La Chartreuse De Parme Fabrice

| | | |1837 : Illusions perdues, Balzac | | | | | | |1840 : La Chartreuse de Parme, Stendhal | | | | | | |1842 : Les Mystères de Paris, Eugène Sue | | | |

la tournure périphrastique étant une litote pour ne pas dire « mon fils ». Julien délègue la charge de la vie à celle en qui il a une vraie confiance par-delà la mort, comme plus tard La Sansévérina élèvera le fils de Fabrice et de Clélia dans La Chartreuse de Parme . L’absence de réponse de Mme de Rênal vaut pour accord. C’est la 1ère ellipse du passage, accentuée par une analepse, « un jour » reportant à une antériorité non précisée. La volonté de Julien se

prétexte, la tournure périphrastique étant une litote pour ne pas dire « mon fils ». Julien délègue la charge de la vie à celle en qui il a une vraie confiance par-delà la mort, comme plus tard La Sansévérina élèvera le fils de Fabrice et de Clélia dans La Chartreuse de Parme. L’absence de réponse de Mme de Rênal vaut pour accord. C’est la 1ère ellipse du passage, accentuée par une analepse, « un jour » reportant à une antériorité non précisée. La volonté de Julien se manifeste auprès de Fouqué

Marino. Alors que le capitaine laisse la forteresse prendre le même chemin qu'Orsenna, Fabrizio agit envers cette volonté. La forteresse prend l'allure d'un "cuirassé", mettant Orsenna sur le pied de guerre. Fabrizio rappelle également Fabrice de la Chartreuse de Parme, personnage qui rappelons le, apprend, de la part de l'Abbé Blanès, comment lire les signes qui permettent de comprendre l’avenir, mais toutefois il omet de lui apprendre à les analyser. De plus, Fabrizio est désigné comme faber, technicien

prétexte, la tournure périphrastique étant une litote pour ne pas dire « mon fils ». Julien délègue la charge de la vie à celle en qui il a une vraie confiance par-delà la mort, comme plus tard La Sansévérina élèvera le fils de Fabrice et de Clélia dans La Chartreuse de Parme. L’absence de réponse de Mme de Rênal vaut pour accord. C’est la 1ère ellipse du passage, accentuée par une analepse, « un jour » reportant à une antériorité non précisée. La volonté de Julien se manifeste auprès de Fouqué

pouce, juste entre les deux yeux ». Les jeunes et beaux héros masculins ambitieux des romans de formation, comme le Rastignac de La Comédie humaine de Balzac, font également rêver les lecteurs. De même que ceux de Stendhal : Fabrice Del Dongo, héros de La Chartreuse de Parme, ou Julien Sorel, héros du roman Le Rouge et le Noir ; ce dernier séduit aussi bien la vertueuse et timide Mme de Rênal que l'arrogante aristocrate Mathilde de La Mole. « Bel ami » est le surnom suggestif donné à Georges Duroy

* Alfred de Vigny (1797-1863) est plus pessimiste. Il est hanté par l'idée de la mort et de la solitude comme dans ses poèmes de Moise, de La Mort du Loup, du Mont des oliviers - ou dans le drame de ses héros de romans comme Stella, Cinq Mars, Fabrice des Servitudes et Grandeurs Militaires. * Victor Hugo (1802-1885) le plus grand et le plus durable des romantiques. Il a été poéte: Odes et Ballades , dramaturge: Hernani, Les Burgraves , romancier: Notre Dame de Paris, les Misérables. Au début

verbe ou action dont le sujet est Frédéric dans le roman est justement le verbe contempler ; « A travers le brouillard, il contemplait… » (p.19, Ed. Pocket Classiques- celle du concours) [6] Cf. chapitre III du premier livre de La Chartreuse de Parme où le héros Fabrice ne peut rien voir sur le champ de bataille à cause de la fumée. [7] « La ville était en révolution. On disait que M. Frédéric allait épouser Mme Dambreuse » III,ch.5- p.500. [8] Les exemples de ces alliances hybrides et contradictoires

êtres en rut. Le héros romantique prend ainsi parfois par surprise celle qu'il désire, mais sans préméditation : « Elle était si belle, à demi-vêtue et dans un état d'extrême passion, que Fabrice ne put résister à un mouvement presque involontaire. Aucune résistance ne fut opposée. » (Stendhal, La Chartreuse de Parme, II, XXV). Les appétits du corps sont parfois évoqués crûment, comme la description de l'orgasme d'Hassan dans les Premières poésies de Musset. L'amour romantique est ainsi absolu et

représentations iconographiques du héros et du anti-héros. Lectures analytiques : 1- Miguel de Cervantès, L’Ingénieux hidalgo Don Quichotte de la Manche (1605), chapitre VIII : l’épisode des moulins à vent (intégral). 2- Stendhal, La Chartreuse de Parme (1839), chapitre III : extrait du texte relatant la bataille de Waterloo, de « Nous avouerons que notre héros » jusqu’à « il n’y comprenait rien du tout ». Documents et activités complémentaires : - Le héros dans la tradition littéraire :