Lancelot Ou Le Chevalier à La

3) Le théâtre a- Le théâtre religieux b- Le théâtre comique Introduction Le Moyen-Age est une longue période de notre histoire qui dure presque dix siècles, du Vème (chute de l’Empire Romain) au XVème siècle (début de la Renaissance florentine). La littérature médiévale fait donc référence à l’ensemble des œuvres de cette période. Cette littérature se compose à la fois d’œuvres religieuses et d’œuvres laïques, séculières. On parle vraiment de littérature médiévale à partir du XIème siècle

péjorative, elle reflète en quelque sorte la vision que l'on a de cette période, autrement dit : une décadence culturelle. Le M-A fut réhabilité par les Romantiques tel que Victor Hugo. En 1833 – 1834, Jules Michelet va consacrer 6 volumes sur le M-A avec une vision lumineuse et joyeuse. Malgré tout, le M-A est une période historique essentielle mais très complexe : 1000 ans ou l'on distingue 3 étapes essentielles : Le haut M-A : période la plus ancienne, du Vieme au Xième. On en retiens

se nomme Gilgamesh. C?est lui qui, le premier, est parti, il y a quatre mille ans, chercher la plante d'immortalité. Gilgamesh va voyager des années durant à travers steppes, forêts, et fleuves et au moment précis où, après avoir surmonté beaucoup d'épreuves, il parvient enfin à saisir au fond des eaux la précieuse plante, un serpent surgit et la mange sous son nez. Qu?importe Gilgamesh rentre heureux dans sa ville d'Ourouk. Sa quête a été balisée de signes et de rencontres, de paroles et d'oracles

et troubadours L’histoire de Tristan et Iseut a été écrite aux XIIè et XIIIè siècles. À cette époque, l'imprimerie n'existe pas encore et les livres sont des objets rares et précieux, car chacun est un exemplaire unique, copié à la main. Récits et poèmes sont plus souvent entendus que lus. Les trouvères et les troubadours, des artistes poètes, les chantent ou les disent pour le plaisir des seigneurs et de leurs dames. Un fonds commun de récits circule à travers toute l'Europe, colporté par les marins

extraordinaire. A votre avis, pourquoi Stendhal pense-t-il qu'il faut accorder le primat aux personnages dans les romans? Nous étudierons la mesure dans laquelle le personnage traditionnel de roman est extraordinaire et la réalité décrite par le personnage. CONCLU: La citation de Stendhal est polémique puisqu' elle favorise les personnages à l'aventure. PLAN: La mesure dans laquelle le personnage traditionnel de roman est extraordinaire a) Un personnage propre à nous faire rêver

avec les évènements, le lecteur et son créateur. Ces trois instances s’ancrent dans une époque qui fait évoluer le personnage et le roman. A ceci s’ajoute 3 facteurs : l’importance pour le lecteur à vouloir saisir intégralement le personnage, la volonté de l’auteur d’offrir ou non au lecteur ce qu’il demande et l’évolution même de la notion de personnage à travers les siècles. Partie 1 : caractérisation du personnage 1) Caractérisation directe : l’art de la description Très souvent, le personnage

- Faire retour sur sa lecture - Manifester sa compréhension, à l’écrit ou à l’oral - Etre autonome et présenter son travail sous une forme personnelle - Partager sa lecture avec ses pairs - S’exprimer à l’oral : raconter, argumenter, expliquer Vous vous procurerez 3 livres

DISSERTATION POUR APPRECIER UN ROMAN, UN LECTEUR A-T-IL BESOIN DE S’IDENTIFIER AU PERSONNAGE PRINCIPAL ET DE PARTAGER SES SENTIMENTS ? » Mon plan est: I)Le lecteur a besoin de s’identifier au personnage 1) Il s’identifie au personnage banal qui lui ressemble (romans réalistes) 2) Il s’identifie au personnage auquel il aimerai ressembler (ex: la princesse de Clèves) 3) Il s’identifie au personnage pour vivre de nouvelles expériences II) LE lecteur n’est pas obligé de s’identifier au personnage

longueur suffisante pour qu’à l’intérieur de celle-ci la Marquise nous livre déjà une palette à peu près complète de ses nombreux talents et défauts. La place même de cette lettre est symbolique : située juste derrière celle que Cécile Volanges adresse à Sophie Carnay, son amie de pension, elle nous suggère une Marquise cachée derrière la jeune fille et occupée (sans que cette dernière en ait conscience) à concevoir un plan qui la perdra – même si, ainsi que nous l’apprend la lettre de la marquise

Résumé TexteModifier Le roman de Perceval est conservé dans quinze manuscrits : sept sont à la Bibliothèque nationale de Paris, deux à Londres et un manuscrit dans chacune des villes de Florence, Berne, Montpellier, Mons, Clermont-Ferrand, Édimbourg. La situation des manuscrits est telle qu'il est impossible de dreser un stemma permettant de voir quels sont les liens de filiation que l'on pourrait établir entre les manuscrits[B 1] L’influence de PercevalModifier Quoique Chrétien ne l’ait