La Fuite Est Elle Une Lâcheté

rompit-il mes projets ? Nérine Non ; mais il fut surpris, et Créon se défie. Fuyez, qu’à ses soupçons il ne vous sacrifie. Médée Las ! je n’ai que trop fui ; cette infidélité D’un juste châtiment punit ma lâcheté. Si je n’eusse point fui pour la mort de Pélie, Si j’eusse tenu bon dedans la Thessalie, Il n’eût point vu Créuse, et cet objet nouveau N’eût point de notre hymen étouffé le flambeau. Nérine Fuyez encor, de grâce

Le Procès (Fiche de lecture)Le Procès Franz Kafka Fiche de lecture Document rédigé par Vincent Guillaume maitre en langues et littératures germaniques (Université catholique de Louvain) lePetitLittéraire.frRendez-vous sur lePetitLittéraire.fr et découvrez : plus de 1200 analyses claires et synthétiques téléchargeables en 30 secondes à imprimer chez soi RÉSUMÉ 3 ÉTUDE DES PERSONNAGES 6 Josef K. Les employés du tribunal Les femmes L’avocat Huld CLÉS DE LECTURE 8 Un texte inachevé L’impossible

tant de sujets. Médée Mon père, qui l’était, rompit-il mes projets ? Nérine Non ; mais il fut surpris, et Créon se défie. Fuyez, qu’à ses soupçons il ne vous sacrifie. Médée Las ! je n’ai que trop fui ; cette infidélité D’un juste châtiment punit ma lâcheté. Si je n’eusse point fui pour la mort de Pélie, Si j’eusse tenu bon dedans la Thessalie, Il n’eût point vu Créuse, et cet objet nouveau N’eût point de notre hymen étouffé le flambeau. Nérine Fuyez encor, de grâce. Médée 28 Oui, je fuirai, Nérine

tant de sujets. Médée Mon père, qui l’était, rompit-il mes projets ? Nérine Non ; mais il fut surpris, et Créon se défie. Fuyez, qu’à ses soupçons il ne vous sacrifie. Médée Las ! je n’ai que trop fui ; cette infidélité D’un juste châtiment punit ma lâcheté. 27 Si je n’eusse point fui pour la mort de Pélie, Si j’eusse tenu bon dedans la Thessalie, Il n’eût point vu Créuse, et cet objet nouveau N’eût point de notre hymen étouffé le flambeau. Nérine Fuyez encor, de grâce. Médée Oui, je fuirai, Nérine

protagonistes, Izquierdo (sc. 2) et Montserrat (sc. 3), voit l’action se nouer : Montserrat, d’abord accusé de trahison (sc. 6), se trouve confronté au plus cruel des dilemmes, la vie des otages contre celle de Bolivar : « Coupable d’avoir aidé la fuite d’un chef rebelle. Tu tiens le marché : donnant, donnant ; la vie de six innocents contre la vie d’un traître et d’un bandit » (sc. 7). Les premiers otages sont alors introduits dans les trois scènes suivantes. Si l’acte deux est court, sa première

long du roman, les questions d’argent empoisonnent les idylles successives d’Emma. L’auteur de Bouvard et Pécuchet va surtout dénoncer les dangers du rêve qui dénature la réalité, de ce rêve éveillé que vit Emma et qui la conduira, d’abandon en lâcheté, à l’issue fatale pour avoir poursuivi un impossible idéal. Par exemple, lorsqu’elle est invitée à la Vaubyessard, elle pare un vieillard assez délabré de toutes les séductions de son esprit enfiévré parce qu’il a été un grand amant et qu’il a connu

décadence nous révèle ce que nous étions, la mort de nos déterminations nous rend à nous même. En 45 : révèle liberté tj à nous, mais maintenant il faut l’assumer. Csc que je suis libre, cette chance et génératrice d’angoisse, de peur. Csc c’est la fuite devant l’angoisse d’être libre. Mauvaise foi de JPS => se faire croire qu’on ne l’est pas. Exemple : Refus d’être libre, refus de la csc de s’inscrire comme projet. C’est la pseudo croyance que nous sommes définit par une autorité externe. Ceux qui

prend dans ses bras et la caresse. Emma se fait belle pendant l’homme mange et boit.  Ils n’embrassent encore une fois et ils s’en vont ensemble. Leroy doit suivre les deux sans être aperçu. Un nouveau meurtre ? Un gendarme qui a trappé le couple en fuite est blessé par un coup de poing. Dans le pharmacie il y a un douanier blessé. Il est transporté là par un marchand  de fruits. Le docteur pense qui c’est le vagabond qui a blessé l’homme. Mais Maigret sais que ce n’est pas possible parce qu’il le voyait

d’être des ajouts poétiques, ils sont des instruments singuliers au service de la narration, au plus près de la psychologie du personnage. Les ellipses enfin sont utilisées par l’auteur afin d’accélérer le récit de la passion des amants, à partir de la fuite de ceux-ci, comme entre le chapitre C et le chapitre CI., ou l’on retrouve Solal et Ariane à Marseille, réconciliés. Au début du roman, il allége le récit du « conte de fée » qu’a l’impression de vivre « le petit Deume » : une ellipse narrative de

destin, la malchance. Comme seule solution il propose à Juliette l'enfermement dans un couvent, piètre consolation qui prouve qu'il n'est pas un si grand connaisseur de l'âme humaine et pire, il prend la fuite, abandonnant Juliette seule face à son destin : Frère Laurent fait preuve ici d'une grande lâcheté, Juliette est bien plus courageuse que lui. Benvolio, cousin et ami de Roméo, joue deux rôles distincts. Confident, ami sincère et loyal, c'est lui qui parvient à découvrir la cause de la mélancolie