La Guerre des gosses

originalité de ce pays divisé entre ethnies qui assurent elles-mêmes leur sécurité et voient en tout étranger un ennemi (Jean-Christophe Victor). L’armée rouge s’y cassera les dents comme, avant elle, l’armée britannique en 1842. « Guerre de libération nationale ou guerre sainte ? », s’interroge Olivier Roy, alors que d’autres parlent des moudjahidins comme des « combattants de la liberté ». Le chercheur annonce déjà, à travers l’analyse des structures sociales, les difficultés que rencontreront les

surtout de nuits interminables dans une position mal défendue, avec les rugissements tout à l'entour, et puis les yeux brillants, et puis l'attaque. Peu à peu, le nombre des hommes diminuait, tués sur le coup ou mourant de leurs blessures ; et nous, les gosses, devions tenir la première ligne. Et voilà qu'un beau soir, père à son tour n'était plus là. La nuit précédente, il y avait encore eu bataille, et au matin père avait contemplé la scène du carnage. Son visage, creusé de chagrin, était gris de fatigue

à travers ciel G C A7 Dm Au père éternel. 30 Chez Laurette (22) Par. M. Delpech, mus. R. Vincent (1965) Accordéon, piano, guitare elec ( do si do > si sol la Intro : Am B7 sol re# F# mi) Em7 Em7 1) Am7 Am A sa façon de nous app’ler ses gosses D7 D7 On voyait bien qu’elle nous aimait beaucoup G On y retournera Am6 C7M C’était chez elle que notre argent de poche B7 F#m7 Em7 Disparaissait dans les machines à sous D7 Après les cours on allait boire un verre Am7 G7M Et l’on reparlera

condamnation de cinq années de relégation. Il arrivait à destination le 7 décembre. Il quittait l'île le 20 janvier 1927 et il était transféré à la prison Saint-Victor à Milan, inculpé de conspiration contre les Pouvoirs de l'État, de provocation à la guerre civile, d'excitation à la haine de classe, d'apologie d'actes criminels et de Propagande subversive. L'instruction terminée, en mai 1928, Gramsci était conduit à nouveau à Regina Coeli. Son Procès et celui de ses camarades communistes se déroulait

son cercueil pour l’ultime voyage. Et c’est là, dans ce temps inscrit, dans ce lieu donné que Garcia Marquez délimite l’espace de son imaginaire, dans le secret des destinées et la fable d’une humanité grandiose et misérable, avec son cortège de guerres civiles, de révoltes, de meurtres et d’abdications. L’espace de Macondo est à la démesure de son auteur, don du ciel apparu en songe. Macondo qui, dans la réalité colombienne, fut, semble-t-il, le nom d’une bananeraie près de l’Aracataca qui vit naître

pendant la guerre froide. La piraterie semblait alors condamnée à n’être plus qu’une représentation stéréotypée véhiculée par la littérature romanesque et la production hollywoodienne profondément ancrée dans la mémoire collective. Cependant, la piraterie a ressurgi à partir des années 1980/1990 de manière concomitante avec l’intensification et l’extension géographique des échanges dans le cadre de la 3e mondialisation2 et de l’apaisement des relations internationales avec la fin de la guerre froide

HUSPAR, pour arranger les choses. C'est un enfant. LA DUCHESSE, péremptoire. Il n'y a plus d'enfants : c'est un ingrat. A Gaston. Ainsi, vous êtes un des cas les plus troublants de la psychiatrie ; une des énigmes les plus angoissantes de la grande guerre — et, si je traduis bien votre grossier langage, LA DUCHESSE Mauvaise réponse ! Vous vous croyez quelqu'un de très important. Le bruit que les journaux ont fait autour de votre cas vous a tourné la tête, voilà tout. // vent parler. Ne répliquez

HUSPAR, pour arranger les choses. C'est un enfant. LA DUCHESSE, péremptoire. Il n'y a plus d'enfants : c'est un ingrat. A Gaston. Ainsi, vous êtes un des cas les plus troublants de la psychiatrie ; une des énigmes les plus angoissantes de la grande guerre — et, si je traduis bien votre grossier langage, Mauvaise réponse ! Vous vous croyez quelqu'un de très important. Le bruit que les journaux ont fait autour de votre cas vous a tourné la tête, voilà tout. // vent parler. Ne répliquez rien, vous

violence 180 La pérennité de la violence 185 TROISIÈME PARTIE: TEXTES ET REPRÉSENTATIONS 189 CHAPITRE I: DRAMATURGIE ALGÉRIENNE ET LA COLONISATION 192 1- La lutte de libération au théâtre 194 2- De la guerre invisible à la torture visible 196 3- La dimension épique 200 4- La tragédie 201 5- Épique et tragique 201 6- Tragique et histoire 208 CHAPITRE II : PRATIQUES THÉÂTRALES EN ALGÉRIE 211 1- Le social

conquérant. Le ciel afghan, où se tissaient les plus belles idylles de la terre, se couvrit soudain de rapaces blindés : sa limpidité azurée fut zébrée de traînées de poudre et les hirondelles effarouchées se dispersèrent dans le ballet des missiles. La guerre était là. Elle venait de se trouver une patrie… Un klaxon le projette sur le côté. Il porte instinctivement son chèche à sa figure pour se protéger contre la poussière. La camionnette d’Abdul Jabbar l’effleure, manque de renverser un muletier et fonce