Le Peigne De Germain Nouveau Commentaire

théâtres, notre marine et tout le genre humain, comme des gens qui ont subi de grands déboires. Chacun en écoutant l’autre retrouvait des parties de lui-même oubliées ; – et bien qu’ils eussent passé l’âge des émotions naïves, ils éprouvaient un plaisir nouveau, une sorte d’épanouissement, le charme des tendresses à leur début. Vingt fois ils s’étaient levés, s’étaient rassis et avaient fait la longueur du boulevard depuis l’écluse d’amont jusqu’à l’écluse d’aval, chaque fois voulant s’en aller, n’en ayant

retrouver et joindre l’auteur : www.ballot.flurin.com catherineflurin@ballot-flurin.com Conception : Dazibao Mise en pages : Facompo – lisieux Crédits photographiques : Virginie Sueres, Valérie Guérin, Philippe Ballot et l’auteur 61, bd Saint Germain 75240 PariS Cedex 05 www.editions-eyrolles.com © Groupe eyrolles, 2010 iSBn : 978-2-212-54522-7 iSSn : 2103-5830 - tirage n° 36268 n° Groupe eyrolles 36 26 8 ▸ remerciements 26 8 7 Les douze élixirs de la ruche 11

de Paul Claudel pour Shanghaï. 1896 Rencontre de Mathias Morhardt, rédacteur au journal "Le Temps". S.N.B.A. : La Petite Châtelaine, marbre (n° 24 bis). Le plâtre des Causeuses est exposé au musée Rath de Genève. Exposition au Salon de l'Art nouveau d'une version de La Valse en grès flammé par Müller. Paul Claudel alors vice-consul à Foutchéou écrit Le Repos du septième jour 20 novembre, mort de Ferdinand de Massary. 1897 L'Hamadryade, marbre et bronze ; Clotho, marbre ; La Vague, onyx et

L’Effet-personnage dans le roman, Paris, Presses Universitaires de France, 1998 – MIRAUX Jean-Philippe, Le personnage de roman : genèse, continuité, rupture, Paris, Nathan, 1997 – RAIMOND Michel, Le Roman, Armand Colin, 2002 – ROBBE-GRILLET Alain, Pour un nouveau roman, 1963 – SARRAUTE Nathalie, L’Ère du soupçon, 1956 6 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours P005-090-9782011355430.indd 6 06/09/11 11:58 Séquence ⁄ Le personnage, reflet du monde ? Livre de l’élève  p. ¤⁄

L’Effet-personnage dans le roman, Paris, Presses Universitaires de France, 1998 – MIRAUX Jean-Philippe, Le personnage de roman : genèse, continuité, rupture, Paris, Nathan, 1997 – RAIMOND Michel, Le Roman, Armand Colin, 2002 – ROBBE-GRILLET Alain, Pour un nouveau roman, 1963 – SARRAUTE Nathalie, L’Ère du soupçon, 1956 6 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours P005-090-9782011355430.indd 6 06/09/11 11:58 Séquence ⁄ Le personnage, reflet du monde ? Livre de l’élève  p. ¤⁄

connaissance empirique, qui laisse transparaître les objectifs pragmatiques de sa mission (Gómez-Moriana 1993 : 22) : l'information sur les opérations maritimes et l'aspect physique des lieux renvoient à une évaluation des possibilités économiques du Nouveau Monde. Sa description des autochtones relève des deux discours. Imprégné des textes sacrés, il retrouve chez les Amérindiens de Guanahani les caractères des habitants du paradis terrestre : nus « comme leur mère les a enfantés », « prodigieusement

En 1910, on a peur de ce qui vient dans haut : pot de fleur, brique..Thèse de la modernité sensitive dit que ça passe par le corps, ça intervient sur la sensibilité et l’affectAvec la technique, nouvelles manières de sentir et de se sentir, champ nouveau d’un rapport à soi et au monde. Cette transformation là n’est jamais aussi sensible qu’au sein du travail, de la sphère de production. Ce qui se modernise avant la rue et la vie, c’est le travail, épreuve de la tchnique moderneFrançois Jarrige a mis

mort il y a deux ans, mais qu'ils sont allés à son enterrement il y a un an et demi et que cela fait trois ans qu'ils parlent de son décès. M. Smith, lui, s’étonne, de ce qu’on mentionne « toujours l’âge des personnes décédées et jamais celui des nouveau-nés ». Un désaccord semble les opposer, mais ils se réconcilient rapidement. La pendule continue de sonner « sept fois », puis « trois fois », « cinq fois »,« deux fois », puis, comble de l'absurde, « autant de fois qu'elle veut ». Mary, la bonne

maigre filet du réverbère, ne pouvait pas pâlir. Jules-Amédée Barbey d’Aurevilly, La Vengeance d’une femme, Les Diaboliques, 1874. Texte 3 Bordenave, le directeur du théâtre des Variétés, lance une débutante à grand renfort de publicité dans son nouveau spectacle, La Blonde Vénus. Au début de la représentation, le public s’impatiente. ½¼ ½ ¾¼ À ce moment, les nuées, au fond, s’écartèrent, et Vénus parut. Nana, très grande, très forte pour ses dix-huit ans, dans sa tunique blanche de

maigre filet du réverbère, ne pouvait pas pâlir. Jules-Amédée Barbey d’Aurevilly, La Vengeance d’une femme, Les Diaboliques, 1874. Texte 3 Bordenave, le directeur du théâtre des Variétés, lance une débutante à grand renfort de publicité dans son nouveau spectacle, La Blonde Vénus. Au début de la représentation, le public s’impatiente. ½¼ ½ ¾¼ À ce moment, les nuées, au fond, s’écartèrent, et Vénus parut. Nana, très grande, très forte pour ses dix-huit ans, dans sa tunique blanche de déesse, ses