La Réalité Dépasse La Fiction

apparenté aux Lumières. Ces quatre extraits témoignent donc à la fois de la fortune de l'utopie et des caractéristiques que revêt ce genre littéraire créé à la Renaissance. À la lecture de ces documents, il apparaît que l'utopie est d'abord un texte de fiction. En effet, le discours s'apparente souvent à une relation de voyage : Thomas More vogue sur la mode de ces récits que les explorateurs de son temps rapportent du Nouveau Monde ; la description de la cité d'Amaurote est ainsi prise en charge par

ne compte pas : seule la grande Histoire « avec sa grande hache » est digne d’être évoquée. « Décence, pudeur, lucidité… plus encore : conscience que lorsque la réalité dépasse la fiction dans le pouvoir d’imaginer l’horreur, l’écriture reste impuissante à dire, comme privée de son sujet. » D’où l’utilisation d’une dystopie, de la fiction pour évoquer l’indicible. Tels les camps de la mort étaient un séisme pour la conscience de l’homme, ce que prétend modifier génériquement Pérec à travers W s’en

demander dans quelle mesure, cette fiction contribue à la compréhension du système concentrationnaire soviétique. Ce Roman est à envisager d’une part d’une reconstitution modèle de la journée d’un détenu et d’autre part comme la dénonciation d’un système. I) Une reconstitution modèle A) Une journée type Soljenitsyne a vécu l’enfer du goulag. Mais avant de livrer sa propre expérience à travers un témoignage, il décide de publier un roman. Écrire une fiction c’est d’abord le moyen pour lui de

tandis que les autres, nous ne pouvons les atteindre qu’à travers le texte qui les suscite. Ils sont aussi, pour prendre l’expression courante, plus « intéressants » que les réels. L’émergence de ces fictions correspond à un besoin, remplit une fonction. Les personnages comblent des vides de la réalité et nous éclairent sur celle-ci. Vous tenterez d’éclaire et d’apprécier, en vous fondant sur des exemples précis, le rôle attribué au genre romanesque par Michel Butor dans Essais sur le roman.

LA NOUVELLE FANTASTIQUE 1. DEFINITION Le fantastique est un genre littéraire fondé sur la fiction, racontant l’intrusion du surnaturel dans un cadre réaliste, autrement dit l’apparition de faits inexpliqués et théoriquement inexplicables dans un contexte connu du lecteur. Selon le théoricien de la littérature Tzvetan Todorov, le fantastique ne serait présent que dans l’hésitation entre l'acceptation du surnaturel en tant que tel et une tentative d’explication rationnelle. En cela

signifie tout ce qui dépasse le littéraire, lorsque l’essai est intégré à la fiction. Alors peut-on dire que le roman policier relève de la métalittérature? Nous tenterons de voir dans un premier temps les caractéristiques de cette qualification, et dans un second temps pourquoi nous sommes tentés de classer le roman policier dans cette catégorie. La métalittérature est alors un terme employé comme adjectif pour qualifier un ouvrage où les seraient compris dans la fiction. Elle comprend tous les

et s'inspirer d'un héros peut nous aider à avancer dans la vie, encore faut-il se fixer des limites à ne pas dépasser. Faut il suivre et s'inspirer de héros réels ou fictifs pour avancer dans la vie ?  Tu devras traiter le sujet en 2 ou 3 parties : - La thèse: Tu peux prouver à l'aide d'arguments que l'on peut surmonter des difficultés en s'accrochant à un héros fictif, à une fiction, ou à un mythe: ex. dans l'antiquité les hommes croyaient aux dieux ce qui leur permettait de se sentir puissants

fois roman policier, autofiction, et roman poétique. De manière plus pratique, il permet d’aborder de manière efficace et originale l’un des cinq objets d’étude du nouveau programme des Premières générales : la question du biographique, entre fiction et réalité. Ajoutons enfin que l’environnement historique (la période de la Résistance et de l’Occupation) et ses incidences sur l’actualité (le procès Papon et ses différents rebondissements) permettent de relier l’étude à une réflexion plus générale

horizons imaginaires de ce monde où la conformité ne suffit pas et où pour survivre (professionnellement, amoureusement) il faut « se dépasser » et donner le meilleur de soi-même. À l’individu qui se contentait de tenir sa place, se substitue l’idéal d’un « individu-trajectoire à la conquête de son identité personnelle et de sa réussite sociale, sommé de se dépasser dans une aventure entrepreneuriale ». Le revers de ce modèle est évidemment la fragilisation des personnes, tendues « entre conquête

notamment le réalisme chez Gustave Flaubert, Balzac, ou encore le naturalisme chez Zola comme nous l’avons évoqué précédemment. Ces deux exemples de mouvements culturels et littéraires cherchent à donner la vision la plus complète et juste de la réalité. Ainsi, dans Bel-Ami de Guy de Maupassant, l’auteur nous raconte l’histoire de Geoges Duroy, un jeune homme parti de rien, dont l’ascension sociale triomphante parvient à le mener sur la voie de la réussite. D’autre part, le vocabulaire et la syntaxe