La Vie Interieure Baudelaire

un moi passif. Dorian Gray n’est-il qu’un jeune homme héritier d’une fortune considérable qui le met à l’abri du besoin, sans beaucoup d’esprit? On est tenté de le croire. La construction du moi consiste à rechercher les valeurs qui balisent notre vie. L’édification du moi par Dorian Gray se fait par les autres et elle le fait du travail des autres. Dès le début du roman, Dorian Gray est au centre d’un trio, d’une relation triangulaire. D’un côté, le peintre Basil Hallward et de l’autre, l’aristocrate

en feuilletons. Environ 60 quotidiens existent. C’est un moyen pour les écrivains de gagner leur vie, ils sont payés à la ligne. Beaucoup d’écrivains se retrouvent alors sans revenus. Nerval évoque l’idée de la censure dans la première nouvelle des filles du feu : Angélique. La morale a un poids très important à cette époque. Plusieurs œuvres sont interdites, notamment Les Fleurs du Mal de Baudelaire et Mme Bovary de Flaubert, en 1857, pour « atteinte à la morale publique ». Les auteurs et les éditeurs

opposées à celle de l'art dit classique des XVIIe et XVIIIe siècles. Le romantisme est le mouvement qui incarne la liberté : c’est « le libéralisme en littérature »1. Cherchant l’évasion dans le rêve, dans l’exotisme (« Parfum exotique » de Charles Baudelaire), il exalte le goût du mystère et du fantastique. Il réclame la libre expression de la sensibilité, et prônant le culte du moi, comme il est dit dans la préface aux Méditations poétiques de Lamartine : « je n’imitais plus personne, je m’exprimais

face au monde. En 1840 Victor Hugo décrit son rôle social et politique dans Le Rayon et les Ombres  : « Peuples ! Écoutez le poète !/ Écoutez le rêveur sacré ! ».  Le langage est tout d'abord une fonction d’expression verbale de la pensée, soit intérieure, soit extérieure. C'est le meilleur moyen de s'exprimer, de communiquer. Le langage poétique s’oppose au langage quotidien, il est plus personnel, plus complet, il fait appel à un effort de compréhension, à l’imagination puisqu'il utilise de nombreuses

Laura VANEL-COYTTE Le paysage dans les oeuvres poétiques de Baudelaire et Nerval  Mémoire de Maîtrise sous la direction du professeur Patrick Marot, soutenu le 25 septembre 2001 à l’université de Toulouse le Mirail, UFR  de Lettres, Philosophie et Musique, département de Littérature Française. TABLE DES MATIERES (avec modifications post-impression et soutenance) Page N° INTRODUCTION

Tell. Celle des Écossais, aussi, à travers Walter Scott et ses romans historiques (dont Ivanhoé, portrait de l’Angleterre à la fin du XIIe siècle). Celle des Anglais, enfin, à travers nombre de poètes (Percy Shelley, John Keats, Lord Byron – dont la vie est souvent aussi inspiratrice que les écrits) et à travers le théâtre shakespearien. Enfin, il y a les circonstances historiques et politiques qui permettent l’éclosion du mouvement romantique en France. En effet, si la Révolution de 1789 a privé

Éluard qui prend avec elle son premier élan de poésie amoureuse, un élan qui se prolongera dans tous ses écrits. Elle dessine son profil, et il ajoute à la main : « Je suis votre disciple ». Ils lisent ensemble les poèmes de Gérard de Nerval, Charles Baudelaire, Lautréamont et Guillaume Apollinaire. Le 11 mai 1918, il écrit à l'un de ses amis : « J'ai assisté à l'arrivée au monde, très simplement, d'une belle petite fille, Cécile, ma fille ». Maison de Paul Éluard à Eaubonne, où il habite à partir de

culturel Mouvement de laïcisation mais expansion de l’Islam et des sectes protestantes. Développement de systèmes de pensée socialistes : l’homme est un être social fait pour le partage de la vie en commun. Développement des arts : Pouchkine, Gogol, E.A.PŒ… Opéra : accent nationaliste, ancrage dans la vie publique, artistes engagés. Prémisses du romantisme Affirmation des nationalismes avec multiplication des contacts internationaux. Sentiment romantique est suscité par des paysages grandioses

célébrer la valeur des combattants en donnant « un sens sublime aux gestes glorieux ». Le texte 3 se présente lui aussi comme une prière adressée à Dieu, à l'instar du poème de Péguy. Cependant, le poème évoque surtout la douleur et l'horreur de la vie dans les tranchées de combattants « couverts de boue/Déchirés, hâves et rendus… ». L'énumération insiste bien sur la souffrance des soldats. Pire encore, ceux-ci ont perdu tout espoir et ne savent même plus pourquoi ils se battent : « Parfois nous savons

entretient généralement un dialogue avec la poésie traditionnelle et ne la récuse totalement qu'en des circonstances particulières. Dans le poème qui nous occupe, l'usage du vers libre est caractéristique de la poésie post-symboliste (inspirée de Baudelaire, Rimbaud, etc.); il y a de la sorte un jeu continuel entre les formes anciennes et l'inventivité du moderne. une certaine "spacialisation visuelle" qui organise le poème en strophes et en vers; même si celle-ci n'est qu'élémentaire par rapport