La Fiction Est Elle Un Bon Moyen Pour Convaincre Le Lecteur

le phénomène ---------. Organisez un débat sur ---------. Jeu de rôles : simulez un entretien avec ---------. Jouez une interview entre un journaliste et un spécialiste de la question traitée dans l’émission. Slamez sur le thème du document. • Convaincre. • Exprimer ses idées. • Comparer. Le journal téléviséu et le flash infou radiophonique du jour mettent-ils en avant les mêmes informations que la uneu du quotidien régional ? Comparez les analyses exposées dans le reportageu et dans l’article

propres (la publicité, les relations publiques et presse, le mécénat, le sponsoring, la communication événementielle, l'information, la prévention et la récolte de fonds). stratégie (globale) : art de diriger et de coordonner des actions et des moyens pour atteindre des objectifs. stratégie de communication : ensembles des actions coordonnées par lesquelles une entreprise va entrer en contact avec ses différents publics pour atteindre ses objectifs. plan de communication : descriptif précis

filtre de la littérature antique. Si cette mythologie reste au cœur de la mythocritique, ce ne peut être que par le biais d’un questionnement, ici particulièrement vif, qui met au cœur du champ les rapports complexes entretenus entre le mythe et la fiction. L’on voit donc l’écart entre Questions de mythocritique et le Dictionnaire des mythes littéraires, où la prise en compte de domaines géographiques ou linguistiques vise à donner une vision synthétique de mythologies dont les caractéristiques essentielles

théoriques qui mettent en avant l’aliénation et la manipulation du public. Pierre Bourdieu, dans ses pamphlets sur la télévision, etc., estime que nous sommes quand même manipulés. Même quand on prouve empiriquement qu’il y a une liberté de choix des lecteurs, la théorie veut toujours remettre en cause ces résultats empiriques. ⇒ Ce n’est pas notre étude qui nous mène à une conception du public, mais le contraire. On est parti avec une question et dans cette question se trouvait une conception du public

différents « oiseaux ». Une fable est un court récit majoritairement en vers plutôt qu'en prose et qui vise à donner une leçon de sagesse au lecteur. Elle se caractérise souvent par la mise en scène d'animaux, d'éléments naturels ou de personnages de fiction. La fable comporte une morale, pouvant être placée au début comme à la fin, et destinée à faire réfléchir le lecteur. Grand poète et moraliste du XVII ème siècle, s'inspirant des fabulistes de l'Antiquité, Jean de la Fontaine écrit entre 1668 et

mathématicien et marin, fait le tour du monde, au cours duquel il aborde à Tahiti ; il publie le compte-rendu de son voyage en 1771. C’est à ce texte que réagit Diderot en 1772 : il écrit le Supplément au Voyage de Bougainville, un ouvrage de fiction à contenu philosophique de quatre chapitres dont la trame est un dialogue entre deux personnages, A (dont la caractéristique la + saillante est la curiosité intellectuelle, il ne cesse de (se) poser des questions) et B (qui paraît un peu plus mûr

admirablement des adverbes ou prépositions logiques «car», «même», «c'est pourquoi», «mais»...), pour mieux disqualifier une vérité tout extérieure et inexacte, tout en économisant, par la parataxe, ces mêmes outils logiques, pour mieux laisser le lecteur rétablir par lui-même une causalité cachée mais réelle. L'ironie de Voltaire est sensible d'abord dans l'emploi systématique de l'enchaînement cause / effet que sa fréquence même rend comique ; dans la répétition de certains mots («château»...)

diégèse cfr. les actions Autre dimension : la narration : celui à qui la narration est destinée Le narrateur et le narrataire constituent ensemble un niveau de communication extradiégétique : le narrateur parle au narrataire (≠ le véritable lecteur) C. APPLICATIONS Le dernier jour de l’automne 1832, vers cinq heures du matin, un mystérieux vieillard longeait les murs des somptueux hôtels du boulevard Saint-Germain  ( BALZAC, Le père Goriot) → qqn qui longe les murs : intradiégétique

une pièce de jeunesse : 1635. Corneille a 29 ans et n'a pas encore écrit le Cid) qui interroge -comme le titre programmatique le suggère (comique au XVII ème signifie aussi théâtral) - autant le fonctionnement de la représentation théâtrale que la fiction représentée (les aventures de Clindor). Quels sont donc les différents visages de ce " monstre "désigné comme tel par l'auteur dans sa préface ? " Un monstre " baroque Si Corneille en 1660 qualifie sa pièce de " galanterie extravagante " c'est

C Choderlos de Laclos (1741-1803) Pierre Choderlos de Laclos, né à Amiens, fit une brillante carrière militaire. Il composa des poésies, des ouvrages de stratégie, un traité sur l’éducation des femmes; mais il doit sa célébrité à ses Liaisons dangereuses, parues en 1782 avec le sous-titre : « Lettres recueillies dans une société et publiées pour l’instruction de quelques autres. »La peinture du vice. Laclos prétend faire œuvre de moraliste en peignant sans ménagement la perversion de l'âme