La Terre Et Les Rêveries Du Repos

rapport certains poèmes des Feuilles d’automne avec des esquisses trouvées dans les albums ou dans les Feuilles paginées. 1/ Méthodes de travail : ébauches des poèmes narratifs et non-narratifs On a ainsi conservé des ébauches très complètes de « Rêverie d’un passant à propos d’un roi », d’ « A M. de Lamartine », de « Soleils couchants » et de « La Prière pour tous ». Hugo ne procède différemment selon les types de poèmes qu’il prévoit de composer. Les deux derniers poèmes cités, « Soleils couchants »

Il devient — presque à son corps défendant — l’amant de Mme de Warens qu’il partage avec Claude Anet, l’intendant. Rousseau se satisfait parfaitement de cette situation de ménage à trois. Ils parviennent à former une «société sans exemple sur la Terre» et leurs cœurs sont tellement «en commun» que le tête-à-tête leur paraît moins doux que la réunion à trois. Mais bientôt, Anet meurt. Rousseau hérite du rôle d’intendant mais y montre peu de talent. Son humeur est toujours vagabonde. Il fait de petits

sauvages, dénués de toute trace d’activités humaines. Dans ce sens, la nature devient un lieu de repos et de recueillement ; en s’y arrêtant, on oublie la société et toute trace de vie mondaine. Il est d’ailleurs inhérent à l’esprit romantique de se confier plus aisément à la nature qu’à un ami en chair et en os. Par exemple, la nature est un motif récurrent dans Le Vallon de Lamartine ; un lieu de repos et de paix loin de l’agitation des hommes et qui se traduit par les images de l’asile et la nécessité

floraison ; Des arbres dépouillés dressent à l'horizon Leurs squelettes blanchis ainsi que des fantômes. La lune est large et pâle et semble se hâter. On dirait qu'elle a froid dans le grand ciel austère. De son morne regard elle parcourt la terre, Et, voyant tout désert, s'empresse à nous quitter. Et froids tombent sur nous les rayons qu'elle darde, Fantastiques lueurs qu'elle s'en va semant ; Et la neige s'éclaire au loin, sinistrement, Aux étranges reflets de la clarté blafarde. Oh

Chansons Cénotaphe Sous le portique ancien d’un grand temple oriental Repose l’or du temps et son précieux visage Entre les pampres roux d’une vigne sauvage, Dont les mèches de feu exhalent le santal. Le sable des allées et son miroir fatal Dévorent les années et leurs milliers d’images D’une faim attisée par les baisers volages Des alizés grisés au souffle du cristal. Le damas bleu du ciel, brodé de rêveries, Couvre les marbres bruts d’une guimpe de soie Dont le soleil brûlant habille

surfaces (arrondie par exemple), il doit aussi pouvoir être miniaturisé mais cependant pouvoir être lisible III. Les symboles utilisés A. La symbolique des formes * Le rond :La perfection, la souplesse la protection, le fœtus, la Terre et le soleil sont des connotations positives. La molesse la naïveté et l’infantilisme sont des connotations plus négatives * Le carré : c’est la rigueur, la stabilité, la constance, la durabilité, la solidité en connotations positives. La rigidité

prête attention à son bonheur » Alberto Moravia, Le Mépris. 22. « De nos propres malheurs, auteurs infortunés, Nous sommes loin de nous à toute heure entraînés., A quoi bon ravir l’or au sein du Nouveau Monde ;., Le bonheur tant cherché sur la terre et sur l’onde Est ici comme aux lieux où mûrit le coco, Et se trouve à Paris de même qu’à Cuzco. » Nicolas Boileau, Epîtres V. 23. « Le bonheur ne consiste pas à acquérir ni à jouir, mais à ne rien désirer, car il consiste à être libre. » Epictète

que sur la muraille A fait son ombre qui s'accroît. Le clocher avec ironie Dit le vrai chiffre et le beffroi, Reprenant la note finie, A l'air de se moquer de moi. Tiens ! la petite bête est morte. Je n'ai pas mis hier encor, Tant ma rêverie était forte, Au trou de rubis la clef d'or ! Et je ne vois plus, dans sa boîte, Le fin ressort du balancier Aller, venir, à gauche, à droite, Ainsi qu'un papillon d'acier. C'est bien de moi ! Quand je chevauche L'Hippogriffe, au pays du

thématisation par le narrateur : ces derniers en contrat réaliste soulignent volontiers des lacunes dans leur information. On peut dire aussi qu’il existe une esthétique de la description lacunaire qui permet la rêverie. Ex : Barbey d’Aurevilly dans son recueil les Diaboliques postule cette rêverie en la mettant en scène, avec des personnages qui sont auditeurs des nouvelles racontées. EX : Le bonheur dans le crime : le narrateur du récit cadre est en position d’auditeur de l’histoire d’amour de deux

donc plus commune. De plus, dans ce poème en prose, le poète s’adressera à la femme qui la porte (« j’entends dans tes cheveux »). Baudelaire a voulu par ailleurs joindre la chevelure à « un hémisphère » qui peut représenter à la fois la moitié de la Terre et la moitié de la tête. L’énonciation traduit bien le changement de destinataire ; dans La Chevelure, la femme n'est présente que par ce seul « attribut de séduction ». L’apostrophe au début du poème montre une divination de la chevelure : « ô toison