La Convention De Victor Hugo

OU ABOLIR LA PEINE DE MORT ? Introduction : Pour ce dossier, nous avons choisi le sujet de la peine de mort car c’est un sujet qui nous tient à cœur et que nous avons déjà étudié l’année dernière en cours de français par le biais de l’œuvre de Victor Hugo, Claude Gueux. C’est un thème qui nous semble important et intéressant car il fait toujours énormément débat. En effet, de nos jours, la peine de mort est encore remise en cause et crée le désaccord entre les différents chefs d’états. D’ailleurs

Dans Ruy Blas, Victor Hugo rompt avec les règles du classicisme et prône le mélange des genres : c'est le drame romantique où le croisement des registres (tragique, comique, pathétique, sublime, grotesque …) satisfait au désir de vraisemblance. Ruy Blas est une pièce de théâtre écrite en alexandrins, et a été publiée en 1838 ; c’est l'une des grandes œuvres de Hugo où il réaffirme ses dires exposés dans la Préface de Cromwell. La scène 4 de l’Acte V constitue le dénouement de la pièce ; celle-ci

son comble par l’opposition brutale du pathétique/ le bouffon. (La victime) / (Le personnage niais) Le mélodrame est à l’origine du drame romantique. La théorie du drame romantique apparaît plus particulièrement dans la préface de Cromwell de Victor Hugo qui n’est qu’un aboutissement. Durant le premier quart du 19ème siècle, les idées nouvelles étaient agitées dans les conversations, les articles de journaux, ce sont ces idées qui ont donné la préface de Cromwell. Ce sont des arguments contre la

adulte, avec un adulte consentant, de son corps. C'est cette represion là que ns refusons, et puisque ns avons le privilège de parler en cette einceinte, que cette salle porte le nom de Victor Hugo, je voudrais rappeler à cette occasion de la lutte contre la pénalisation de l'homosexualité, ce que le Grand Victor Hugo a dit à propos de la peine de mort. Il disait « La peine de mort est le signe permanent et universel de la barbarie humaine ». Je dis qu'il en est de même, en ce qui concerne la répression

, il livre dans sa pièce, Les fausses confidences écrite en 1757, une critique des conventions sociales du XVIIIe siècle, à travers les intrigues amoureuses de ses personnages. Loin d’être si badine que cela, cette pièce rejoint d’autres œuvres théâtrales très critiques de leur époque, comme Ruy Blas , de Victor Hugo, ou Art de Yasmina Reza utilisant le comique et la légèreté du dialogue. Ces auteurs

puisque certaines pièces ont été destinées à la lecture, par exemple Spectacle dans un fauteuil d'Alfred de Musset. Le mot théâtre garde la marque de sa racine grecque qui signifie « regarder » et se définit par le fait de « montrer » un monde de conventions dans lequel des comédiens interprètent des personnages et prêtent leurs voix et leurs gestes pour donner vie à un texte. Remarque : le mot « théâtre » s’applique aussi à l’ensemble des activités liées à l’art dramatique (voir théâtre) et au lieu

Le citoyen président. L'ordre du jour appelle la suite de la discussion du budget rectifié pour 1848. La discussion générale, commencée hier sur le budget du ministère de l'instruction publique, continue. M. Victor Hugo a la parole. Le citoyen victor Hugo. Personne plus que moi, messieurs, n'est pénétré de la nécessité, de l'urgente nécessité d'alléger le budget ; seulement, à mon avis, le remède à l'embarras de nos finances n'est pas dans quelques économies chétives et contestables ; ce remède

du poète ; objets (animés et inanimés). Sommaire Premier thème : L’amour page 2 - Charles Cros : Soir - Geoffrey Chaucer : Canticus Toili Deuxième thème : La révolte page 7 - Emile Verhaeren : La révolte - Victor Hugo : Bêtise de la guerre Troisième thème : Les paysages page 11 - Paul Verlaine : Dans l’interminable Quatrième thème : La fuite du temps (tempus fugit) page 14 - Paul-Jean Toulet : Aimez-vous le passé - Louis Aragon : Je chante pour

Ruy Blas est une pièce de théâtre en cinq actes de Victor Hugo créée par la compagnie du théâtre de la Renaissance dans la salle Ventadour, le 7 novembre 1838. Le héros de ce drame romantique, Ruy Blas, déploie son intelligence et son éloquence, tant pour dénoncer et humilier une oligarchie accapareuse des biens de l'État que pour se montrer digne d'aimer la reine d'Espagne. Mais cette voix du peuple, éprise de justice, éclairée par l'amour, est prisonnière d'une livrée de valet et d'un maître

l’ambition du peintre, voulant lutter de taille avec les compositions historiques, et faire entrer dans le salon carré des personnages de la vie réelle en compagnie des prophètes, des dieux et des héros. ». Le péché de Courbet est de s’être écarté des conventions académiques de son époque en osant une scène de genre dans des dimensions sacralisées. Pour Gautier, Courbet n’a fait que singer de manière vulgaire ceux qu’il appelle « les maîtres », adeptes de l’esthétique du « beau » et de « l’idéal ». Mais