La Corde Baudelaire

CHARLES BAUDELAIRE LES FLEURS DU MAL Collections Litteratura.com CHARLES BAUDELAIRE LES FLEURS DU MAL Seconde édition de 1861 Collections Litteratura.com Les Fleurs du Mal SOMMAIRE DÉDICACE AU LECTEUR 8 9 SPLEEN ET IDÉAL I. Bénédiction II. L’Albatros III. Elévation IV. Correspondances V. VI. Les Phares VII. La Muse malade VIII. La Muse vénale IX. Le Mauvais Moine X. L’Ennemi XI. Le Guignon XII. La Vie antérieure XIII. Bohémiens en Voyage XIV. L’Homme et la Mer XV. Don

Et sans savoir pourquoi, disent toujours : Allons ! Amer savoir, celui qu’on tire du voyage ! Le monde, monotone et petit, aujourd’hui Hier, demain, toujours, nous fait voir notre image : Une oasis d’horreur dans un désert d’ennui ! Charles Baudelaire, Les Fleurs du Mal 9. Le « h » aspiré  Ce son indique : a. L’absence de liaison Ex. Les X haricots Les X haches b. L’absence d’élision Ex. Le X homard La X haie 1. Le « h » aspiré est en train de disparaître : 54 Avant

passionnément épris de merveilleux. Goethe et Musset, pour ne citer que les plus illustres, évoquèrent dans leurs écrits le voyage hors du corps et affirmèrent chacun l'avoir vécu au moins une fois, tout comme Maupassant. Edgard Poe, Thomas de Quincey, Baudelaire qui voulait «emporter le paradis d'un seul coup» s'adonnèrent pour leur part à un commerce assidu avec « les paradis artificiels » dans le but de faciliter ces échappées de l'âme et de pouvoir explorer la contrée étrange que Michaux appellera

paysanne est possédée après avoir gobé un œuf qu’elle a ramassé dans la rue. 9« L’Inconnue », t. II, p.443. Cf. « L’Inconnue » de Villiers de L’Isle Adam, Contes cruels (1883). Sur le motif de la passante, lire Claude Leroy, Le Mythe de la passante de Baudelaire à Mandiargues, Paris, Presses Universitaires de France, Perspectives littéraires, 1999, p.108-110 et 123-124. 79 BENHAMOU, Noëlle Un proverbe dit qu’on passe souvent à côté du bonheur, eh bien ! moi je suis certain que j’ai passé plus d’une

paysanne est possédée après avoir gobé un œuf qu’elle a ramassé dans la rue. 9« L’Inconnue », t. II, p.443. Cf. « L’Inconnue » de Villiers de L’Isle Adam, Contes cruels (1883). Sur le motif de la passante, lire Claude Leroy, Le Mythe de la passante de Baudelaire à Man- diargues, Paris, Presses Universitaires de France, Perspectives littéraires, 1999, p.108-110 et 123-124. Du fantastique maupassantien: la femme surnaturelle80 Un proverbe dit qu’on passe souvent à côté du bonheur, eh bien ! moi je suis certain

etdéconstruction des modèles littéraires canoniques. L'esthétique de Queneau synthétise cette volonté surréaliste de s'affranchir des contraintes formelles (exemple : les lipogrammes en E), héritée des poètes modernes de la seconde moitié du 19e siècle dont Baudelaire ou Rimbaud.Du mouvement Dada au début du 20e siècle qui a été créé en réaction aux atrocités traumatisantes de la Première Guerre mondiale, il retiendra les préceptes qui préconisent l'art de la provocation, la subversion et la volonté de réconcilier

au duc : «Tiens, cela rime», mais on lui fait remarquer que c’est «pauvrement» (page 176) ; - «mêler anatomie et gastronomie» (page 179) ; - «discours court» (page 182) ; - «sans cadence, ils avancent en silence, la corde se balance» (page 205) ; - «Le duc avance en silence, la corde se balance, l’abbé suit de confiance» (page 206) ; - «une fièvre quarte et carabinée» (page 217). Inversement, l'auteur fait dire au duc que ce qui lui plaît «avec l'essence de fenouil, c'est qu'il n'y a aucun autre

rime», mais on lui fait remarquer que c’est «pauvrement» (page 176) ; - «mêler anatomie et gastronomie» (page 179) ; - «discours court» (page 182). - « sans cadence, ils avancent en silence, la corde se balance » (page 205) ; - «Le duc avance en silence, la corde se balance, l’abbé suit de confiance» (page 206) ; - «une fièvre quarte et carabinée» (page 217). Inversement, l'auteur fait dire au duc que ce qui lui plaît « avec l'essence de fenouil, c'est qu'il n'y a

sentit sous ses doigts la cicatrice laissée par la corde. Il avait tant souffert ! On l’avait roué de coups. Du sang lui coulait dans les yeux. Et il n’arrivait plus à aligner les mots… Le cerveau embrumé… Si peur… « Tirez sur la corde ! » Cette voix pressante, suraiguë qui haranguait la foule hystérique… La corde s’était resserrée autour du cou de Hunter, ils avaient tiré, tiré, tiré jusqu’à ce qu’il ne puisse plus respirer. « Tirez sur la corde ! » Ils avaient obéi, et les pieds de Hunter avaient

Lawrence dépouillé de ses exagérations. Car le roman est aussi un roman à clés multiples où l’on reconnaît en Burlap John Middleton Murry, en Quarles I'auteur lui-même, tandis qu'un au moins des portraits est tiré de la littérature : Spandrell, c'est Baudelaire, dont la motivation est éclairée par la psychanalyse ’Contrepoint’’, où on sent les influences entrecroisées de Joyce, de Gide (‘’Les faux-monnayeurs’’), de Proust, de Virginia Woolf, fut aussi une révolte contre les formes traditionnelles du roman