sorte de « maladie des musées », afin de mesurer la place qu’il accorde à la figure du musée dans son univers romanesque. À première vue, la présence de

LEON Julien 14/12/03 {draw:custom-shape} I.Le livre et son auteur : 1.Le livre : Auteur : Honoré de BALZAC Titre : La Peau de Chagrin Nombre de pages : 275 Editeur : Claude AZIZA Date de publication : le 21/06/90 Nombre de parties : 4 2.Le lecteur : Année de la lecture : 2003 But de la lecture : Etude en classe II.Etude d’ensemble du livre : 1.Structure du livre : Ce livre se compose de quatre parties : 1ère partie

Honoré de Balzac Le Père Goriot Livre du professeur DANIELA DE AGOSTINI CIDEB Première partie 3 Première partie I. Lecture 1. Point focal du roman, Goriot, dont la paternité « selon la chair, selon l’individualité, selon l’égoïsme » caractérise aussi son créateur, ne pouvait ne pas donner son nom au titre du roman. Il est nommé père Goriot pour la première fois par Madame Vauquer après sa décadence (p. 32). Le nom de Goriot, semble-t-il, n’a pas été inventé par Balzac, car il

et mouvements littraires sous genres) Revoir les notion de narratologie (narrateur et point de vue schma narratif) Comprendre le traitement du temps dans un rcit Supports Photocopies ( Un cur simple, Flaubert, Trois contes, 1977 Lecture cursive un roman ou une nouvelle du XIXe sicle Grammaire Les temps du rcit Le rythme de la narration Expression crite Rdiger une suite de texte Rcrire un texte en changeant de point de vue s1 Qui est Flaubert ( Biographies dauteurs Indiquer le nom (entirement

qui a écrit le roman. Le narrateur est celui qui raconte l’histoire. Le narrateur peut s’effacer complètement et manifester sa présence. Le personnage est la créature imaginaire du romancier. Il n’existe que par l’imagination de l’auteur et du lecteur. Le point de vue externe : Le narrateur voit, sait et raconte uniquement comme une caméra avec un angle limité. Il se limite à l’aspect extérieur. Neutralité, authenticité, documentaire. Le point de vue interne : Le narrateur voit, sait et raconte uniquement