Le Désert Camus

et distribue l'autre moitié aux pauvres ? Est-ce la puce que Tartuffe tue avec trop de colère qui vous paraît une tartufferie ? Il y eut un saint nommé Macaire qui, lui aussi, tua une puce en faisant sa prière, et fit neuf ans de retraite dans le désert ; après quoi il fut canonisé. Où prend-on que Tartuffe veut épouser Mariane ? Il le dit : ce n'est pas le bonheur après quoi il soupire. Il est amoureux de la femme. Julien Sorel est amoureux de Mme de Rênal. On n'en fait pas un monstre pour autantPourquoi

psychologiques que celles de Molière. Marivaux s'intéresse à l'amour et plus précisément à la naissance de l'amour chez les personnages féminins et les débats intérieurs, les résistances qu'il suscite. CONCLUSION mise en abyme : Genet – Les Bonnes ; Camus – Caligula 18° siècle : Fin de la pièce Extrait n°2 : Cyrano de Bergerac (1897) d’E. Rostand (III, 7) Problématique : Quelles sont les fonctions de la mise en abyme ? I- La mise en abyme permet un moment d'émotion extrême 1) L'émotion de Cyrano est

assuré par: Pr. M. El HoussainiTravail réalisé par : Z. CHIHABLa nature de l'exercice : Séquence didactique Les supports :Texte1 : Denis Diderot, Jacques le fataliste (1796) (suspensif)Texte 2 : Jean-Marie-Gustave Le Clézio, Désert (1983) (progressif) (confrontation)Texte 3 : Scarron, Le Roman comique (1651-1657) (progressif) (confrontation)Texte 4 : Flaubert, Madame Bovary (1857) (réalisme, incipit statique)GT- L’incipit de romansConsigne : Pour une classe de 1ère année CPGE

Eric-Emmanuel SCHMITT « Odette Toulemonde et autres histoires » Clément BEAUVALAIS Une première passion : la musique, diplômé de l’école Normal SUP, doctorat de philosophie. Parents athées, comportement violent, adolescent rebelle. Voyage dans le désert du Hoggar (1989) « inondé par la foi. » Romans : La secte des égoïstes, Ulysse from Bagdad, Lorsque j’étais une œuvre d’art, La part de l’autre Théâtre : La nuit des Valognes (1991), Le visiteur (1993) Point commun des œuvres : Relations enfants/parents

amour : Le fils de G…de M qui est enlevé et attaché pendant que DG doit passer la nuit avec Manon dans l’hôtel que l’amant avait prévu. Le meurtre du gardien de prison à l’Hôpital. Le duel et (quasi) meurtre de Synnelet en Amérique. Dans L’Etranger, de Camus, Meursault à la toute fin du roman, avant de se faire exécuter, attaque l’aumônier qui lui est envoyer pour son ultime confession. Il l’attrape par le col, le violente pendant qu’il débite sa longue tirade sur la signification de son enfermement et

escalader les rochers, afin d'embrasser une vaste etendue du regard.) Phrase 4 : Theme 1 (II) Rheme 4 (constata que la mer cernait de tous cotes la terre ou il se trouvait et qu'aucune trace d'habitation n'etait visible : il etait done sur une ile deserte.) Phrase 5 : Theme 1 (II) Rheme 5 (s'expliqua ainsi 1'immobilite du bouc qu'il avait assomme.) Introduction 19 3) Progression a theme derive dans laquelle les themes successifs sont derives d'un hypertheme ou hyperrheme qui precede. Exemple

roman américain behavioriste. Le narrateur peut-être le ou un héros de la fiction : il raconte l'histoire selon son point de vue. Ce narrateur-protagoniste (intradiégétique) peut même se cacher derrière l'anonymat : cf. le Dr Rieux dans La Peste de Camus. On peut caractériser le rapport entre le point de vue du narrateur et celui des personnages : 1) vision par derrière : le narrateur > personnage : il en sait plus que lui. 2) vision avec : le narrateur = personnage ; le narrateur peut s'identifier

directement dans ses aventures: l’entrée à Latécoère, en 1926, à l’époque des premiers convoyages postaux; le sauvetage, légendaire, en ces débuts de l’aviation, de Guillaumet dans la Cordillère des Andes; la chute de l’avion de SaintExupéry en plein désert de Libye, au cours du raid Paris/Saigon en 1935 ou ses expériences de reporter pour Paris-Soir, en Russie ou sur le front de la guerre civile d’Espagne, en 1936. Mais ce qui importe c’est la transposition littéraire qu’en donne l’écrivain. Toutes

roman américain behavioriste. Le narrateur peut-être le ou un héros de la fiction : il raconte l'histoire selon son point de vue. Ce narrateur-protagoniste (intradiégétique) peut même se cacher derrière l'anonymat : cf. le Dr Rieux dans La Peste de Camus. On peut caractériser le rapport entre le point de vue du narrateur et celui des personnages : 1) vision par derrière : le narrateur > personnage : il en sait plus que lui. 2) vision avec : le narrateur = personnage ; le narrateur peut s'identifier

rigueur. Le caractère hétéroclite des images aurait alors pour fonction de procurer une impression de chaos. On voit par là combien le thème baroque de la diversité, si prisé aux XVIe et XVIIe siècles (par exemple, chez Tabourot des Accords ou chez Camus), se retrouve investi d’une angoisse de plus en plus troublante. De liasse en liasse, dans les Pensées, le réel finit paradoxalement par être déréalisé. Les feux d’artifice de l’imaginaire provoquent un malaise : est-il si aisé de créer des rapports