Kean

'15 20 25 t I ' ' ligre : la Comlesse apperle le comte ains.. paloto, : petite pelot€ d€ fil roulé. Donc, selon lê Comlé, ea conformité avec le personnag€ que jouo Hortensiâ Pagê 6 sur I 9.FRLI,ME1LR1 TEXTE D - Jean-Paul Sartre, Kean 10 15 20 25 KEAN. [.."] (Toumé vers Eléna). Vous, Madame, pourquoi ne joueriez-vous pas Oêsdémone ? Je vous étranglerais si gentiment ? (Elevant I'oreillor au-dessus dê sa fête.) Mesdames, Messieurs, I'arme du crime. Regardez cê que j'en tais. ( le iette

calculatrices est interdit. Le candidat s’assurera qu’il est en possession du sujet correspondant à sa série. 12 FRESSEAPO1 1/7 OBJET D’ETUDE : Texte et représentation TEXTE A : MOLIERE, L’Avare, IV, 7 (1668) TEXTE B : ALEXANDRE DUMAS, Kean, 1 et 2 (1836) TEXTE C : JEAN GIRAUDOUX, La Folle de Chaillot, I, extrait ( pièce représentée en 1945) TEXTE A (Harpagon est un riche vieillard avare et tyrannique, qui tient enterrée dans son jardin une cassette remplie d’or. Il voudrait épouser

risques de folie) : Rotrou (grâce à la vérité chrétienne), Kean (parallélisme jalousie Othello / Kean, jeu sur la confusion : admire-t-on Othello ou Kean ?) - Un problème apparent, l'impossibilité de bien jouer quand on ne ressemble pas au personnage : La Du Parc s'inquiète de devoir jouer la "façonnière" alors qu'elle ne l'est pas dans la vraie vie ; Hortensia ne croit pas à ce que dit son personnage. Point de rupture : l'accès de folie de kean avec perte d'identité du comédien. - Résolution du problème

l’acte I scène 1 de L’impromptu de Versailles de Molière publié en 1662. Le texte B est un extrait de l’acte I de La Répétition ou l’Amour puni écrit par Jean Anouilh et publié en 1950. Le dernier extrait, le texte C, est la fin de l’acte IV scène 2 de Kean de Jean-Paul Sartre publié en 1954. Ces textes représentent bien les interrogations concernant le jeu d’acteur, nous verrons les différents points de vus des auteurs de ces textes. Dans le premier texte, Molière est représenté comme un acteur dramatique

(1824-1895), auteur en particulier de La Dame aux camélias. Proche des romantiques et tourné vers le théâtre, Alexandre Dumas écrit d'abord des vaudevilles à succès et des drames historiques comme Henri III et sa cour (1829), La Tour de Nesle (1832), Kean (1836). il s'oriente ensuite vers le roman historique telles que la trilogie Les Trois Mousquetaires (1844), Vingt ans après (1845) et Le Vicomte de Bragelonne (1847), ou encore Le Comte de Monte-Cristo (1844 -1846) et La Reine Margot (1845). Biographie

acteur : le public. Réaction du public (sifflet) permet à Kean de sortir de son jeu d'acteur. b) Incrimination du public qui devient la cible de la colère de Kean. c) Rythmique qui reflète un état de crise de l'acteur : enchainement d'une série de questions. d) Malaise de l'acteur « Mais pourquoi ? » (ligne 13), « qu'est-ce que je vous ai fait » (ligne 14) 2) Intervention de Lord Mewill. a) Langage châtier « punaises » (ligne 28), agressif. Kean en s'adressant à Mewill laisse transparaitre sa colère

QUESTIONS : 1) Ce corpus est constitué de trois pièces de théâtre d'auteurs différents. Le premier texte est ''Kean'' de Dumas, le second est '' L'Echange'' de Claudel et enfin ''Le Gai savoir de l'acteur'' de Fo. Ces trois textes font l'éloge du théâtre, ils valorisent notamment certains aspects de celui-ci. Ces textes mettent tout d'abord en évidence l'aspect de distraction. En effet, le spectateur vient voir une pièce de théâtre afin de se détendre, de se divertir et oublier les soucis

: le public. Réaction du public (sifflet) permet à Kean de sortir de son jeu d'acteur. b) Incrimination du public qui devient la cible de la colère de Kean. c) Rythmique qui reflète un état de crise de l'acteur : enchainement d'une série de questions. d) Malaise de l'acteur « Mais pourquoi ? » (ligne 13), « qu'est-ce que je vous ai fait » (ligne 14) 2) Intervention de Lord Mewill. a) Langage châtier « punaises » (ligne 28), agressif. Kean en s'adressant à Mewill laisse transparaitre sa colère

s'opère et se remémore qu'il ne lui faut pas devenir le personnage: "Il s'agit d'imiter, et non de devenir" (l.30). En ce qui concerne Kean, le personnage de Jean-Paul Sartre, ce dernier amène la confusion entre l’acteur et le personnage. Le lecteur ne sait pas qui il doit admirer, car la jalousie de Kean lors de la représentation est passée au dessus de son jeu d’acteur. Kean met le doute sur l’exactitude de son personnage à la ligne 17/18 « mais qui applaudissez-vous ?(..) Othello ? Impossible », cependant

l'idée préconçue d'un plan et heureusement car le cas échéant toutes les copies se ressembleraient et les corriger serait d'un ennui mortel! Deux dimensions intéressantes méritent d'être commentées: la mise en abyme de cette scène et l'attitude de Kean. De plus sa conception du théâtre diffère fondamentalement de celle du public et l'acteur a pris le pas sur le personnage puisque ce sont des raisons personnelles (d'ordre amoureux) qui l'ont conduit à interrompre sa représentation pour s'adresser