La Mer Chateaubriand

le Printemps avec ma volonté, De tirer un soleil de mon coeur, et de faire De mes pensers brûlants une tiède atmosphère. Charles Baudelaire, Les Fleurs du Mal "Et la lune verser son pâle enchantement" Caspar David FRIEDRICH, Bord de mer au clair de lune Annonce des axes Etude I) Le paysage urbain réel 1) Le poète observateur depuis sa fenêtre Baudelaire parle de ses rêveries à la fenêtre pour créer ses poèmes. - Le poète à sa fenêtre : thème romantique. - Omniprésence

nuit de Louis-Ferdinand Céline 77 Racines d'Alex Haley 78 Le père Goriot d'Honoré de Balzac - x 79 Au bonheur des dames d'Emile Zola 80 La terre d'Emile Zola 81 La nausée de Jean-Paul Sartre 82 Fondation d'Isaac Asimov 83 Le vieil homme et la mer d'Ernest Hemingway 84 Louisiane de Maurice Denuzière - x 85 Bonjour tristesse de Françoise Sagan 86 Le club des cinq d'Enid Blyton - x 87 Vent d'est, vent d'ouest de Pearl Buck 88 Le deuxième sexe de Simone de Beauvoir 89 Les cavaliers de Joseph

quelque peu mouvementée, partagée entre Paris et les lieux de mutation de son père, entre l’amant de sa mère (le général Victor Lahorie) et les maîtresses de son père. À quatorze ans, le futur poète écrivit sur un cahier d’écolier : «!Je veux être Chateaubriand ou rien.!» À dix-sept ans, il fonda avec son frère Abel une revue, le Conservateur littéraire, rédigée presque intégralement par lui. À vingt ans, le jeune poète publia ses Odes (1822), recueil encore classique par sa forme mais plein d’audace

chez le médecin qui la rassure aussitôt. L’enfant restera chaudement sous ses couvertures et, après quelques jours, sera guéri. Mais il faudra le veiller, lui donner ses médicaments, l’empêcher de se découvrir. Au bord de la mer. Les enfants courent sur le sable. La mer, tapis bleu à frange d’écume, s’avance et se retire. Le sable mouillé est gris ; le sable sec est jaune. L’un rafraîchit, l’autre brûle. C’est amusant d’avoir un pied au froid, l’autre au chaud, à cheval sur la ligne sinueuse qui

chuchotant glisse dans ton sommeil te flaire et vient lécher tes jambes étonnées ton corps abandonné respire le soleil couleur de tes cheveux ruisselants et dénoués Mon oublieuse ma paresseuse ma dormeuse toi qui me trompes avec le vent avec la mer avec le sable et le matin ma capricieuse ma brûlante aux bras frais mon étoile légère je t'attends je t'attends je guette ton retour et le premier regard où je vois émerger Eurydice(1) aux pieds nus à la clarté du jour dans cette enfant

»/morose ») et masculines (« mer », « amer », avec effet d'allongement de la consonne gutturale à la finale de ces deux mots) nous amènent à ressentir un sentiment de compassion. Tous ces effets sonores font penser à l'intensité pathétique d'une incantation plaintive, d'un lamento exprimant longuement l'extase - souvent douleureuse, au demeurant - de l'amour. Le « souvenir cuisant » sert de point de repère, de point culminant (les « amers » ou sémaphores qui aident les marins en mer pour déterminer une direction

p., p.55 ). 1- L'ÈRE DU TOURISME ARISTOCRATIQUE Deux touristes anglais découvrent, il y a, je crois, une cinquantaine d’années, la vallée de Chamonix, ainsi que l’atteste une inscription taillée sur un quartier de roche à l’entrée de la mer de Glace. La prétention est un peu forte, si l’on considère la position géographique de vallon, mais légitime jusqu’à un certain point si ces touristes, dont je n’ai pas retenu les noms, indiquèrent les premiers, aux poètes aux peintres, ces

un jeune maître d’études de la pension Cordier qui s’est pris d’amitié pour les deux frères[10]. Sa vocation est précoce et ses ambitions sont immenses. Âgé de quatorze ans à peine, Victor, en juillet 1816, note sur un journal : « Je veux être Chateaubriand ou rien[11] ». En 1817, il participe à un concours de poésie organisé par l'Académie française sur le thème Bonheur que procure l’étude dans toutes les situations de la vie. Le jury est à deux doigts de lui adresser le prix, mais le titre de son

profond de leur inspiration et de leur art. 2 http://www.asmp.fr - Gérald Antoine. La deuxième clef est presque un double de la précédente : Claudel situe Balzac - là encore avec Bossuet (auquel il joint Rabelais, Pascal, Saint-Simon, Chateaubriand et Michelet) – parmi « les grands poètes français, les grands créateurs », plus vraiment « poètes » que ceux que l'on appelle ainsi d'ordinaire. Vous pourrez lire là-dessus une page de Positions et propositions sur laquelle je reviendrai pour conclure

réalité en s’en faisant le dénonciateur. Le conte philosophique fonctionne sur un canevas de roman picaresque, où les personnages ne sont dotés d’aucune réalité psychologique et où l’intérêt est lié aux voyages incessants du héros lancé par terre et par mer pour retrouver sa belle. Le roman picaresque fonctionne ainsi dans l’irréalité complète des acteurs et des situations. Voltaire reprend ces conventions, non pour les faire jouer de façon interne comme Marivaux et la comédie italienne mais pour viser