La Comédie Est Elle Un Pur Divertissement

éventuellement le texte d'une autre pièce ( La Dame de chez Maxim's par exemple), lire avec les élèves les indications de décor de Feydeau, pourquoi était-il si précis? amener à comprendre pourquoi le décor chez Feydeau et plus largement dans une comédie est essentiel. Est-ce toujours le cas au Théâtre ? quel rôle par exemple le décor joue-t-il dans une tragédie? Si on devait réduire le décor du Fil a la Patte à son minimum que garderait-on? Des propositions de décor ou de dessins autour des portes

Shakespeare continue d’influencer les artistes d’aujourd’hui4. Il est traduit dans un grand nombre de langues et ses pièces sont régulièrement jouées partout dans le monde. Shakespeare est l’un des rares dramaturges à avoir pratiqué aussi bien la comédie que la tragédie. Il est également extrêmement rare de voir un écrivain du XVIe siècle dont les textes puissent donner, dans notre époque moderne, des films à succès. Shakespeare écrivit trente-sept œuvres dramatiques entre les années 1580 et 1613

(Antiquitée et XVIIème siècle). A) Les origines. 1) L'étymologie du mot fonde le théâtre sur le " regard " (theatron, du verbe grec theomai, " voir "). En Grèce ancienne, le théâtre n’est pas essentiellement pour nous comme aujourd’hui un divertissement, c’est avant tout un spectacle politique et religieux. Il est synonyme de cérémonie et de célébration. Au Vème siècle, il prend une importance majeure dans l'activité de la cité et constitue un lieu de réflexion sur de nombreux thèmes. C'était

LE THEATRE CLASSIQUE TRAGEDIE - COMEDIE Voici quelques résumés de comédies et de tragédies du XVIIe siècle. Ils vont vous permettre de différencier ces deux genres du théâtre classique. Pour ce faire, vous compléterez le tableau de comparaison. Ensuite, vous prendrez connaissance des extraits théoriques sur le théâtre classique : ils vous permettront de découvrir les règles classiques et de peaufiner le tableau comparatif. MOLIERE L’Avare Cléante et

aspect de la communication verbale (orale ou écrite ) qui met en jeu une exploitation de toutes les ressources de la langue pour multiplier les effets sur le destinataire, qu'il soit lecteur ou auditeur, ceci étant concilier avec un une forme de divertissement offert au public, une vue d'ensemble attirant les regards et l'attention. En outre le mot « théâtre » s’applique aussi à l’ensemble des activités liées à l’art dramatique mais aussi au lieu destiné aux représentations, c'est à dire le batiment

la tragédie se confond avec la pantomime au moyen d’acteurs muets et la comédie se réduit à la farce grossière. Les courses du cirque et les jeux de gladiateurs les ont remplacé. La notion de théâtre est associée aux jeux, et ce jusqu’au Xe siècle. Cependant les connaissances sur le théâtre antique n’ont pas réellement disparues. L’encyclopédie d’Isidore de Séville garde en mémoire l’idée des « ludi scenici », de la comédie et de la tragédie, et évoque les noms d’acteurs et de scène. La tradition

rameurs, de flammes et de mâts : Un port retentissant où mon âme peut boire A grands flots le parfum, le son et la couleur ; Où les vaisseaux, glissant dans l'or et dans la moire, Ouvrent leurs vastes bras pour embrasser la gloire D'un ciel pur où frémit l'éternelle chaleur. Je plongerai ma tête amoureuse d'ivresse Dans ce noir océan où l'autre est enfermé ; Et mon esprit subtil que le roulis caresse Saura vous retrouver, ô féconde paresse, Infinis bercements du loisir embaumé !

obséquieux = d'une politesse exagérée Comédie → intrigue:opposition jeunesse amoureuse qui triomphe d'une vieillesse un peu dépassé → caractère: forme de comique à partir de l'exagération d'un trait du personnage l'avare) → le tableau social. dans leurs essais. B préfère un ton direct et plus franc. Il est ironique ( par antiphrase) → le théâtre est montré lui mm comme conventionnel ; critique des conventions au théâtre ( tragédie et comédie). => invention d'un genre nouveau le drame

moitié du XVIIème siècle. L’influence espagnole. Honoré d’Urfé. Charles Sorel. (p.21) 6.Les mouvement des idées. Descartes. Pascal. (p.23) 7.L’essor du théâtre. Corneille. (p.29) 8.La préciosité. Voiture. Mlle de Scudéry. (p.34) 9.Molière. La comédie « à l’espagnole ». (p.36) 10.L’appogée du classicisme. Boileau. Racine. La Fontaine. (p.41) 11.Le roman et la nouvelle dans la 2e moitié du XVIIème siècle. Mme de la Fayette. (p.47) 12.Lettres et mémoires : Mme de Sévigné. Cardinal de Retz. Saint-Simon

écrivent d’abord des messages publicitaires pour la radio, puis des chansons où ils allient chanson française et mélodie moderne : c’est la naissance du style « fleur bleue » caractéristique des années folles et qui est l’adaptation du style des comédies américaines. Leurs débuts sur la scène du Palace sont calamiteux. Les spectateurs parlent haut, dînent, se lèvent. Trenet claque la porte. Ils persistent, ailleurs. Il y a quelque chose de pétillant, de drôle, d’énergique et de romantique dans