La Petite Roque Personnages

de Flaubert et Zola, furent aussi de ses maitres. [] Le registre réaliste est donc omniprésent, notamment avec le choix des détails de la vie quotidienne, le comportement des personnages et les effets de langue pittoresque. Cependant le registre fantastique marque aussi fortement certaines œuvres, lorsque le personnage hésite entre une explication réaliste et surréaliste, en exploitant souvent le thème de la folie (La chevelure – La tombe - Le Horla…). De même, le registre dramatique est quelquefois

Martiens (L’Homme de Mars)1. La grande variété des sujets est une dimension distinctive de son oeuvre et qui la met au pôle opposé d’une œuvre comme À la recherche du temps perdu, qui, de tome en tome, relie ses événements et ses personnages à la vie quotidienne d’un personnage central. Comment maîtriser la richesse des textes de Maupassant ? Répondre à cette question soulève des problèmes tant théoriques que pratiques qui ne sont pas ceux de la critique interprétative traditionnelle. Appelons ce projet

un livre » et pour ce faire le romancier effectue, à partir de sa personnalité, un choix dans le réel. « C’est toujours nous que nous montrons », déclare-t-il comme il affirme que le roman est une composition artistique, « un groupement adroit de petits faits constants d’où se dégagera le sens définitif de l’œuvre ». Maupassant rejette donc également le naturalisme avec sa lourde documentation et avec son ambition démonstratrice d’un réalisme total à la Zola, mais il pratique un réalisme sans exclusive

un livre » et pour ce faire le romancier effectue, à partir de sa personnalité, un choix dans le réel. « C’est toujours nous que nous montrons », déclare-t-il comme il affirme que le roman est une composition artistique, « un groupement adroit de petits faits constants d’où se dégagera le sens définitif de l’œuvre ». Maupassant rejette donc également le naturalisme avec sa lourde documentation et avec son ambition démonstratrice d’un réalisme total à la Zola mais il pratique un réalisme sans exclusive

habitants, qu’ils soient paysans (Aux champs – Toine…), hobereaux et petits notables (Une vie) ou petits bourgeois (Pierre et Jean). Elle ne constitue cependant pas un cadre spatial unique puisque Paris sert de toile de fond au grand roman Bel-Ami qui en montre différents quartiers socialement définis, en particulier pour les milieux mondains et affairistes qu’on retrouve ailleurs dans Fort comme la mort ou Mont Oriol. Le milieu des petits employés de bureau parisiens et des classes populaires est lui

« Les Verguies », où, entre mer et campagne, il grandit dans l’amour de la nature et des sports en plein air ; il va pêcher avec les pêcheurs de la côte et parle patois avec les paysans. Il est profondément attaché à sa mère. Il entre d’abord au petit séminaire à Yvetot, selon le souhait de sa mère, mais réussit à s’en faire expulser. C'est en ces lieux qu'il commence à versifier, à l'âge de treize ans. De sa première éducation catholique il conservera une hostilité marquée envers la religion. Il

écrivain entretient une relation très intime avec le genre réaliste d’autant plus que ses écrits sont inspirés du quotidien de son époque ainsi que des différentes expériences de sa vie personnelle. C’est pour cela que La Normandie, région ou Le petit Maupassant a grandi, est un cadre spatial très retrouvé dans ses écrits (« Une vie » 1883), et l’influence que paris a exercé sur Maupassant est également très visible dans ces romans où les actions se déroulent dans la ville des lumières (Bel-Ami

un livre » et pour ce faire le romancier effectue, à partir de sa personnalité, un choix dans le réel. « C’est toujours nous que nous montrons », déclare-t-il comme il affirme que le roman est une composition artistique, « un groupement adroit de petits faits constants d’où se dégagera le sens définitif de l’œuvre ». Maupassant rejette donc également le naturalisme avec sa lourde documentation et avec son ambition démonstratrice d’un réalisme total à la Zola mais il pratique un réalisme sans exclusive

/ réponses qui permettent de présenter les éléments suivants de façon naturelle au fil de la conversation : . un résumé rapide de l’histoire, . les personnages, . les valeurs défendues par Boule de Suif . le sentiment produit sur le lecteur par cette nouvelle - Utilisez ce que vous savez de la vie de Maupassant pour composer le personnage de l’auteur . Phase de réécriture : écrivez une autobiographie de l'auteur (puisqu'il faudra dire "je" de toute façon au cours des interviews). - Prêtez

un livre » et pour ce faire le romancier effectue, à partir de sa personnalité, un choix dans le réel. « C’est toujours nous que nous montrons », déclare-t-il comme il affirme que le roman est une composition artistique, « un groupement adroit de petits faits constants d’où se dégagera le sens définitif de l’œuvre ». Maupassant rejette donc également le naturalisme avec sa lourde documentation et avec son ambition démonstratrice d’un réalisme total à la Zola mais il pratique un réalisme sans exclusive