Le Chien Andalou

reivindique également la legitimité du regard des malades mentaux sur le monde. Il croyait que ceux que l’ on rejete et renferme dans des asiles psychiatriques revèlent la vérité humaine. Au cinéma, ce langage est également significatif. Dans Le chien andalou, Luis Buñuel crée une nouvelle réalité en juxtaposant des fragments du réel et du rêve. En peinture, Giorgio de Chirico, René Magritte, Juan Miró et Salvador Dalí recherchent leur propre langage d’ une manirère autonome, mais toujours dans l’

des haricots bouillis, 1936. * Magritte, La Grande Famille, 1947. Sculpture * Duchamps, La mariée mise à nu par ses célibataires même, 1923. Photographie * Man Ray, Les Champs délicieux, 1923. Cinéma * Bunuel et Dali, Un chien andalou, 1929. CONCLUSION Le surréalisme affirme l’indépendance de l’esprit et sa capacité à s’affranchir des barrières imposées par la raison, les contraintes héritées de la tradition et les habitudes sociales. Il exerce d’abord sur le langage cette

exquis - boira - le vin - nouveau. » ) Conclusion On peut dire que le surréalisme s'est développé dans la littérature, mais aussi dans la peinture avec Salvador Dali, dans la sculpture et aussi un peu dans le cinéma avec par exemple "Un chien andalou" de Luis Buñuel. On pourrait dire que le surréalisme a essayé de "soigner" les plaies causées par la 1er Guerre mondiale en bousculant les mentalités. Et en libérant les esprits et en luttant contre les valeurs et les règles établies, ils espéraient

artistes sont désabusés par le monde dans lequel ils vivent et veulent échapper au réel par l’art et traduire leur rêve par différents procédés artistiques comme la poésie (Paul Eluard, Louis Aragon, Raymond Queneau) Ex de film surréaliste : Un chien andalou. d) L’abstraction (1900-aujourd’hui) L’artiste renonce à représenter le réel. Son sujet principal ce sont les formes, les couleurs, les structures (Kandinsky) e) Le pop’art (1960-1970) Les artistes considèrent que l’art est un produit de consommation

influences, on reconnaît non seulement Picasso mais aussi Vélasquez, Poussin ou encore Rembrandt. Lors d'un entretien, il affirma que l'influence du surréalisme sur son travail ne provenait pas de la peinture mais des films de Luis Buñuel comme Un chien andalou. En 1930, le journal The Studio lui consacre un article après l'exposition d'arts décoratifs (meubles, peintures et gouaches) qu'il a organisée dans son atelier. En 1931, il abandonne peu à peu son métier de décorateur pour se consacrer exclusivement

son cousin Robert Ria. Il devient A.S. Il obtient une projection de son film, qui connaître un grand succès notamment grace à la presse. Vers un Cinéma Social : texte écrit par JV. En public, il en profitera pour faire la « pub » de Un Chien Andalou. Il se fait un carnet d’adresse, dont Germaine Dulac (1931). Le cinéma subi une révolution importante du au cinéma sonore. René Claire, premier réal en France a réalisé un film sonore Sous les toits de Paris. Elle a été engagée par Gaumont pour

Gala Salvador Dalí. Aprés un baccalauréat facilement obtenu, Dalí entre à l'École des Beaux-Arts de San Fernando, à Madrid. Il se lie d'amitié avec Federico García Lorca et Luis Buñuel. En 1929, en compagnie de ce dernier, pour le tournage d'Un chien andalou, c'est la rencontre décisive avec les surréalistes : Louis Aragon, André Breton… Mais cette année est surtout marquée par la rencontre avec sa muse et son « Narcisse » : Gala, compagne d’Eluard. Surréaliste depuis 1930, Dali s’oriente vers

ses phantasmes selon la méthode dite de "!la paranoïa critique!", laquelle se fonde sur une objectivation systématique des associations et des interprétations délirantes. La collaboration de Dalí avec Luis Buñuel pour la réalisation des films Un chien andalou (1928) et l'Âge d'or (1930) lança également le surréalisme dans l'art cinématographique. Les œuvres de Jean Arp, semi-figuratives semi-abstraites et souvent en bois peint, sont des œuvres biomorphiques situées entre le tableau et la sculpture ;

propre perception des choses : son interprétation. 2) Nouvelle vision du monde par les surréalistes : Plus qu'Eluard c'est une vision surréaliste complète qu'ils proposent ici. On peut y établir un rapprochement avec l'oeil coupé dans le Chien Andalou de Bunuel= symbole d'une vision abîmé par les horreurs de la guerre, vision qui est par conséquent, renouvelé. Dans Rêve= Vision à tendance dadaïste sur le monde. Ils montrent un monde totalement anarchique qui peut s'apparenter à l'après guerre

a triomphé de Pompée. Il entreprend de raconter une petite histoire qui n’a aucun rapport avec la grande Histoire de son étude. Alors qu’il voyage à Cordoue, il rencontre près d’une source un homme armé, affamé et mystérieux qui n’a pas l’accent andalou. Antonio, le guide du narrateur, semble mal à l’aise en la présence de cet étranger, qui décide de faire route avec eux. Peu à peu, le narrateur se rend compte qu’il s’agit de José Navarro, bandit notoire, mais il respecte son secret. Ils arrivent