La Folie Le Fantastique L Angoisse

expérience de la folie et de la maladie (en effet sa mère tentera de mettre fin à ses jours ce qui affectera beaucoup l’auteur). Maupassant est également confronté au fantastique : il sauve le poète anglais Swinburne de la noyade et pour le remercier ce-dernier l'invite dans sa villa. Le décor de la maison le séduit : les ossements, les têtes de mort, et une main écorchée lui ouvrent l’horizon du fantastique. En 1887 il publie Le Horla_ _et fait découvrir au lecteur l’univers fantastique. Dans cette

Nouvelles fantastiques Etude du registre fantastique en Seconde Corpus : • Poe, Le Masque de la Mort rouge, Nouvelles Histoires extraordinaires ( 1850 ( (dénouement) • Villiers de l’Isle-Adam, A s’y méprendre (Contes cruels, 1883) • Maupassant, La Main, Contes du jour et de la nuit ( 1885 ( (dénouement) • Maupassant, Le Horla ( 1887 ( (« 19 août. Je le tuerai. Je l’ai vu ! ») • Yourcenar, Comment Wang-Fô fut sauvé (Nouvelles orientales, 1938) (dénouement) • Cortazar

41 Le trajet vers Le Horla — La « folie » dans les contes « fantastiques » de Maupassant Kazuhiko ADACHI Maupassant, la folie, et le « fantastique » On sait bien que Maupassant a souffert du mal que cause peut-être une syphilis mal soignée et qui a influencé la formation chez lui d’un pessimisme profond. Il est indéniable que l’auteur du Horla a repris plusieurs fois la folie comme thème central de ses contes en s’appuyant, d’une part sur son propre intérêt et son expérience, d’autre part

Sang négrier, de Laurent Gaudé 1) Quelques références de l’ouvrage Sang Négrier est une nouvelle fantastique extraite du livre Voyages en Terres inconnues de Laurent Gaudé aborde le thème de la négritude à travers la traite des esclaves africains. La nouvelle se situe à l’époque de la Traite Occidentale. Alors qu’il est en route vers l’Amérique, le capitaine d’un navire négrier meurt, et le commandant décide de rapatrier sa dépouille à Saint Malo. Durant cette escale, cinq esclaves s’échappent

Contes de la bécasse en 1883 ou le Horla en 1887. Ces œuvres retiennent l’attention par leur force réaliste, la présence importante du fantastique et par le pessimisme qui s’en dégage le plus souvent mais aussi par la maîtrise stylistique. La carrière littéraire de Guy de Maupassant se limite à une décennie – de 1880 à 1890 – avant qu’il ne sombre peu à peu dans la folie et ne meure à quarante-deux ans. Reconnu de son vivant, Guy de Maupassant conserve un renom de premier plan, renouvelé encore par les

Contes de la bécasse en 1883 ou le Horla en 1887. Ces œuvres retiennent l’attention par leur force réaliste, la présence importante du fantastique et par le pessimisme qui s’en dégage le plus souvent mais aussi par la maîtrise stylistique. La carrière littéraire de Guy de Maupassant se limite à une décennie – de 1880 à 1890 – avant qu’il sombre peu à peu dans la folie et meure à quarante-deux ans. Reconnu de son vivant, Guy de Maupassant conserve un renom de premier plan, renouvelé encore par les nombreuses

narrateur s'y exprimant à la première personne. Il rapporte ses angoisses et troubles par une sorte de journal : il sent autour de lui la présence d’un être invisible qu’il nomme le « Horla ». Au début lucide, il sombre peu à peu dans la folie en cherchant à se délivrer de cette emprise. Dans les dernières lignes de la nouvelle, face à la persistance de cette présence, il entrevoit la mort comme ultime délivrance. L'aspect fantastique du récit vient du doute créé chez les lecteurs quant à la démence

Focalisation omnisciente. b) De la peur à la folie. Dédoublement de la personnalité, il ne se reconnaît plus dans le miroir. Champ lexical de l'incertitude : L.19 sembla et à peine, L.20 parurent. L'incertitude se termine avec « distinctement » L.26 et laisse place à la folie. Mise en place d'un contexte fantastique. (=intrusion d'éléments surnaturels pouvant s'expliquer par des faits réels) : la nuit L.17, le fait d'être tout seul face à son angoisse, et le lieu clos (chambre). Champ lexical

la conversation. II) Le cauchemar des amants On peut diviser le cauchemar en 2 phases : 1° Le cauchemar fantastique : c'est-à-dire l’imagination est les peurs des deux amants qui prennent forme dans leur vie quotidienne. 2°Le cauchemar réaliste : c'est-à-dire les cauchemars qu’ils font la nuit dans leurs songes. 1) Le cauchemar fantastique Le fantastique a différentes incarnations dans le récit. -Tout d’abord le chat. Il sait tout de la vie des amants meurtriers au point

détails de la vie quotidienne, le comportement des personnages, mais le registre fantastique marque fortement certaines œuvres lorsque l’irréel est présenté comme un réel possible en exploitant souvent le thème de la folie (Le Horla…). Parallèlement le registre dramatique l’emporte souvent avec la présence de la menace (la folie dans Le Horla, les angoisses devant la mort de Bel-Ami…) Ce regard pessimiste et angoissé sur les hommes et sur la vie, comme une vision souvent noire des rapports sociaux