La Tour infernale

une amphore antique ». L’accent est mis sur sa rondeur et sur une piété de façade : « il marmotte un Pater noster dans son triple menton ». Le personnage ensuite est invité à parler, après boire (l’ivrognerie, nouveau trait du précepteur) et, à son tour, il présente sur le mode de l’éloge hyperbolique et ridicule, son ancien élève, le jeune Perdican, dont on devine qu’il sera le héros de la pièce. Cet enchâssement des présentations (Blazius par le chœur, Perdican par Blazius) est la seconde originalité

confronté à un travail exigent A- Des conditions de travail difficile physiquement Simone Weil nous fait part de ses impressions concernant les conditions de travail chez Renault. Elle rappelle dans son journal d’usine, les cadences infernales, la fatigue physique enduré par les ouvriers : [ligne 8] :« on a donné durant tant d'heures le meilleur de sa substance vitale ». Elle évoque également les machines qui sont la source d'un travail très dure et qui ont pour conséquence des blessures

multiplie les fugues, il partit du foyer familial dès ses 16 ans pour Paris où il y rencontrera ses ainés et son pareil Verlaine qui le surnommera « L’homme aux semelles de vent ». Puis enfin, ne fut t’il pas également ce négociant aventureux jonglant tour à tour avec la vie, tantôt trafiquant d’armes, exportateur, photographe, et tantôt militaire mais pour un temps seulement. • Bibliographie 1870 Un Cœur sous une soutane (poème) 1870 Sensation (poème) 1870 Le dormeur du val (poème)

invite alors son marie à se cacher sous une table et ainsi assister aux avances que Tartuffe fait à l'égard d'Elmire. Le spectateur ressent alors la même haine qu'Orgon.  Exemple 2 : Les fourberies de Scapin, Molière --> Scapin, valet rusé joue un tour à Géronte. Après l'avoir convaincu de se cacher dans un sac, il le roue de coups et l'accable d'insultes en se faisant passer pour de dangereux ennemis. Géronte ne se doute de rien, et le spectateur partage un secret avec Scarpin, c'est comme s'il

building commande tout. Il s’entretient tout seul. Il se suffit à lui-même. Quel rapport avec l’histoire ? : Au cours du récit, le building évolue et cette évolution modifie la vie des personnages de l’histoire. Propose un autre titre : La Cour infernale 10. Extrait représentatif : P° 7, P°8 et P°154 11. Vocabulaire : 11.1 Glabre: qui ne porte ni barbe ni moustache, qui est dépourvu de poils.  11.2 Cacochyme: qui a une constitution débile : Vieillard cacochyme. 11.3 Chaotique: qui tient

comprenant pas bien encore pourquoi elle lui parlait ainsi. Et, devant cet hébètement, ce frissonnement d’homme surpris et dérangé dans sa débauche, elle s’emporta davantage, elle monta sur l’échelle, lui arracha la bougie du poing, la promena à son tour devant le tableau. "Mais regarde donc ! mais dis-toi donc où tu en es ! C'est hideux, c'est lamentable et grotesque, il faut que tu t'en aperçoives à la fin ! Hein? Est-ce laid, est-ce imbécile ....tu vois bien que tu es vaincu, pourquoi t'obstiner

« tout là-bas » v.41, « au loin » v.47 = ordonnent la description, guident le regard du lecteur. Idée de profondeur. b) Verticale : * champ lexical de la verticalité : FLUO ville = construite en hauteur, hauteur presque vertigineuse. Cf Tour de Babel ds la Bible pour toucher le ciel et atteindre Dieu. * comparaison « telles des proues » v.43 levées vers le ciel. c) Thème de la circulation, du passage : * champ lexical du transport FLUO > lien entre les 2 dimensions

- Estelle : bénéficiant d’une vie aisée qui l’a éblouie, elle n’accorde d’importance qu’aux apparences confortables et rassurante. Etre superficiel, elle se définit par son inconsistance et sa fausse morale. Elle refuse d’affronter la situation infernale dans laquelle elle se trouve : la couleur des canapés et la perfection de son maquillage la préoccupent davantage que son sort. Ses caprices montrent qu’elle a l’intention de vivre en « enfer » comme sur terre c'est-à-dire sans réfléchir ni mesurer

il attaque, ainsi que le termite,      Par la base le bâtiment.      L'Irréparable ronge avec sa dent maudite !           - J'ai vu parfois, au fond d'un théâtre banal      Qu'enflammait l'orchestre sonore,      Une fée allumer dans un ciel infernal      Une miraculeuse aurore ;      J'ai vu parfois au fond d'un théâtre banal           Un être, qui n'était que lumière, or et gaze,      Terrasser l'énorme Satan ;      Mais mon cœur, que jamais ne visite l'extase,      Est un théâtre où

Ils identifient au cours de l'histoire trois modes de production : l'esclavagisme, le féodalisme et le capitalisme. L'évolution des moyens de production change les conditions économiques et amène au pouvoir de nouvelles classes sociales qui, à leur tour, modifient les modes de production, etc. C'est ainsi que la bourgeoisie a renversé le régime féodal et a engendré le prolétariat. Comme les seigneurs vis-à-vis des serfs, les bourgeois capitalistes qui détiennent les moyens de production, dominent