Le Horla Le Surnaturel

Commentaire Comparé L’extrait d’un journal intime dans le récit Fantastique «  le Horla » écrit par Guy de Maupassant en 1887, et «  le thème du double » extrait de l’ouvrage pédagogique Anthologie littéraire du Moyen Age au XIXe siècle écrit par Michel Lauren en 2006 sont complémentaires. L’extrait de Horla est narratif est descriptif tandis que Le thème du double est informatif et explicatif. Michel Laurent nous donne une explication théorique sur le thème du double tandis que Maupassant nous

ou de délire, projettent devant elle des images de ses angoisses et de ses terreurs. » (Le Conte fantastique en France de Nodier à Maupassant, José Corti, 1951). Fait intéressant à noter ici: le fantastique, associé au bizarre, à l’insolite et au surnaturel, doit s’inscrire dans le réel pour mieux en exprimer l’ « autre versant », plus menaçant et énigmatique. Ainsi, comme la fillette dans Alice au pays des Merveilles (1865) de Lewis Carroll, le lecteur des récits de ce genre doit accepter de se prêter

naturelles par l'intrusion d'éléments surnaturels ; l'explication en reste incertaine et provoque le doute voir le malaise chez le lecteur. C'est la mise en scène de l'étonnante et effrayante irruption du surnaturel dans le quotidien. Origine et développement Parallèle au rationalisme philosophique, est né, au 18ème siècle, un courant sensible qui intéresse à l'irrationnel. Le Diable amoureux, de Cazotte, en est une illustration. En même temps, ce goût pour le surnaturel et pour le rêve à tendance cauchemardesque

la phrase brève, volontiers elliptique (suspensions), et fréquemment interrogative. L'interrogation est de mise aussi dans le cas du registre fantastique qui introduit une faille dans le réel, jouant sur le doute d'une réalité possible (ex. Le Horla de Maupassant). Il débouche souvent sur le registre dramatique quand l'interrogation se transforme en inquiétude. Le fantastique, du grec phantasein : faire voir une apparence, créer une illusion, est caractérisé par l'irruption d'un phénomène

bécasse (1883) * Clair de lune (1883) * Miss Harriet (1884) * Les Sœurs Rondoli (1884) * Yvette (1884) * Contes du jour et de la nuit (1885) * Toine (1885) * Monsieur Parent (1886) * La Petite Roque (1886) * Le Horla (1887) * Le Rosier de Mme Husson (1888) * La Main gauche (1889) * L'Inutile Beauté (1890) -Théâtre : * Histoire du vieux temps (1879) * Une répétition (1880) * Musotte (1891) * La Paix du ménage (1893) * À la feuille

de toute une mythologie trop hâtivement rangée parmi les fables. Un récit fantastique repose sur une transgression des lois naturelles par l'intrusion d'éléments surnaturels ; l'explication en reste incertaine et provoque le doute voir le malaise chez le lecteur. C'est la mise en scène de l'étonnante et effrayante irruption du surnaturel dans le quotidien. Les apparitions et animations. Le fantastique est peuplé d'apparitions (formes indécises, spectres) et d'objets qui s'animent (une cafetière, un

LÉGENDES La forme – la prose Les personnages – les humains, les personnages magiques, les êtres surnaturels, les divinités Le but – transmettre une leçon morale – le bien trionfe, le mal est puni La légende est liée à un lieu concret, il y a aussi la précision de temps Elle transmet un savoir Les légendes sont considérées comme vraies LES CONTES Les personnages – les humains, les êtres surnaturels, les animaux La forme – la prose, mais il y a des formules rimées La fonction – transmettre

pâle, Victor Hugo Le rouge et le noir, Stendhal  Julien Sorel Les misérables, Victor Hugo  Jean Valjean Eugénie Grandet, Balzac Vous les entendez ?, Nathalie Sarraute Stupeurs et tremblements, Amélie Nothomb Bel Ami, Maupassant  George Duroy Le Horla, Maupassant Tous les matins du monde, Pascal Quignard Les diaboliques, Barbey d’Aurevilly La confession d’un enfant du siècle, Alfred de Musset Si par une nuit d’hiver un voyageur, Italo Calvino « On ne fait pas de bonne littérature avec de bons

II: L'aspect Fantastique des nouvelles de Pétersbourg. A : Thèmes et éléments chers au Fantastiques. 1: Les thèmes. 2: Un narrateur actif dans le texte. B : Structure et fins de récits particulières. 1: Introduction du surnaturel. 2: Fins de récit fantastiques Biographie et contexte historique de l’écrivain russe GOGOL. Nicolas Vassilievitch Gogol est né en Russie en 1809 dans une famille d’origine ukrainienne de militaires et de prêtres. Son père est un fonctionnaire

possibilité d’un événement surnaturel (la main devient-elle vivante ?). Puis, nous découvrons la deuxième partie du texte en nous assurant que tout le monde l’a bien comprise. 3. Nous regarderons alors quelques images (Nosferatu, maison hantée, tableau La tentation de Saint-Antoine, etc.) afin de constater les impressions éprouvées à leur vue et de découvrir les grands thèmes du fantastique : présence de la mort, importance de la nuit, des cimetières, personnages surnaturels (morts-vivants, vampire