Le Cauchemar Fussli

Lovecraft); en outre, il inspire largement l’art cinématographique. La variété des thèmes fantastiques ressortit au versant nocturne des choses, sous-jacent à la représentation: les monstres (bestiaires du moyen âge, Bosch, etc.), les scènes oniriques (Füssli, Redon, Ensor, Kubin, de Chirico, Delvaux, Dali) les 28 lieux d’ombre et de ténèbres (Monsu Désirerions, Piranèse, Goya les dessins de V. Hugo).  La définition du fantastique selon le dictionnaire le nouveau petit robert (1993, P.1012): «

du fantastique élaborée à partir de La Cafetière à des œuvres picturales. Comparer les procédés. Affiner la définition si besoin est. Réfléchir à la diversité des effets produits par un tableau fantastique. Supports : - un tableau de J. H. Füssli, Le Cauchemar (1781) - trois tableaux d’E. Munch : Le Cri (1893) , L’Anxiété (1894), Soirée sur l’avenue Karl-Johann (1892) : tableaux appartenant à la série « L’Angoisse de vivre » - deux tableaux de Magritte, La Reproduction interdite (1937) et L’Empire

Voyageur contemplant une mer de nuages : homme tout petit perdu dans une nature immense, qu’il admire. * Turner, Tempête de neige sur mer : violence des éléments déchaînés. D’autres sont attirés par le rêve et le cauchemar, par l’étrange et la mort : * Füssli, Le cauchemar * Blake, Nabuchodonosor La peinture orientaliste prend également son essor : les peintres voyagent, s’inspirent de ce qu’ils voient dans les colonies, sans arrière-pensées colonisatrices. * Delacroix, Carnet

refusera de donner à la créature une épouse. → Par ailleurs, Victor ne saura concrétiser un mariage avec une femme, avec Elizabeth, ravie par le monstre avant que l’union ne puisse être consommée. → Le soir de la création du monstre, Victor fait le cauchemar d’étreindre sa mère. Sur le plan fantasmatique, le monstre apparaît comme l’enfant illégitime né de l’union transgressive entre Victor et sa mère morte. ⇒ Tabou de la sexualité, qui se retrouve chez E.T.A Hoffmann.-Dans le roman, l’échec de Victor

Wright of Derby peint l'expérience de la Pompe à air. (1782). Dans les années 1760 le civisme patriotique emprunté à l'époque gréco-romaine va enrichir la peinture. Guillaume Tell est célébré par les Suisses comme leur libérateur avec Heinrich Füssli. On exalte le stoïcisme à travers les thèmes de la mort. La mort de Germanicus est sculptée par Thomas Banks. Les architectes de la fin de ce siècle veulent renouveler « l'art de bâtir » mis au service du public. Les notions de retour à l'Antiquité

les foudres des commentateurs, choqués par la nudité et la pilosité de la liberté. mélange de réalité et fiction. Dans le même temps, le romantisme parcoure l’Europe entière : le peintre suisse Johann Heinrich Füssli est à l’initiative du romantisme noir dans une œuvre fantastique « cauchemar » datant de 1791. William Blake incarne la première génération du romantisme britannique (l’ancêtre des jours, 1794 The Fitzwilliam Museum), se tournant vers le renouveau médiéval. En Espagne, l’arrivée des troupes

recueil s’éloignent-ils de l’esthétique romantique ?  l Textes du DVD-Rom  M. Desbordes-Valmore, « Je ne sais plus… » (1830) :  poème romantique. l   A.  Dumas,  Antony  (1831)  :  extrait  de  drame  romantique. l Images fixes  J. F. Füssli, Le Cauchemar (1782)  A.-L. Girodet-Trioson, Les Funérailles d’Atala (1808) l K.-F. Schinkel, Ville médiévale au bord d’un fleuve  (1815) l C. D. Friedrich, Le Voyageur au-dessus de la mer de nuages (1818) l l 111 sÉQuEnCE 10 Romantisme et engagement

manuel (La Parure mis en scène par Chabrol, Eugénie Grandet par Verhaeghe, Les Misérables par Hossein, Le Cid par Le Douarec, On ne badine pas avec l’amour par Eine, Cyrano de Bergerac par Rappeneau), des documents iconographiques (peintures de Renoir, Füssli, Caillebotte, Delacroix…), des textes lus (poésie, théâtre, lettre) et des documents animés (vocabulaire de l’image). L’ensemble de ces documents fait l’objet d’une exploitation pédagogique complète (questionnaires photocopiables / imprimables). Le

Jean-Baptiste Siméon (1699-1779) Pipes et vase à boire (La Tabagie), vers 1755, Paris, Le Louvre Gros Antoine-Jean (1771-1835) Napoléon sur le champ de bataille d'Eylau, 1808, Paris, Le Louvre Période 6 : Romantisme et réalisme Füssli Johann Heinrich (17411825) Le Cauchemar, Francfort, Goethemuseum Ingres Jean-Auguste Dominique (1780-1867) La grande Odalisque, 1814, Paris, Le Louvre Kaspar David Friedrich (17741840) Rochers blancs à Rügen, 1818, Winterthur, Fondation Oskar Reinhart Delacroix

La récurrence des structures traduit une seule et même hantise inconsciente : valoriser et exprimer une identité prestigieuse à la fois féminine et masculine. André Fermingier témoigne à ce sujet suite à une analyse des toiles du peintre suisse Fussli : « Et il y a surtout ces invraisemblables, ces ahurissantes chevelures, ces pyramides de boucles, de bigoudis, de papillotes huilées, collées, étagées en jardins suspendus qui crêtent la tête de ses héroïnes. Satires des modes du temps ? C’est