La Reine Morte Résumé

dans une pose étrange Tes appas façonnés aux bouches des Titans. – 35 – XIX. – La géante Du temps que la Nature en sa verve puissante Concevait chaque jour des enfants monstrueux, J’eusse aimé vivre auprès d’une jeune géante, Comme aux pieds d’une reine chat voluptueux. J’eusse aimé voir son corps fleurir avec son âme Et grandir librement dans ses terribles jeux ; Deviner si son cœur couve une sombre flamme Aux humides brouillards qui nagent dans ses yeux ; Parcourir à loisir ses magnifiques formes

s’en va en se faisant fort d'obtenir sa main de son père, Géronte. Matamore revient donc et, pour séduire Isabelle, se vante de mille prouesses, sans se rendre compte de son ironie à son égard. Un page vient porter à Matamore une lettre d'amour de la reine d'Islande. Le brave sort pour répondre à cette sollicitation importune. Enfins seuls, Clindor et Isabelle s'avouent leur amour. Mais Adraste réapparaît et menace Clindor. Lyse, suivante d'Isabelle qui aime Clindor, dénonce à Adraste les deux amoureux

s’en va en se faisant fort d'obtenir sa main de son père, Géronte. Matamore revient donc et, pour séduire Isabelle, se vante de mille prouesses, sans se rendre compte de son ironie à son égard. Un page vient porter à Matamore une lettre d'amour de la reine d'Islande. Le brave sort pour répondre à cette sollicitation importune. Enfins seuls, Clindor et Isabelle s'avouent leur amour. Mais Adraste réapparaît et menace Clindor. Lyse, suivante d'Isabelle qui aime Clindor, dénonce à Adraste les deux amoureux

Bush). Mais dans ce roman il y a vraiment très peu de références historiques et le contexte est assez proche de ce que l’on vit aujourd’hui. C’est pourquoi je ne vais pas m’attarder très longtemps sur cette partie de l’exposé. Avant de faire un résumé je vais parler en bref de la structure très particulière du roman : Premier point : l’entier du roman est écrit à la première personne, on a l’impression d’assister à un interview. Second point : l’histoire est racontée par 4 narrateurs différents

l'année passée, quand il avait cru Bella morte à cause de James. Mais les parallèles ne s'arrêtent pas là et, lorsque Bella va en Italie afin de sauver Edward, trois références sont également faites à l'œuvre ; 1. Tout d'abord, il a été dit à Edward que Bella était morte, mais c'est faux. Avant d'essayer de s'informer de la véracité de cette information, Edward se sauve en Italie afin de se donner la mort ; situation comparable à celle de Roméo qui croit Juliette morte alors qu'elle n'est qu'endormie. 2

par devoir, elle est toujours disposée à le suivre. Pourtant, il veut la tuer pendant son sommeil, mais la vue d'un crucifix sur sa poitrine l'arrête. Il trouve alors la force de renoncer à Brigitte et accepte qu’elle parte avec Smith. Pour un résumé plus précis et une analyse, voir MUSSET - ‘’La confession d’un enfant du siècle’’ _________________________________________________________________________________ ‘’La lettre à Lamartine’’ (1er mars 1836) Poème Musset conte comment il

leurs spectateurs qu'à les divertir, et s'ils suivaient en cela la véritable intention de la tragédie. - 5 -ACTEURS THÉSÉE, fils d'Égée, roi d'Athènes. PHÈDRE, femme de Thésée, fille de Minos et de Pasiphaé. HIPPOLYTE, fils de Thésée, et d'Antiope reine des Amazones. ARICIE, princesse du sang royal d'Athènes. OENONE, nourrice et confidente de Phèdre. THÉRAMÈNE, gouverneur d'Hippolyte. ISMÈNE,confidente d'Aricie. PANOPE, femme de la suite de Phèdre. GARDES. La scène est à Trézène, ville du Péloponnèse

tu te souviens du livre. Cependant, si tu n’arrives pas à répondre à quelques questions, tu as le droit de consulter le roman. A Comprendre le roman 1- Dans le tableau ci-dessous, chaque chapitre du roman est résumé. Mais ces derniers sont dans le désordre. Retrouve l’ordre dans lequel il faut les lire pour connaître l’histoire racontée par Gudule. AGuillaume lit les cahiers mais rien ne se passe. Doudou, qui lui a rendu

liberté de l’esprit humain. Grâce à l’imagination, en effet, les hommes sont capables, non seulement de se représenter l’irréel, mais aussi de soumettre le monde à leurs désirs en dessinant les nouveaux territoires de la vérité : « l’imagination est la reine du vrai, et le possible est une des provinces du vrai » écrit Baudelaire (texte 1). Mais l’imagination est également une source d’erreurs et d’illusions, car elle nous renseigne moins sur la réalité elle-même que sur les réactions de notre corps et

(les trois premiers actes déroulent la tragédie de la jalou- sie du roi Léontès, qui aboutit à la mort de la reine et de son fils, et au bannissement de la fille du roi) puis d’une comédie (la pastorale du quatrième acte débouchant au cinquième acte sur la réconciliation et même la rédemp- tion générales, la reine morte étant ressuscitée sans qu’on comprenne très bien si elle était vraiment morte). Contre cette interprétation rassurante de la fable, Braunschweig voit dans la pièce une construction tripartite