La Symphonie fantastique

Œuvres & thèmes, Le Veston ensorcelé et autres nouvelles inquiétantes, guide pédagogique © Éditions Hatier, 2018 • page 1 Le Veston ensorcelé et autres nouvelles inquiétantes Guide pédagogique par Claire Pelissier-Folcolini CARNET DE LECTURE 2 Questions sur La Cafetière 2 Questions sur Le Portrait ovale 5 Questions sur Qui sait ? 7 Questions sur Le Veston ensorcelé 11 Questions sur Le Jeu du bouton 14 Questions sur Fonds d’écran • pages 101 à 108 16 DOSSIER THÉMATIQUE : LES FIGURES

? 4) Par son pouvoir évocateur, Zola sait créer le fantastique, l'épique. L'écriture de Zola relève le défi de transfigurer "le sordide" et de lui conférer une valeur esthétique au même titre que la peinture du XIX° siècle ; ainsi, il compose la description du cortège débridé et sauvage des mineurs dans Germinal comme aurait pu le faire à la fois un sculpteur, un peintre qui marie formes, lignes, couleurs, un musicien même: la symphonie des bruits et des refrains, le rythme, l'élan des phrases

d'un individu, faute de quoi il risque d'être froid et ennuyeux. Cette double contrainte fait la richesse du genre en ouvrant sur des dosages et des solutions différents d'un réalisateur à l'autre. Des partisans de l'art (Walter Ruttmann, Berlin Symphonie d'une grande ville, 1928) aux apôtres de l'authenticité, de l'affichage délibéré de la subjectivité (Marker, Vigo) aux tenants de la neutralité (Leacock), du document brut (le reportage) au documentaire "fictionnalisé" (Flaherty). Il est clair que

Rêveuse. Tel Orphée avec sa lyre, Sainte Colombe fait revenir sa femme du monde des morts grâce à sa viole. Avant de faire apparaître la belle morte, la caméra passe toujours par le regard extatique de Sainte Colombe, ce qui annule tout effet fantastique. Ainsi, il transcende son chagrin par la musique et par le rêve. Littérature, musique et peinture Étudiez le rôle de la voix off du film, puis celui de la musique dans quelques scènes. Dans les séquences où les deux artistes rivalisent à la

avec son ami. Le Cénacle se disperse mais la fabuleuse créativité littéraire des romantiques n'en est encore qu'à ses débuts. Elle s'épanouira sous le règne tranquille de Louis-Philippe 1er. L'année d'Hernani (1830) est aussi celle de la Symphonie fantastique de Berlioz et du Rouge et le Noir de Stendhal La bataille d'Hernani est le nom donné à la polémique et aux chahuts qui entourèrent en 1830 les représentations de la pièce Hernani, drame romantique de Victor Hugo. Héritière d'une longue

après avoir créé et animé son monde, il le juge. Alors la plume grince, le trait est appuyé, l’imagination s’enflamme. La noce d’Emma a sombré dans la ripaille et la beuverie, Flaubert est agacé et, tout d’un coup, nous passons à l’image dantesque, fantastique d’attelages fous : « et toute la nuit, au clair de lune, par les routes du pays, il y eut des carrioles emportées qui courraient au grand galop, bondissant dans les saignées, sautant par-dessus les mètres de cailloux, s’accrochant aux talus, avec

mutation, on le fond à d’autres éléments, formes nouvelles > Balzac. « La Symphonie Fantastique » de Berlioz, il s’est battu pour qu’on écoute sa musique. Incarnation du romantisme, présence du terme « fantastique ». Réunion de sorcières, mort spectaculaire etc. Très différent d’utiliser le système musical pour faire passer des messages, différent de Mozart. Hoffmann, début du XIXe, a écrit des contes philosophiques fantastiques, l’imaginaire est la reine des facultés disaient Baudelaire. Pour les romantiques

couleur : le bleu (l. 15 et 18), symbole de calme, de transparence ; le rouge (l. 27-28), annonçant le rougeoiement de la flamme dans l’incendie final ; le blanc (l. 28-29), couleur qui, chez Maupassant, annonce un danger et est associé au phénomène fantastique ; le noir suggéré par « la fumée », l. 26. La délicatesse des nuances (le bleu du ciel de printemps n’est pas le même que celui des toits d’ardoise) et le chatoiement des couleurs font penser à l’art des peintres impressionnistes ; – des notations

de l’exercice tout en comparant votre dernière écoute avec votre première. AHO Kalevi (1949) Symphonic Dances, Symphonie No 11 4-5-6 2 possibilités A) Vous écoutez la Symphonie No 11 et vous appréciez globalement. Vous écoutez les Symphonic Dances et vous appréciez globalement. Vous écoutez les Symphonic Dances et vous appréciez chaque mouvement. Vous écoutez la Symphonie No 11 et vous appréciez chaque mouvement. Vous identifiez votre pièce préférée. Vous réécoutez votre pièce préférée

apprend auprès des danseuses Janine Charrat et Yvette Chauviré, puis avec Roland Petit à partir de 1948. En 1951, il collabore avec Birgit Cullberg et crée son premier ballet, L'Inconnu, à Stockholm, puis règle L'Oiseau de feu. En 1955, il crée Symphonie pour un homme seul sur une musique de Pierre Henry et Pierre Schaeffer, avec sa première compagnie fondée en 1953, les Ballets de l'Étoile, qui lui vaut les honneurs de la presse et du public. En 1959, n'obtenant pas l'aide de l'état français